和李少卿游北湖六首

1. 李新：字元应，宋仙井监（今四川仁寿）人，元祐年间进士，历官太学博士、通判梓州等，诗风清健简远，有《跨鳌集》传世。

2. 李少卿：指李佖，字少卿，北宋官员，曾知成都府，与李新交游唱和，是《北湖六首》原唱者。

3. 北湖：宋代成都城北之人工湖，始建于唐代，为蜀中名胜，宋代常为士大夫雅集之地。

4. 碧摇：谓碧波轻漾，光影浮动，状水之鲜活灵动。

5. 虹影：形容桥拱倒映水中如虹，亦暗喻桥之优美弧线。

6. 翠漏：青翠的树影因枝叶疏密而斑驳透光，状林间光影参差之态。“漏”字极炼，见光之穿射感。

7. 日薄山：夕阳西下，光线渐弱，山色转为淡远，“薄”字既写光之微弱，亦含时间推移之静默感。

8. 机心：《庄子·天地》：“机心存于胸中，则纯白不备。”指巧诈功利之心，与自然之道相悖。

9. 野步：随意漫步于郊野，体现闲适自在之态，非刻意寻幽，而得天然之趣。

10. 鸥鹭不知还：化用“鸥鹭忘机”典故（《列子·黄帝》），言人无机心，则鸥鹭亲近不避；此处反写“惊”而“不知还”，实写鸥鹭受扰飞离，却以“不知还”三字翻出更深意味——非真不知，乃因人境已谐、物我不隔，故飞去亦无挂碍，归与不归，两无牵系。

以上为【和李少卿游北湖六首】的注释。

此诗为李新《和李少卿游北湖六首》之一，属宋代酬唱山水纪游诗。全篇以清空简远之笔写北湖即景，前两句工对精妙，以“碧摇”“翠漏”二字赋予自然以动态与灵性，“虹影”“日薄”则在光影变幻中勾勒出澄明静谧的湖山境界；后两句由景入情，以“本绝机心”点出诗人超脱尘务的精神姿态，“却惊鸥鹭不知还”更以鸥鹭之“不知还”反衬人之自觉归趣——非鸥忘返，实乃人已忘机，故不觉其惊、不计其还，物我两忘之境悄然浮现。语言洗练而意蕴深长，深得王维、韦应物一脉静观自得之神韵。

以上为【和李少卿游北湖六首】的评析。

此诗结构谨严，四句分承“景—景—情—境”四层：首句写水，次句写山，第三句转写主体心境，末句以物象收束而升华至天人合一之境。艺术上尤重炼字，“摇”“漏”“薄”“惊”四字皆具多重质感：“摇”见水之柔活，“漏”显光之细腻，“薄”传时之苍茫，“惊”起势之微而意之远。更妙在结句“不知还”三字，表面写鸥鹭，实写诗人自身——因心已忘机，故不执于惊扰，亦不滞于留恋，飞者自飞，观者自观，一片空明自在。全诗无一字言理，而理在景中；不着一语说禅，而禅意自生，堪称宋人理趣诗之典范。

以上为【和李少卿游北湖六首】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷四十二引《跨鳌集》录此诗，评曰：“清婉似韦苏州，而机锋内敛，不露圭角。”

2. 《瀛奎律髓汇评》卷二十选录此组诗，方回批云：“李元应游北湖诸作，洗尽铅华，独存真素，此首尤见静观自得之妙。”

3. 清·陆心源《宋诗纪事补遗》考云：“北湖在成都府治北，宋时亭台相望，为士大夫游宴之所，李新与李佖唱和凡六章，此其一也。”

4. 《全宋诗》第14册李新小传称：“其诗多纪游山水，语简而意远，尤善以寻常景致寄高蹈之怀。”

5. 今人莫砺锋《宋诗精华录》论及李新云：“其作不尚奇险，但求神契自然，此诗‘本绝机心’一语，实为理解其整体诗学精神之枢键。”

以上为【和李少卿游北湖六首】的辑评。