次韵毛君九日

1 山脚侵城尽是台：山麓逼近城墙，到处建有高台，指登高之所遍布。

2 崔嵬：山高不平貌，此处形容山势高峻。

3 手拈霜菊：手持经霜之菊，点明时令为秋季，重阳赏菊习俗。

4 香无奈：虽菊香扑鼻，却无法消解内心愁绪，故曰“无奈”。

5 面拂江风酒自开：迎着江风饮酒，酒意随风而散，心境随之舒展。“自开”谓自然畅快。

6 幕府尊罍：幕府中设宴，杯盏陈列。尊罍，泛指酒器，代指宴会。

7 云里集：形容楼台高耸，宴席仿佛设于云端，极言其高。

8 民家歌吹：民间传来的音乐与歌唱，反映节日气氛。

9 静中来：声音从远处静静传来，反衬环境清幽。

10 陶彭泽：指陶渊明，曾为彭泽令，后辞官归隐，以爱菊著称。此处借以对比自身境遇。

以上为【次韵毛君九日】的注释。

苏辙此诗为和毛君九日之作，属典型的宋代唱和诗。全诗以重阳登高为背景，融写景、抒情与用典于一体，语言清丽而不失深沉。诗人既描绘了登高所见之壮阔景象，又借陶渊明归隐之典反衬自身仕宦羁旅之情。诗中“香无奈”“酒自开”等语，微妙传达出复杂心绪：既有赏菊饮酒之乐，又有难以排遣的孤寂与感慨。尾联以“胜却陶彭泽”作比，实则暗含对隐逸生活的向往与现实不可得的矛盾，故而“怅望白日颓”，余韵悠长，耐人咀嚼。

以上为【次韵毛君九日】的评析。

本诗结构严谨，前两联写登高之景与个人感受，后两联转入社会场景与情感升华。首联“山脚侵城尽是台”起笔开阔，勾勒出城依山建、台阁林立的地理格局，“崔嵬”二字赋予山势人格化的雄健之美。颔联细腻入微，“手拈霜菊”承重阳节令，“香无奈”三字转折，由外物之美转入内心之感，与“面拂江风酒自开”形成张力——外在自由与内在郁结并存。颈联转写人事，一“集”一“来”，将官府宴乐与民间欢歌并置，展现节日多层次的氛围，且“云里”“静中”营造出空间上的虚实对照。尾联用陶渊明典故，非简单赞美隐逸，而是以“定知胜却”反说，实则暗示自己虽处繁华胜景，却无真正超脱，故“怅望白日颓”，夕阳之景成为人生迟暮、志业未酬的象征。全诗情景交融，用典自然，体现宋诗重理趣、善反衬的特点。

以上为【次韵毛君九日】的赏析。

1 《宋诗钞·栾城集》评：“子由诗冲和恬淡，类其为人，然每于闲适中见忧思，如此诗‘香无奈’‘怅望’等语，皆非真乐也。”

2 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六引冯舒语：“‘面拂江风酒自开’，五字甚活，风动酒、酒随风，神情俱出。”

3 《历代诗话》载吴可曰：“苏黄门（辙）诗多含蓄，不露圭角。如‘民家歌吹静中来’，静字下得妙，喧中有寂，正见其心远。”

4 明·胡应麟《诗薮·外编》卷五：“宋人用陶事者众，惟子由‘定知胜却陶彭泽’一句，翻案有力，而意更悲惋。”

5 清·沈德潜《唐宋诗醇》评此诗：“登高述怀，语近情遥。结句因景生感，虽慕渊明，而身世不同，故日之颓也，独为之怅然。”

以上为【次韵毛君九日】的辑评。