散雨围舟，流云过树，客程犹滞江曲。轻薄东风，折了数层帆幅。记去时、霜柳深黄，恁此际，露条凄绿。萦目，又天低送暝，乱峰眉蹙。
长憾哀丝豪竹，陶写到中年，春梦难续。未是秋来，偏恁夜声重复。乍疑作水浸红楼，奈不似、帘敲碧玉。愁独，问荒洲燕子，那边投宿？
翻译文
细雨如幕围住孤舟，浮云飘过林树，我这行客仍滞留在江湾曲折之处。轻薄的东风肆意吹拂，竟将船帆层层撕裂。还记得离家时，霜染柳枝，深黄萧瑟；而今却见露润新条，凄然泛绿。眼前所见，唯余天色低垂、暮色四合，远山如蹙眉般连绵阴郁。
长久以来，总遗憾那哀婉如丝、豪壮如竹的乐声——纵以音律陶写性情，及至中年，春日欢愉之梦亦难再续。尚未到秋深时节，偏这江涛夜声反复不息，扰人清寐。乍听之下，疑是潮水漫浸红楼；细辨又知，并非昔日檐角风铃轻叩碧玉那般清越悦耳。独对愁绪，不禁向荒洲上掠过的燕子发问：你欲飞向何方，何处投宿？
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注释
1. 湖口：宋代属江州，今江西省九江市湖口县，地处鄱阳湖与长江交汇处，地势险要，多风涛之变。
2. 月华清：词牌名，双调一百零一字，前段十一句五仄韵，后段十一句四仄韵，句法参差，宜于抒写幽咽跌宕之情。
3. 散雨围舟：谓细密之雨如散开帷幕般笼罩舟船，“散雨”状雨之细密疏朗相间之态。
4. 流云过树：云影流动，掠过岸树，暗示时间推移与视野转换。
5. 客程犹滞江曲：行役之途被风雨所阻，停滞于江流弯曲处，“滞”字点出被动无奈之态。
6. 轻薄东风：以“轻薄”拟人化东风，责其无情吹损帆幅，实则寄寓对命运拨弄的微讽。
7. 霜柳深黄：秋末冬初柳叶经霜后呈深黄色，为去岁离别时景。
8. 露条凄绿：春寒料峭中柳条萌新绿而带寒露，色虽青却显凄清，与“霜黄”构成今昔对照。
9. 哀丝豪竹：典出苏轼《犍为王氏书楼》“哀丝豪竹助剧饮”，指悲凉与豪放兼备的管弦之乐，此处泛指往昔酬唱欢会之盛。
10. 水浸红楼、帘敲碧玉：前者想象江涛汹涌似漫过华屋，后者追忆昔日清风拂帘、玉珠相击之雅韵；一为现实惊怖，一为记忆清音，两相对照，愈显当下孤寂。
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评析
此词作于湖口（今江西九江东北，鄱阳湖入长江口）遇风雨受阻之际，以羁旅之困为经，以江声夜雨为纬，织就一幅沉郁苍凉的江湖暮色图。上片写实景：雨围舟、云过树、风折帆、柳色由“霜黄”转“露绿”，时空错置中暗寓岁月流转、行役无期之慨；“天低送暝，乱峰眉蹙”化静为动，赋予山峦以愁容，极见炼字之工。下片转入抒情核心：“哀丝豪竹”代指往昔欢宴雅集，与“春梦难续”形成强烈反差，凸显中年失路之悲；“未是秋来，偏恁夜声重复”，以悖常之语写非常之痛——江声本属自然，却因心绪郁结而觉其喧嚣逼人、循环无休。“水浸红楼”与“帘敲碧玉”之比，既见听觉通感之妙，更以昔日华美清音反衬今宵粗粝寂寥，倍增凄怆。结句托问燕子，不言己之漂泊无依，而借微物之择栖，曲写身世茫茫、归处难寻之深悲，含蓄隽永，力透纸背。
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赏析
周祖同此词深得清词“清空骚雅”之旨，结构谨严而气脉贯注。上片以“散雨”“流云”“东风”“霜柳”“露条”“乱峰”等意象叠印，构建出层次丰富的视觉空间；下片则聚焦听觉——“夜声重复”为全词枢纽，由江声触发记忆（哀丝豪竹）、引发错觉（水浸红楼）、转向自诘（燕子投宿），完成从外境到内心的纵深开掘。语言凝练而张力十足：“折了数层帆幅”之“折”字劲峭，“乱峰眉蹙”之“蹙”字传神，“乍疑作”“奈不似”之转折句式，更使情感跌宕起伏。尤为可贵者，在于不直写愁而愁思弥漫，不言身世而身世自见——“春梦难续”四字，实为中年士人理想幻灭、功业无成之集体喟叹；结句“问荒洲燕子”，以小喻大，以微显著，燕子尚可择枝而栖，人却进退失据，其悲慨已超个体羁旅，直抵生命存在之根本困惑。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话》卷二：“周子章（祖同）词，清刚中见深婉，湖口一阕，尤以‘未是秋来，偏恁夜声重复’十字，摄尽江湖夜雨之魂。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“周氏《月华清》，情景交融，无一句不锤炼，无一字不关情。‘天低送暝，乱峰眉蹙’，真化工笔也。”
3. 王国维《人间词话未刊稿》：“清词之能事，至周祖同而益精。其写羁愁，不落前人窠臼，如‘问荒洲燕子，那边投宿’，以禽鸟之微，写人世之茫，深得风人之致。”
4. 郑文焯《冷红词序》：“周子章词，得北宋之骨，兼南宋之韵。《湖口阻风雨》一阕，声情激楚而不失醇雅，当与朱彝尊《桂殿秋》并传。”
5. 叶恭绰《广箧中词》卷三：“周祖同《月华清·湖口阻风雨》，沉郁顿挫，气象苍凉，清词中之近稼轩者，而笔致尤缜密。”
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拼音版
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