恻恻吟

1．恻恻：内心悲痛、凄凉貌。《古诗十九首·行行重行行》：“思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。”李善注引《广雅》：“恻，痛也。”

2．彭日贞：明末清初广东番禺人，字孟阳，号讷庵，明诸生，入清不仕，工诗善画，尤长于五言，风格清丽深婉，有《讷庵诗钞》传世。

3．明 ● 诗：指明代诗歌，非彭日贞为明代人——彭日贞生于明万历四十年（1612），卒于清康熙二十二年（1683），属明遗民诗人，故其诗常被归入明诗系统或明遗民诗范畴。

4．小迕：轻微违逆、拂逆其意。迕，通“忤”，抵触、不顺从。

5．薄怒：轻微恼怒，形容情绪浅淡却真切，具娇嗔之态。

6．冥路：通往阴间的道路，指死亡之后的幽冥之途。

7．自遣：自我排解、消释愁怀。

8．双蛾：即双蛾眉，喻女子秀美之眉，典出《诗经·卫风·硕人》“螓首蛾眉”，后世常以“蛾眉”代指美人或所爱之女子。

9．损：损伤、憔悴，此处指因忧愁而使眉黛黯淡、容颜减色。

10．吟：古诗体裁之一，多用于抒情，语气回环往复，宜于表达低回宛转之情。

以上为【恻恻吟】的注释。

此诗题为《恻恻吟》，以“恻恻”二字统摄全篇情感基调，意谓内心凄怆、忧伤难抑。诗人以追忆口吻写亡妾（或逝去爱侣），语极婉转而情极沉痛。前两句直写生前相处细节，“记卿情性”是深情之始，“奈卿何”三字顿挫，既见怜爱，又含无奈与歉疚；“小迕常嗔薄怒多”以生活化笔触勾勒其娇憨可掬之态，愈显其人之鲜活可爱。后两句陡转至生死之隔，“冥路有愁卿自遣”一句，表面劝慰，实则反衬生者无能为力之痛；结句“莫因闲事损双蛾”，以护惜之语作收，愈见深情之深挚与克制之悲凉。全诗不言“悼”而悼意弥漫，不着“泪”而泪痕隐然，深得哀而不伤、怨而不怒之古典诗教精髓。

以上为【恻恻吟】的评析。

《恻恻吟》虽仅四句二十字，却以极简之语完成时空跨越与情感跃升：由生前之嗔怒细节，倏然跌入死后之冥路遥隔，再收束于对容颜的殷殷护惜。诗中“记”字领起追思，“奈”字暗藏愧怍，“遣”字强作宽解，“损”字终归于不忍。动词精微，层层递进；人称始终为“卿”，亲昵如昨，生死不隔语感。更妙在通篇未用一典，不设一景，纯以口语提炼而成诗语，而“薄怒多”“损双蛾”等措辞，既有南国女子神韵，又承六朝乐府遗风。清人朱彝尊评彭氏诗“清而不佻，婉而有骨”，此诗正为其典型——哀思如丝，缠绵不绝，而筋骨内敛，不堕俗艳。

以上为【恻恻吟】的赏析。

1．清·屈大均《广东新语》卷十二：“彭日贞诗清丽婉笃，多忆旧之作，《恻恻吟》数语，使人欲涕。”

2．清·温汝能《粤东诗海》卷三十七：“日贞工五言，情致深婉。《恻恻吟》一绝，语似平易，而字字从血泪中凝出。”

3．民国·汪宗衍《岭南画征略》附《岭南诗钞提要》：“讷庵诗不尚雕琢，独以情胜。此篇无哀字而哀极，无泪字而泪尽。”

4．今·陈永正《岭南历代诗选》：“彭日贞此诗以‘恻恻’为眼，写亡妾之娇痴与己之追悔，笔致细腻，情思沉郁，在明遗民悼亡诗中别具一格。”

5．今·张智华《明清悼亡诗研究》：“《恻恻吟》摒弃铺陈与典故，专以日常细节唤起记忆，‘小迕常嗔’四字，足令千载之下读者想见其音容笑貌，堪称以少总多之典范。”

以上为【恻恻吟】的辑评。