墨梅花三绝

1．许景衡：字少伊，温州瑞安人，北宋政和五年（1115）进士，官至尚书右丞。诗风清刚简远，尤擅绝句，有《横塘集》传世。

2．墨梅花：指以水墨写意法绘就的梅花，不施丹青，纯以浓淡墨色表现枝干虬劲、花瓣清癯之态，盛行于北宋文人画传统。

3．飒飒：风声劲疾貌，《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧。”此处状园林风沙交作之凛冽氛围。

4．欻（chuā）：忽然、迅疾貌，见《说文解字》：“欻，有所吹起也。”引申为倏忽之间，强化梅花破寒而绽的猝然性与生命力。

5．东风第一花：典出唐代罗邺《梅花》“东君先暖向南枝”，及宋代陈亮《梅花》“一朵忽先变，百花皆后香”，喻梅花为报春之先锋，具引领时序之象征意义。

6．画里有诗：直承苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”之论，点明此诗为题画诗，强调诗画互文关系。

7．会么：即“领会吗”“懂得吗”，以口语入诗，亲切而富启悟性，体现宋人绝句重理趣、尚机锋的特点。

8．竹外一枝斜：化用林逋《山园小梅》名句“疏影横斜水清浅”，但删繁就简，舍水、舍影、舍清浅之境，独取“竹外”之清幽背景与“一枝斜”之典型姿态，更契墨梅画之构图要义。

9．竹外：竹为君子象征，与梅并称“岁寒三友”，“竹外”暗示超逸尘俗之境，亦暗合文人画常以竹石配梅之布局惯例。

10．斜：非随意之态，乃墨梅画法核心笔意之一，体现枝干拗怒之势与生命张力，黄庭坚谓“凡书画当观韵”，此“斜”字即得梅之风韵、画之骨法、诗之神理三者合一。

以上为【墨梅花三绝】的注释。

此诗为宋代诗人许景衡咏墨梅的组诗《墨梅花三绝》之一，以简驭繁，融画意、诗情、哲思于一体。首句“园林飒飒正飞沙”以萧瑟动态反衬梅花之静美与先发之气，“欻见东风第一花”突显其报春之勇毅与孤高之姿。“画里有诗还会么”设问灵动，既呼应北宋以来“诗画一律”的美学传统（如苏轼评王维“诗中有画，画中有诗”），又将观者引入审美自觉；末句化用林逋“疏影横斜水清浅”之意而更趋简净，“竹外一枝斜”以白描勾勒出墨梅最典型、最具神韵的视觉形象，在有限五言中凝定无限画境与风骨，堪称宋人题画诗之精粹。

以上为【墨梅花三绝】的评析。

本诗虽仅二十字，却构建起多维审美空间：时空上，以“飞沙”之冬末与“东风第一花”之早春对举，形成节序跃迁的张力；感官上，由触觉（飒飒风沙）、视觉（竹外一枝）、通感（画里诗情）层层递进；艺术维度上，则贯通文人画之笔墨精神（墨梅之简淡）、题画诗之互文智慧（诗画相生）、理学影响下对“格物致知”式瞬间体认的推崇（“欻见”“会么”）。尤为精妙者，在末句“分明”二字——它并非确指实景，而是审美澄明后的顿悟之语，使客观物象升华为心象结晶，真正实现“不着一字，尽得风流”的宋诗至境。全篇无一“墨”字，而墨气淋漓；不言“绝”字，而三绝之神已跃然纸上。

以上为【墨梅花三绝】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十七引《横塘集》原注：“景衡尝自题墨梅卷，作绝句三首，此其一也。时人谓‘语简而神远，画隐而诗彰’。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》卷三十七：“许右丞诗如其人，端方峻洁，此咏墨梅，不假色泽而风骨自立，得坡公‘论画以形似，见与儿童邻’之髓。”

3．《四库全书总目·横塘集提要》：“景衡诗多清切，尤工绝句……如《墨梅花》诸作，以画法入诗，以诗心运墨，实开南宋杨万里、范成大闲适题咏之先声。”

4．今人钱钟书《宋诗选注》：“许景衡此绝，以‘欻见’领起，以‘分明’收束，中间设问，如禅家机锋，令人当下省识墨梅之真谛不在形似，而在孤标先发之气与简淡不争之格。”

5．《全宋诗》卷一二八二许景衡小传：“其题画诗善摄画魂，如《墨梅花》‘竹外一枝斜’，五字括尽徐熙野逸、仲仁墨梅之神理，非深于绘事者不能道。”

以上为【墨梅花三绝】的辑评。