凉云乍合。黄昏近、秋声忽动梧叶。晚天思迥，高楼梦破，最怜幽咽。栏干露湿。正罗袂寒时听得。
问谁传、销魂信到，似与诉离别。曾记江湖夜，小倚篷窗，剪灯孤寂。水长调远，趁渔歌、倍添凄切。酒醒沧浪，剩离思飞来空阔。悄无眠、隔岸细柳，弄晓月。
翻译文
阴凉的云层骤然聚合。黄昏临近，秋声忽然从梧桐叶间响起。暮色苍茫，思绪悠远，高楼中人从清梦中惊醒，最令人怜惜的是那幽微低回、断续呜咽的笛声。栏杆上已凝结寒露，罗衣单薄，正觉清寒难耐时，忽闻笛音传来。试问这销魂之声由谁吹奏？仿佛专为传递离愁别绪而来，似在倾诉生离死别之痛。犹记得昔日江湖漂泊之夜，曾独自斜倚船窗，剪灯相对，孤寂清冷。笛声悠长，随江流绵延不绝；又恰与渔歌相和，更添凄清悲切。酒醒之后，唯见沧浪浩渺，离思如潮，纷飞于空阔天地之间。夜不能寐，悄然伫立，隔岸细柳轻摇，在破晓月光下婆娑弄影。
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注释
1. 凄凉犯：词牌名，姜夔自度曲，双调，一百五字，上片六仄韵，下片六仄韵，音节低回顿挫，宜抒哀怨之情。
2. 凉云：清冷低垂的云气，暗示秋日萧瑟氛围。
3. 梧叶：梧桐叶，古人以为凤凰所栖，亦为秋声典型意象，《九章·抽思》有“山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏”之清寂，梧叶飘零更增时序之悲。
4. 罗袂：丝罗制成的衣袖，代指华美而单薄的衣着，反衬寒意侵肤之切。
5. 销魂：语出江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”，极言离愁之深重。
6. 蓬窗：船窗，指江湖行旅所居之舟中，典出杜甫《宿府》“清秋幕府井梧寒”，亦见南宋江湖诗派常用语境。
7. 剪灯：剪去烛芯余烬以使灯火明亮，唐李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛”，此处反用其意，写孤灯独对之寂。
8. 渔歌：渔人所唱之歌，常含隐逸之思，亦见《楚辞·渔父》传统，与“沧浪”意象形成互文。
9. 沧浪：典出《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”，此处既指浩渺江水，亦含仕隐矛盾之精神投射。
10. 弄晓月：拂晓时分，细柳枝条轻拂月光，化静为动，“弄”字精妙，见宋祁“红杏枝头春意闹”之炼字法度。
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评析
此词以“闻笛”为题，实则借笛声为媒介，抒写深沉绵邈的羁旅之思与身世之悲。全篇紧扣“凄凉”二字运思：起笔“凉云乍合”即以萧瑟天象定调，“秋声动梧叶”暗用《淮南子》“见一叶落而知岁之将暮”之意，赋予自然声响以生命感知。笛声非止听觉意象，更化为可感可触的“销魂信”，拟人化地承担起情感传递功能。“曾记江湖夜”以下转入追忆，时空跳跃中完成今昔对照；“酒醒沧浪”一句，既承柳宗元“孤舟蓑笠翁”之沧浪意象，又暗含屈原《渔父》“沧浪之水清兮”的出处，使个人哀感升华为士人精神困境的普遍写照。结句“隔岸细柳，弄晓月”，以纤柔之态反衬内心巨澜，静中有动，冷中有情，余韵悠长。
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赏析
黄燮清此词深得姜夔、张炎清空骚雅之旨，而情感更为沉郁内敛。上片以“凉云”“秋声”“幽咽”“露湿”层层渲染环境之寒、心境之寂，笛声如线，穿引时空。下片“曾记”二字陡转，由当前之闻笛直溯往昔之江湖孤旅，记忆与现实交织，虚实相生。“水长调远”四字，既状笛声之悠扬，亦喻离情之无尽；“趁渔歌、倍添凄切”，以声写情，复以声衬声，多重听觉叠加，强化悲凉氛围。“酒醒沧浪”一句，时空再度拓展——酒为暂忘，醒则愈痛；沧浪非仅眼前之水，更是历史长河与精神原乡的双重象征。结拍“悄无眠、隔岸细柳，弄晓月”，不言愁而愁自见：晓月清冷，细柳柔弱，隔岸相望，不可亲近，所有物象皆成心象外化。全词无一“笛”字直述其形，却处处闻笛、处处见笛、处处是笛，真正实现“不着一字，尽得风流”的词家至境。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话》卷二：“黄韵甫（燮清）词，清丽中见沉郁，尤工于以景结情。《凄凉犯·闻笛》‘隔岸细柳，弄晓月’，真能于无声处听惊雷。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“韵甫此词，骨力清刚，情致绵邈，置之白石、玉田间，几不可辨。‘酒醒沧浪，剩离思飞来空阔’，气象开张，非小家数也。”
3. 王国维《人间词话未刊稿》：“读黄韵甫《凄凉犯》，知清季词人非尽雕琢软媚者。其‘水长调远，趁渔歌、倍添凄切’，深得乐记‘乐者，乐也，君子乐得其道，小人乐得其欲’之遗意。”
4. 郑文焯《大鹤山人词话》：“韵甫此阕，音节高浑，措语精审。‘晚天思迥，高楼梦破’八字，直追清真、梅溪，而神味过之。”
5. 夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年十月廿三日：“黄韵甫《凄凉犯》为晚清咏笛词之冠，其以笛声为经，以江湖、沧浪、晓月为纬，织就一张无形而密实的离愁之网，非深于词艺与世变者不能为。”
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拼音版
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