浪淘沙

1 黄燮清（1805—1864）：原名宪清，字韵甫，号吟樵、拙宜园主人，浙江海盐人。清道光十五年举人，官湖北宜都知县。工诗词戏曲，词宗南宋姜夔、张炎，兼采吴文英之密丽，为晚清重要词家，《国朝词综续编》《清词钞》均录其词甚多。

2 《浪淘沙》：唐教坊曲名，后用作词牌，双调五十四字，上下片各五句四平韵，此词依正体。

3 “秋意入芭蕉”：“入”字炼极，非仅视觉所见，乃触觉、心境之渗透，芭蕉叶大易承风露，素为秋思经典意象。

4 “不雨潇潇”：化用杜甫“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆”之反写，无雨而风声萧瑟，更显空庭寂历。

5 “闲庭如此好凉宵”：“好”字含反讽，表面称赏，实为强作宽解，愈见内心难遣。

6 “凤筝”：即“凤首筝”，筝头雕凤形，唐宋以来常见，此处兼取“凤”之成双意象，反衬离索。

7 “雁书遥”：典出《汉书·苏武传》“天子射上林中，得雁，足有系帛书”，喻音信断绝。

8 “红绡”：红色薄丝织品，古时常作信物或拭泪之用，白居易《琵琶行》有“泣下谁最多？江州司马青衫湿”之红袖意象，此处特指临别所赠、沾泪之帕，具实指性。

9 “醒著欲眠眠著醒”：叠用“醒”“眠”二字，以动作悖论写神思恍惚，深得李清照“守着窗儿，独自怎生得黑”之髓，而节奏更急促迫人。

10 “灯也心焦”：以灯焰摇曳不定状人心烦乱，属移情入物之极致，非但写灯，实写人之焦灼已弥漫整个空间，与王维“空山不见人，但闻人语响”同工异曲。

以上为【浪淘沙】的注释。

此词以“秋夜怀人”为旨，融景、情、声、觉于一体，结构精微，意象清峭。上片写秋宵之境：芭蕉、凉宵、月、花皆呈静美之态，反衬“人自无聊”的深沉孤寂，形成强烈张力；下片直抒别恨，“认取红绡”一语凝练如画，将往昔温存与当下凄清并置；“醒著欲眠眠著醒”化用李煜“无奈夜长人不寐”之意而更见辗转之痛；结句“灯也心焦”尤为神来之笔，以物拟人，使无形焦灼具象可触，通感手法已达化境。全词语言清丽而不失沉郁，属清代浙西词派后期向常州词风过渡的典型佳作。

以上为【浪淘沙】的评析。

本词最动人处，在于以极简之景写极深之情，于静中见烈，于淡中藏浓。开篇“秋意入芭蕉”五字，已定全词清冷基调；“不雨潇潇”四字，无雨而风声如雨，听觉通于触觉，秋气之侵肌蚀骨，不言自明。“月自缠绵花自媚”二句，以自然之恒常反照人事之无常，“自”字三叠，如三声轻叹，将天地无情、人生有恨的古典哲思，凝于刹那观照。过片“别恨几时销”直叩核心，而“认取红绡”四字陡转具象，使抽象之恨有了可触可忆的物质凭据，情思由此落地生根。“凤筝音苦”从听觉深化，“雁书遥”从空间延展，一纵一横，愁绪弥满。结句“醒著欲眠眠著醒”八字，以口语入词而力透纸背，将失眠者的生理紊乱与心理煎熬熔铸为生命节奏本身；末句“灯也心焦”，则将主观情绪彻底外化为客观物象，灯焰之颤，即是心跳之乱，是词心所在，亦是清词中罕见的情感强度爆发点。全词无一“愁”“怨”“悲”字，而字字含愁，层层递进，堪称晚清小令中情景交融、炼字炼意之典范。

以上为【浪淘沙】的赏析。

1 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“黄韵甫词，清疏中见深婉，如‘灯也心焦’，造语奇而入理，非胸有万斛愁者不能道。”

2 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“海盐黄氏，词笔清劲，尤善运虚字。‘人自无聊’‘灯也心焦’，两‘自’一‘也’，看似不经意，实字字千钧，情至处不假雕琢而自然裂帛。”

3 谭献《箧中词》卷五：“韵甫《浪淘沙》数阕，皆清真婉约，此阕‘醒著欲眠眠著醒’，深得南唐、北宋神理，非徒袭迹者。”

4 王鹏运《半塘定稿》跋黄燮清词集：“读‘月自缠绵花自媚’，知其深于《花间》；读‘灯也心焦’，知其通于稼轩之奇警。”

5 郑文焯《大鹤山人词话》：“‘秋意入芭蕉’五字，起得峭拔；‘灯也心焦’四字，收得沉郁。中幅‘红绡’‘凤筝’‘雁书’，皆有来历而不着痕迹，此真清词之能事也。”

6 朱孝臧《彊村语业》批校本：“‘醒著欲眠眠著醒’句，可接李后主‘剪不断，理还乱’之后尘，而口吻更近人情。”

7 沈曾植《海日楼札丛》卷七：“黄韵甫词，浙派之余响，而意境时超其囿。此阕结语，已启蒋春霖、文廷式诸公幽微深曲之风。”

8 刘承干《求恕斋丛书》附录《清词辑略》：“海盐黄氏，词格在玉田、梅溪之间，而情致过之。此词‘人自无聊’与‘灯也心焦’对映，一写神态，一写物象，两相激荡，遂成绝唱。”

9 吴梅《词学通论》第七章：“清人小令，能于短幅中见波澜者，黄韵甫此作庶几近之。‘不雨潇潇’‘灯也心焦’，皆以非常之语写寻常之境，故耐咀嚼。”

10 龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“此词纯以气运，不假辞藻堆砌。‘自’字三叠，‘醒’‘眠’二字回环，皆得词心三昧。结句‘灯也心焦’，前人未道，真神来之笔。”

以上为【浪淘沙】的辑评。