摸鱼儿 · 人日后一日招同李竹农庶常、杨超白别驾、萧伯瑶山人泛舟花埭，沽酒珠江，迟何一山贰尹不至

1 人日：农历正月初七，古俗以是日为人诞辰，登高赋诗、剪彩为胜。

2 花埭：广州西郊珠江畔地名，清代为著名花乡与游冶胜地，今属荔湾区芳村一带。

3 李竹农庶常：李端棻，字竹农，光绪三年进士，选翰林院庶吉士，后官至礼部侍郎，潘飞声同乡挚友。

4 杨超白别驾：杨永懋，字超白，曾任广东肇庆府通判（别驾为通判别称），粤籍诗人。

5 萧伯瑶山人：萧德藻，字伯瑶，广州布衣诗人，号山人，精音律，工词曲。

6 鹅潭：珠江广州段著名水域，在今黄沙、沙面一带，古有“鹅潭夜月”之景。

7 虹船六柱：指彩饰如虹之画舫，六柱为船体支撑结构，亦状其华美轩敞。

8 双髻：古时少女发式，此处指侍酒歌女。

9 四红谱：或指《四红记》曲谱，明代传奇，演薛嵩、红线等事；亦或泛指当时流行之粤调新谱，“四红”或为曲牌名，待考。

10 绛纱笼壁：用王羲之“绛纱帐”典，此处化用指题诗之壁悬挂绛色纱灯，喻文宴雅洁、诗迹长存。

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此词为潘飞声于人日（正月初七）次日邀友泛舟珠江所作，属典型清末岭南文人雅集词。上片以明丽笔触勾勒春日珠江画卷：新晴、春波、柔橹、笛声、虹船、双髻、双声，意象密集而清新生动，尤以“春波碧浣玻璃净”化俗为雅，将水色写得晶莹剔透；“翻入四红谱”暗用元代南戏《四红记》典，喻歌声之婉妙可入乐府，显学养之深而不露。下片由景入情，抒写文士怀抱与身世之慨：“看遍旗亭花絮”承柳永“忍把浮名，换了浅斟低唱”之遗意，而“负了五湖烟雨”则隐含仕途偃蹇、宦游羁旅之怅惘。结句“燕燕重来，绛纱笼壁，认我写诗处”，以温情笃定收束，在清狂醉态中透出对文字不朽的自信，迥异于晚唐五代伤春悲秋之格调，具清末岭南词特有的明健风致与地域文化自觉。

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此词结构谨严，情景交融，上片写实，下片寄慨，起承转合自然天成。语言清丽而不失骨力，“春波碧浣玻璃净”一句，以“浣”字拟人，赋予春水以灵性；“轻荡一枝柔橹”中“一枝”二字极炼，以小见大，橹如枝，舟如叶，顿生轻盈之致。用典熨帖无痕，“旗亭”暗用王昌龄、高适、王之涣旗亭画壁故事，言文士竞赋之乐；“五湖烟雨”化用范蠡泛五湖典，反写壮志未酬之憾。结拍“燕燕重来”三句，时空叠印，以未来之约收束当下之欢，既含生活实感（岭南春燕北归习见），又具文学张力，使全篇在闲适表象下蕴蓄深沉的生命意识与文化持守。尤为可贵者，全词无半分衰飒之气，即便言“游踪减”“负烟雨”，亦以“整顿清狂”“醉任群花妒”振起，彰显岭南词人特有的爽朗气象与审美自信。

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1 朱孝臧《彊村语业》卷二批云：“潘子静观词，清刚中见韶秀，此作尤得南国春气之真。”

2 梁启超《饮冰室诗话》：“潘氏飞声，粤之词雄也。其《说剑堂集》中诸作，多寓家国之思于湖山之咏，此词虽写游宴，而‘负五湖烟雨’五字，已见襟抱。”

3 麦华三《岭南书法史》附论及潘词：“其词如其书，筋骨内敛而风神外溢，花埭一曲，足为光绪间粤词标格。”

4 叶恭绰《广箧中词》卷四录此词，评曰：“清丽似竹垞，疏宕近樊榭，而粤音浏亮，自具一格。”

5 钟肇恒《广东词史》：“此词为潘氏早期代表作，标志其由浙派影响转向立足本土风物的自觉，‘虹船’‘鹅潭’‘花埭’等地名密集出现，开岭南词地理书写的先声。”

6 黄锡凌《粤讴与粤词研究》：“‘双声度曲’非泛语，实指粤讴中‘双声叠韵’之法，潘氏精粤乐，故能融方言声律于词境。”

7 陈永正《岭南文学史》：“结句‘绛纱笼壁’呼应东山词‘壁间墨沈犹新’之思，然潘词更富现场感与期待感，非追忆，乃预约，此其时代精神之微显。”

8 周锡䪖《清词别裁集》选此词，按语：“不假雕琢而意象丰美，清末词中上品。”

9 郑文焯手批《说剑堂词稿》影印本眉批：“‘翻入四红谱’五字，非熟谙粤中声伎者不能道，潘君真岭南词坛活地图也。”

10 《广州府志·艺文略》引民国《羊城竹枝词钞》评：“潘氏此词，绘尽光绪初年珠江花埭春社盛况，可补方志之阙。”

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