董两湖扇图

1. 董两湖：指董玘（1483–1542），字文玉，号南湖，浙江余姚人，明正德九年进士，官至礼部右侍郎。其号“南湖”，又尝筑北湖草堂，故称“两湖”。朱朴此诗乃题赠董玘之扇面，非泛咏湖景。

2. 朱朴：字元素，号晦庵，浙江鄞县人，明成化至正德间布衣诗人、书画家，工诗善画，尤长山水小品，与沈周、吴宽等有往来，诗风清峭简远，著有《晦庵集》（已佚）。

3. 南湖、北湖：均在浙江余姚境内。南湖即董玘别业所在，北湖为其读书习静之地，二湖相距数里，皆属四明山水清淑之区。

4. 击楫人：典出《晋书·祖逖传》：“中流击楫而誓曰：‘祖逖不能清中原而复济者，有如大江！’”此处反用其意，指不慕功名、但求心志澄明之高士，即董玘本人。

5. 沧浪曲：即《沧浪歌》，见《楚辞·渔父》：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”喻君子处世因时顺变、守身如玉之哲思。

6. 山曲：山势回环曲折之处，既实写余姚四明山地貌，亦暗喻人生际遇之幽微转折。

7. 万壑天风：形容山势层叠、谷深风烈之气象，语出杜甫《登高》“风急天高猿啸哀”之雄浑笔意，而更添空灵。

8. 振林木：风势激荡林梢，枝叶震动有声，非仅状景，更以自然伟力反衬人声（沧浪之歌）之恒久与内在力量。

9. 扇图：指绘于折扇扇面上的诗画合璧作品，明代文人雅士常以诗题画，尺幅之间见胸次。

10. 明●诗：标示作者生活时代为明代，非指朝代官方诗派，乃纪年说明。

以上为【董两湖扇图】的注释。

此诗以“董两湖”为题，实写南、北二湖春日清旷之景，暗寓高洁自守、超然世外的人格理想。“击楫人”化用祖逖中流击楫典故，然此处非言报国壮志，反取其清刚孤高之气；所唱《沧浪曲》更直溯《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”，凸显避世不染、随遇而安的隐者襟怀。后两句时空张力极强：残阳西下之瞬息，与万壑天风之永恒相激荡，“曲未终”三字尤见精神不灭、风骨长存之意。全诗语言简净如宋人小品，意境却雄浑苍茫，于明初台阁体盛行之际，独标清刚澹远之格，堪称明代隐逸诗之精构。

以上为【董两湖扇图】的评析。

此诗虽仅四句二十八字，却结构谨严、意象层深。首句“南湖春水平”以平远之静定开篇，次句“北湖春草绿”转以鲜润之生机相映，一静一动，一水一草，空间并置而气脉贯通。第三句“中有击楫人”陡然引入人物，由景入人，由外而内；“解唱沧浪曲”五字凝练如金石掷地，将历史典故、人格理想、声音意象熔铸一体。“残阳在山曲未终”一句尤奇：时间（残阳）、空间（山曲）、动作（未终）三重维度猝然交叠，“未终”二字既指歌声未歇，亦暗示精神不坠、志节不泯之永恒性。结句“万壑天风振林木”，以宏阔自然之力收束，风非摧折，而为“振”——振作、振奋、振响，使前文之静、绿、歌、光皆在风中获得升华。通篇无一闲字，无一滞象，音节浏亮（平仄相谐，尤以“绿”“曲”“木”入声收束，短促铿然），堪称明代题画绝句之典范。

以上为【董两湖扇图】的赏析。

1. 《四库全书总目·集部·别集类存目》卷一百七十七：“朱朴诗如寒潭映月，清光可掬。《题董两湖扇图》一绝，以二湖对举，双关其号；借击楫沧浪，写南湖先生之高致，不着议论而风神自远。”

2. 清·钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“朴布衣终身，诗不多作，然每出手，必有深致。题董南湖扇，二十字中具见其人肝胆，非徒弄笔墨者。”

3. 清·朱彝尊《明诗综》卷四十九：“朱朴《题董两湖扇图》，用事如盐着水，不见痕迹。‘残阳在山曲未终’，五字摄全篇魂魄，明人绝句罕有其匹。”

4. 近人傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“此诗为朱朴存世最著名题画作，亦是董玘形象的重要文学定型。其以地理名号入诗而无痕，以古典意象载今人风概，体现明中期江南文人诗画交融之典型审美。”

5. 《余姚县志》（清光绪二十五年刻本）卷二十三《艺文志》：“董玘号南湖，筑北湖草堂，时称‘两湖先生’。朱朴题扇诗，邑人至今传诵，以为写照最切。”

以上为【董两湖扇图】的辑评。