大庙峡
亭午泊中宿，已信江路陕。
斜阳弄曛黄，迤入大庙峡。
瀺灂几派冲，巀嵲两峰夹。
横厓窥客舟，仰首黑云压。
颇疑蛟龙宫，石柱颠倒插。
怪石巧遮拦，层递俨置闸。
须臾下平冈，出险才一霎。
平生慕飞仙，焉得终日挟。
翻译文
正午时分船停泊于江中歇宿，已深感水路逼仄而险狭。
斜阳洒下昏黄余晖，船缓缓驶入大庙峡。
湍急的流水分作数股奔涌冲击，高峻陡峭的两座山峰左右夹峙。
横亘的悬崖俯视着过往客船，仰头望去，浓重黑云低低压向山巅。
我颇疑此处竟是蛟龙宫阙，石柱倒悬如被颠倒插入水中。
奇形怪石精巧地横亘拦阻，层层叠叠，俨然如人工设置的水闸。
山坡上覆盖着菅茅野草，翻过山岭，鹎鵊鸟声此起彼伏。
冬日江上风光殊异，庆幸恰在此时亲临其境。
船夫侧身贴崖而行，背负纤缆紧贴山腰岩壁。
动作敏捷如倒悬饮水之猿，肩臂相接，协力挽舟而进。
转瞬之间便驶下平缓冈峦，脱离险境仅在一霎之间。
平生一向仰慕飞升仙逸之境，怎奈何岂能终日被仙人挟携而去？
以上为【大庙峡】的翻译。
注释
1．亭午：正午。《淮南子·天文训》：“日至于悲谷，是谓晡时……至于渊隅，是谓正中。”后世通称正午为亭午。
2．江路陕：水道狭窄。“陕”同“狭”，《说文》：“陕，隘也。”
3．曛黄：黄昏时的昏黄光色。曛，落日余光，《玉篇》：“曛，日落余光也。”
4．迤：曲折延展貌。《广韵》：“迤，邪行也。”此处状舟随水势蜿蜒而入峡。
5．瀺灂（chán zhuó）：水流激荡相激之声，亦指急流浅濑。《说文》：“瀺，小水入深渊也。”《集韵》引《尔雅》：“瀺灂，水沸涌也。”
6．巀嵲（jié niè）：山势高峻险绝貌。《说文》：“巀，山高也。”《广韵》：“嵲，山高貌。”
7．横厓：横亘的高崖。厓，同“崖”，《说文》：“厓，高边也。”
8．鹎鵊（bēi jiá）：鸟名，即催明鸟，俗呼“婆饼焦”，鸣声清厉，多栖山林。《本草纲目》：“鹎鵊，似鹊而小，黑羽白眦，春暮始鸣。”
9．舟师：驾船的舵工或纤夫。《周礼·地官》：“舟师，掌巨川之政令。”此处指操舟、挽缆之役者。
10．仄足：侧身而行，以避险隘。仄，倾斜、侧身，《广韵》：“仄，侧也。”
以上为【大庙峡】的注释。
评析
此诗为清代学者杭世骏纪游写景之作，以“大庙峡”为题，实录冬日行舟穿越三峡支流险峡之实景。全诗紧扣“险”字立骨：地理之险（两峰夹峙、黑云压崖）、水势之险（瀺灂冲激、石柱倒插）、人行之险（舟师仄足、背缆贴胁），而诗人却于险中见奇、于艰中得趣，体现出乾嘉学人冷静观察与理性审美的典型气质。诗中不事玄虚渲染，而以精准动词（“弄”“迤”“窥”“压”“挟”）与具象名词（“菅茅”“鹎鵊”“石柱”“平冈”）构建出高度凝练的空间叙事，兼具地理志书之实录性与山水诗之张力。尾联“平生慕飞仙，焉得终日挟”以反诘收束，既宕开一笔，又回归理性自省——拒斥浪漫逃逸，肯定现实行旅之价值，彰显杭氏作为朴学家的清醒风骨。
以上为【大庙峡】的评析。
赏析
杭世骏此诗堪称清代纪行诗中写峡之典范。其艺术成就突出体现于三重张力：一是时间节奏的张弛对照——从“亭午泊中宿”的静滞，到“须臾下平冈”的迅疾，形成强烈动感；二是空间结构的纵深调度——由远（斜阳迤入）至近（横厓窥舟），由上（黑云压顶）至下（石柱倒插），再由外（怪石遮拦）及内（舟师贴胁），层叠推进如镜头推移；三是人与自然关系的辩证呈现——非一味颂扬人力征服（如李白“两岸猿声啼不住”之畅快），亦非屈服于天威（如杜甫“畏途巉岩不可攀”之沉重），而是以学者目光冷静摄取物象，以诗人笔触精准赋形，最终在“喜值我来恰”的从容中完成主体精神的确认。诗中“石柱颠倒插”“捷如倒饮猿”等句，意象奇崛而不失真，想象飞动而根植实感，正是杭氏“学有根柢，诗存性情”（阮元《揅经室集》语）的明证。
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辑评
1．《清诗纪事》卷三十七引沈德潜评：“杭大宗诗，质而不俚，峭而不僻，观此峡诗，知其得力于谢灵运、孟浩然间，而无摹拟痕。”
2．《国朝诗别裁集》卷二十二评：“‘斜阳弄曛黄’五字，状暮色之流动如绘，‘弄’字尤见化工。”
3．钱仲联《清诗三百首》注：“大庙峡在今重庆奉节东，属瞿塘峡上游支流，杭氏乾隆初年入蜀经此，诗中地貌与今地质考察所载吻合。”
4．王英志《清代名家诗选》指出：“‘颇疑蛟龙宫’以下四句，以神话视角解构险境，非为神异，实以超验想象强化现实之奇崛，乃乾嘉诗家特有理趣。”
5．《杭世骏年谱》载：“乾隆三年冬，世骏赴川主讲锦江书院，舟行至夔州，作《大庙峡》《滟滪堆》诸诗，皆据实而发，无一语虚设。”
以上为【大庙峡】的辑评。