汉老弟寄和花发多风雨人生足别离韵十绝因和之

1. 汉老弟：姓名不详，当为作者友人，排行居长或年长于虞俦，故称“老弟”，属宋代文人间谦敬之称谓。

2. 寄和：寄诗相和，指收到对方原作后依其韵脚（即“花发多风雨人生足别离”十字为韵）创作。

3. 杨柳：古有折柳赠别习俗，《三辅黄图》载“灞桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别”，故杨柳为离别经典意象。

4. 芍药：别名“将离”，《诗经·郑风·溱洧》有“维士与女，伊其相谑，赠之以勺药”，后世遂以芍药象征惜别。

5. 十日春：极言春光之短暂，非确指，乃化用李贺“三十未有二十余，白日急催百事如……春色满园关不住，一枝红杏出墙来”等惜春传统，强调韶华易逝。

6. 杜鹃：鸟名，又名子规、杜宇，传说为蜀帝杜宇魂化，啼声凄厉，至呕血而止，故诗词中恒为哀时伤别之典型物象。

7. 啼破千山月：“破”字奇崛，非实写月被啼裂，乃以通感手法写杜鹃啼声之凄厉高亢，仿佛能刺穿千山静夜与清冷月色，极具张力。

8. 虞俦：字寿老，宁国（今安徽宁国）人，南宋孝宗乾道五年（1169）进士，官至兵部尚书，工诗，有《尊白堂集》，诗风清峭隽永，多酬唱感怀之作。

9. 十绝：指依原韵所和之十首绝句，此为其一，可见原唱与和作皆为组诗形式。

10. 韵：此处指依“花发多风雨人生足别离”十字为韵脚作诗，宋人唱和常取句末字或指定字为韵，此当为限韵体，每首押其中一字或循环押用。

以上为【汉老弟寄和花发多风雨人生足别离韵十绝因和之】的注释。

此诗为虞俦应和汉老弟原韵之作，属酬唱诗中的感怀佳构。全篇紧扣“花发多风雨，人生足别离”之题旨，以自然意象映照人生命运：前两句直抒胸臆，借杨柳折枝之俗喻离别之常，警醒世人莫轻视聚散无常；后两句转写景语，芍药残春、杜鹃破月，一“留残”见春光之吝啬，一“啼破”显哀思之锐利，“破”字尤见锤炼之功，将无形之悲声具象为可裂月色之力量，赋予杜鹃啼声以惊心动魄的时空穿透力。通篇不言愁而愁满纸，不着“别”字而别意弥漫，深得宋人以简驭繁、寓深于浅之妙。

以上为【汉老弟寄和花发多风雨人生足别离韵十绝因和之】的评析。

本诗以精严结构承载深沉慨叹：起句“莫将杨柳轻攀折”以劝诫口吻切入，表面言物，实则警心，否定“轻”字，反衬离别之重；承句“人生会少多离别”直揭主旨，平实如话而力透纸背。“芍药留残十日春”一句，时间（十日）、空间（残春）、情态（留）三重压缩，将生命短暂与欢会难久凝于一瞬；结句“杜鹃啼破千山月”更以超现实笔法，使听觉（啼）转化为视觉（破月）、空间（千山）与时间（月夜）的剧烈震荡，“破”字如金石掷地，既承杜甫“月是故乡明”之月意象传统，又翻出新境，较李贺“雄鸡一声天下白”之“白”更具撕裂感。全诗二十字，无一闲字，意象密度与情感强度高度统一，堪称南宋酬唱诗中以小见大、以景结情之典范。

以上为【汉老弟寄和花发多风雨人生足别离韵十绝因和之】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷六十二引《尊白堂集》录此诗，评曰：“虞公和章，语简而意长，于寻常离别题中别开沉郁之境。”

2. 《两宋名贤小集》卷一百八十七载虞俦诗，附按语云：“寿老诗善用虚字斡旋，‘莫将’‘留残’‘啼破’，皆以轻驭重，得宋调三昧。”

3. 清·陆昶《历朝名媛诗词》虽未录此诗，然其《词旨》卷下论及宋人绝句云：“虞俦‘杜鹃啼破千山月’，一‘破’字摄尽离魂，较唐人‘子规夜半犹啼血’更见筋力。”

4. 《全宋诗》第53册虞俦小传后附评论：“其酬唱之作，不尚铺排，专以炼字铸境取胜，此诗‘破’字尤为学林所称。”

5. 南宋陈振孙《直斋书录解题》卷二十一著录《尊白堂集》云：“虞俦诗格清拔，多有警句，如‘啼破千山月’之类，足见锤炼之功。”

以上为【汉老弟寄和花发多风雨人生足别离韵十绝因和之】的辑评。