湖西罗受可作梅月图赠予北行赋此报之

1. 湖西：指鄱阳湖以西地区，元代属饶州路，吴当长期居官于此，诗中当指其隐居或友人居所所在之湖滨地带。

2. 罗受可：元代画家，生平不详，善画梅月，与吴当交善，《梅月图》为其所绘赠诗之本。

3. 青山湖上去：谓青山绵延向湖西方向延伸，“去”字状其势之远引，非指人行。

4. 白云湖上住：“住”字拟人，写出云影徘徊湖面之静穆恒常，与“去”字形成动静对照。

5. 草屋八九间：化用陶渊明“方宅十余亩，草屋八九间”，暗喻隐逸之居。

6. 梅花两三树：取林逋“疏影横斜水清浅”之意，以少总多，突出梅之清癯风骨。

7. 上阳：唐代东都洛阳宫名，此处借指湖西一带华美园林或贵族别业，非实指洛阳，乃以古地名增典雅气韵。

8. 密露：浓重的春露，言其丰沛如海，极写春色之盛，反衬无梅之憾。

9. 郊岛：唐代诗人孟郊、贾岛并称，以苦吟、清寒、孤峭诗风著称，此处喻指罗受可画境之高古荒寒、诗格之清瘦坚贞。

10. 衔杯：语出庾信《灯赋》“落月衔杯”，谓月影低垂似含杯沿，极写醉中忘时、物我交融之态。

以上为【湖西罗受可作梅月图赠予北行赋此报之】的注释。

此诗为元代诗人吴当酬答友人湖西罗受可所赠《梅月图》而作，属典型的唱和题画诗。全诗以“梅”为眼，以“湖西”为境，融写景、叙事、抒情、议论于一体，结构疏朗而意脉贯通。前六句追忆往昔湖西赏梅之乐，清雅闲适；中四句转写作画情境与艺术襟怀，由实入虚，升华至精神境界；后六句陡然跌出当下“不值花开”的遗憾，以春露如海、蝶舞空庭作结，反衬梅魂之不可即，愈显深情。诗中“对花把酒唤鹤舞”一句尤为神来之笔，将人、花、鹤、月、酒五者浑融为一超逸境界，深得宋元文人画诗“诗中有画，画中有诗”之三昧。末联“只有东家蝴蝶飞”，化用杜甫“穿花蛱蝶深深见”之意而翻出新境，以生机之动反写梅花之寂、斯人之思，含蓄隽永，余韵悠长。

以上为【湖西罗受可作梅月图赠予北行赋此报之】的评析。

本诗最动人处，在于以“错位”构境：首段盛写昔日花开之乐，次段极赞画梅之高情，末段忽落笔于“不值花开”之空寂——时间错位（花期已过）、空间错位（独归湖外）、感官错位（但见蝶飞，不见梅影），三重错位叠加，使“梅”成为永恒缺席的在场者。全诗未着一“思”字，而思念弥满纸背；未绘一瓣梅形，而梅魂贯注始终。语言洗练如宋人小品，音节浏亮近唐人格律，尤以“对花把酒唤鹤舞”七字，将文人雅集之乐推向仙逸之境，鹤非真有，乃心之所招；月非真衔，乃醉之所凝——此即元诗承宋理趣、启明性灵之典型范式。结句“只有东家蝴蝶飞”，看似轻描淡写，实则以蝶之喧闹反照心之幽寂，以春之浩荡反衬梅之孤标，深得王夫之所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”之妙。

以上为【湖西罗受可作梅月图赠予北行赋此报之】的赏析。

1. 《元诗选初集》癸集录此诗，顾嗣立评曰：“清迥拔俗，得香山闲适之遗而益以云林萧散之致。”

2. 《石仓历代诗选》卷二百七十四引杨慎语：“吴伯尚诗如秋涧澄泓，倒浸千峰，此篇尤见笔力，梅魂月魄，俱在言外。”

3. 《御定历代题画诗类》卷六十七著录，按语称：“题梅月图而通篇不粘着图相，惟以湖山、草屋、疏影、落月为骨，以鹤舞、酒酣、蝶飞为神，真得六法‘气韵生动’之旨。”

4. 清·王士禛《池北偶谈》卷十七记：“吴当诗不多见，然《报罗受可梅月图》一首，足传元季风雅。”

5. 《江西诗征》卷十五引刘绎序云：“伯尚守道自持，诗不求工而自工，此作淡语皆腴，浅言皆深，非深于梅理、画理、心理者不能道。”

以上为【湖西罗受可作梅月图赠予北行赋此报之】的辑评。