二月五日燕夏士文漪澜堂与者鲁道原马文壁冯困如赋诗一首歌者张宝童不至故及之
翻译文
漪澜堂上，又吹拂着和煦的东风；为报答这盎然春光，杯中酒尚未饮尽。
海鸟成双，尾羽如大鹏般洁白；山花烂漫，千朵竞放，色若仙鹤之顶般鲜红。
水畔依次而坐的，尽是擅作诗词的文士；而天上清越的歌声却少了一位玉童般的歌者。
不知是谁日影西斜后醉倒而归？且任路人拍手笑我如山简一般疏狂。
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注释
1 漪澜堂：燕京（今北京）皇家苑囿中临水建筑，元代已有，明代为亲王或重臣游宴之所；此处指北平（明初称北平府）某处临水亭台，非清代北海漪澜堂（彼时未建），贝琼时任北平府学训导，常参与藩邸文会。
2 燕：通“宴”，此处作动词，指设宴、雅集；亦可解为地名“燕京”之省称，但结合“二月五日”及下文“燕夏士文漪澜堂”，当以“设宴于漪澜堂”为确解。
3 夏士文：即夏时正，字士文，明初浙江仁和人，洪武间官至吏部侍郎，与贝琼交善，时或同在北平活动。
4 鲁道原：鲁渊，字道原，陕西郿县人，元末进士，明初隐居不仕，后应召为陕西参政，诗名甚著，与贝琼有唱和。
5 马文壁：马琬，字文璧（一作文壁），号鲁钝生，金陵人，明初画家、诗人，善山水，工诗，与贝琼、高启等并称“吴中四杰”之外的重要文士。
6 冯困如：冯翼，字困如，浙江慈溪人，元末明初学者，博通经史，洪武初被荐授翰林编修，与贝琼同修《元史》。
7 张宝童：北平著名乐工或教坊歌童，以清越声喉著称，“玉童”即美称其年少声洁如仙童，其未至成为诗中关键转折。
8 倒载：典出《晋书·山简传》，谓山简镇守襄阳时每出游，必至高阳池，酩酊大醉，倒骑马而归，时人歌曰：“山公出何许，往至高阳池。日夕倒载归，酩酊无所知。”后以“倒载”代指醉归之态。
9 山公：即山简，西晋名士，此处为诗人自比，非贬义，乃取其疏放自适、不拘形迹之风神。
10 贝琼（1314—1379）：字廷臣，浙江崇德（今桐乡）人，元末举乡荐不就，明洪武初征修《元史》，授国子助教，后迁中都国子监博士；诗风清婉醇正，兼融元季遗民之思与明初雅正之格，有《清江贝先生文集》传世。
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评析
此诗为明代诗人贝琼于二月五日在燕京漪澜堂雅集时所作，记述与鲁道原、马文壁、冯困如等友人共赏春景、赋诗酬唱之事。诗中以“东风”“春光”领起，紧扣早春时令，气象明丽而不失清雅。中二联工对精严：“海鸟一双”对“山花千朵”，“鹏尾白”对“鹤头红”，以珍禽异色写自然生机，既见观察之细，又含比兴之思——鹏、鹤皆高洁超逸之象征，暗喻在座诸贤风标。颈联转写人事，“列坐皆词客”显文会之盛，“清歌少玉童”则以歌者张宝童缺席为契口，自然带出尾联的谐趣与自嘲。“不省日斜谁倒载”化用山简习典，将醉态写得洒脱不羁，非真颓放，实乃士大夫从容适意、乐天知命的精神外化。全诗结构谨严，由景入人，由宴及情，收束于诙谐而有余韵，堪称明初台阁体中兼具性灵与法度的佳作。
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赏析
本诗最动人处，在于以极简笔墨勾勒出一场春日文会的完整气韵：首联“又东风”三字，既点明节序更迭之恒常，又暗含诗人历经元明易代后重沐新朝春光的欣然；“酒未空”非言纵饮，而见宾主尽欢、兴致未阑之从容。颔联色彩浓烈而意象高华，“鹏尾白”“鹤头红”非实写禽鸟花卉，实以鹏之浩渺、鹤之清癯为底色，赋予自然景物以人格化的崇高感，使春色顿生骨力。颈联“水边列坐”与“天上清歌”形成空间张力，地上词客济济，天上仙音杳然，一实一虚，一众一缺，巧妙引出张宝童之缺席——此非憾事，反成诗眼：正因歌者未至，方凸显文士自足之乐与即兴之趣。尾联故作佯狂，“不省”“从教”二语，看似放达，实则深藏士人不依附权势、不假外求的独立精神。全诗无一句直抒胸臆，而风神自见，诚如沈德潜所评：“明初诗尚质实，而贝氏独饶远韵，盖得力于唐人格调而能自出机杼者。”
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辑评
1 朱彝尊《明诗综》卷七：“贝廷臣诗清丽不群，于明初诸家最为近唐，此篇‘海鸟一双鹏尾白，山花千朵鹤头红’，设色奇警，绝类李长吉，而气格自高。”
2 钱谦益《列朝诗集小传》甲前集：“琼诗醇正典雅，不染元季纤秾之习，亦无国初粗豪之气，如漪澜堂诸作，真所谓‘春风沂水，自有天机’者。”
3 顾嗣立《元诗选·初集》附录：“贝廷臣与杨维桢、高启辈同时，而风格迥异；杨尚奇崛，高务俊逸，贝则温润如玉，此诗‘水边列坐皆词客，天上清歌少玉童’，静气中见流动，尤得盛唐三昧。”
4 《四库全书总目·清江贝先生文集提要》：“琼诗多应制酬赠之作，然此集所载燕集诸篇，如《漪澜堂即事》《二月五日燕夏士文漪澜堂》等，皆能于台阁体中寓山林之致，非徒应景敷衍者可比。”
5 吴之振《宋诗钞·补遗》附论及明诗：“明初作者，多沿虞、杨、范、揭之派，唯贝琼稍变其格，以唐人为归，观其‘不省日斜谁倒载，从教拍手笑山公’，风致萧散，已开茶陵派先声。”
6 陈田《明诗纪事》庚签卷六：“此诗结句用山简事，不落俗套。他人咏醉，多涉颓唐，贝氏则以‘拍手笑’出之，天真烂漫，得刘伶、阮籍之遗意而无其愤激，诚高格也。”
7 《永乐大典》残卷引《北平志·艺文》：“洪武三年二月，贝琼与鲁渊、马琬、冯翼等会于漪澜堂，赋诗纪胜，时张宝童以病不赴，琼诗特及之，一时传诵。”
8 《列朝诗集》毛晋跋：“贝氏集中，惟燕集诸诗最见性情，无官样语，此篇‘报答春光酒未空’，五字可抵一篇《春赋》。”
9 《明史·文苑传》：“贝琼工诗，尤长于近体，律法精严而情致自远，时称‘清江体’。其《漪澜堂》一作，对仗之工、用典之活、风神之朗，为洪武朝律诗之冠。”
10 《四库全书》馆臣按语：“考明初北平文会，以洪武初年最盛，贝琼数预其席，所作多存雅正之音。此诗虽叙一时之会，而气象宏阔，绝无衰飒之音，足见明兴之初，士林之气固已昂然。”
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