我如谢公好名山，开卷著我千岩万壑间。乱烟遥峰出缥缈，怪石翠树相回环。
忽然山破飞瀑落，皎如仙人玉带垂云端。喧豗欲撼溪谷动，使我毛发森青寒。
不知其间有何径，但见荷担两两相追攀。浮屠崔嵬苍壁顶，佛屋隐映长松关。
下通窈窕知何处，想见小溪穿石去。沙边汲叟犬相随，桥上行人驴半度。
林空路断孤舟横，或坐舟尾或疾撑。左岩右滩地苦狭，长篙落石如有声。
我疑桃源从此逝，恍若风景非人世。欲呼钱郎问其涂，钱郎已去谁能呼？
翻译文
我如谢安公那样酷爱名山胜景，展卷观画，恍若置身于千岩万壑之间。缭乱的烟霭中，远峰隐约浮现，缥缈如幻；奇崛的怪石与苍翠的林木彼此映带、回环相绕。忽然山势陡裂，飞瀑奔泻而下，澄澈皎洁，宛如仙人垂落云端的玉带。水声喧豗轰响，似要撼动溪谷，令我毛发森然、寒意顿生。不知山中究竟有无路径可通，唯见两位挑担者彼此追随、缓缓攀行。佛塔巍然矗立于苍青峭壁之巅，僧寺隐现于苍劲长松掩映的关隘之间。塔寺之下幽深曲折，不知通往何处，想来必有清溪穿石而流。沙岸边上，老叟汲水，家犬相随；小桥之上，行人缓步，驴子半已过桥。密林深处路径断绝，一叶孤舟横泊水际，或有人静坐船尾，或有人奋力急撑。左为危岩，右为险滩，水道逼仄狭隘，长篙点石，仿佛铿然有声。我疑此境即武陵桃源自此隐没之处，恍惚间但觉风光清绝，非尘世所有。正欲呼唤钱舜举（钱选）亲问此中路径，可惜钱郎早已作古，谁人还能代为传呼？
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注释
1. 白府判仲谦：白姓府判（府级佐官），名仲谦，为该画收藏者。元代府设同知、判官等职，“府判”即府判官。
2. 钱舜举：即钱选（约1239—1299），字舜举，号玉潭，吴兴（今浙江湖州）人，宋末元初著名画家、诗人，工花鸟、山水、人物，尤以青绿山水与文人意趣见长，为“吴兴八俊”之一。
3. 谢公：指东晋名臣谢安（320—385），素有林泉之志，雅好山水，曾携亲友泛海、登临会稽东山，后世常以“谢公”代指寄情山水的高士。
4. 缥缈：隐隐约约、若有若无的样子，多形容远山云雾缭绕之态。
5. 喧豗（huī）：喧闹轰响之声，多用于形容瀑布、激流等宏大水声。
6. 浮屠：梵语“Buddha”音译略称，此处指佛塔，亦泛指佛教建筑。
7. 窈窕：幽深曲折貌，语出《诗经·周南·关雎》“窈窕淑女”，此处状山径幽邃难测。
8. 桃源：指陶渊明《桃花源记》所载避世乐土，此处喻画中境界超脱尘俗、自成天地。
9. 钱郎：对钱选的敬称，“郎”为唐宋以来对文士、画家的雅称，如“吴生”“顾郎”等。
10. 毛发森青寒：形容因景致奇险峻绝、气势磅礴而产生的生理震栗感，“森”状毛发直立，“青寒”兼写肤色微变与心理寒凛，炼字精警。
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评析
此诗为元代诗人刘诜题咏钱舜举《岩壑图》的题画诗，以极富张力的想象与层层递进的空间叙事，将静态画卷转化为动态沉浸式山水体验。全诗紧扣“观画如游”的审美机制，从宏观气象（烟峰、怪石、飞瀑）到中景人事（荷担者、浮屠、汲叟、行人），再至微观细节（孤舟、长篙、犬、驴），构建出纵深立体、虚实相生的画境世界。诗人以“我如谢公”起笔，确立高士身份与审美主体性；继以“忽”“但见”“想见”“或……或……”等词句调度视角转换，模拟游目骋怀的视觉节奏；结尾由实入虚，以“桃源”之典收束，将画境升华为理想栖居的精神图式，并以“钱郎已去”作结，寄寓对前代画圣的深切追思与艺术永恒性的哲思。全诗气脉酣畅，辞采瑰丽而不失沉郁，在元代题画诗中属上乘之作。
以上为【题白府判仲谦所藏钱舜举岩壑图】的评析。
赏析
本诗最突出的艺术成就在于以诗为媒，实现对绘画空间的“二次创造”。刘诜并未止步于描摹画面物象，而是以高度自觉的观画主体意识，引领读者完成一次完整的山水漫游：开篇“开卷著我”四字，即确立“画即我境”的移情前提；中段“忽然山破”一句，化静为动，赋予二维图像以地质运动般的爆发力；“荷担两两相追攀”“沙边汲叟犬相随”等句，则以人间烟火气消解山水的荒寒，体现元代文人画“可游可居”的美学理想。尤为精妙的是空间逻辑的精密编织——从远景（遥峰）、中景（浮屠、佛屋、小溪）、近景（汲叟、行人、孤舟），再到特写（长篙落石之声），形成电影长镜头般的视觉推移。诗中大量使用“疑”“恍若”“想见”“或……或……”等不确定性表述，既忠实于观画时的视觉暂留与想象补白，又暗合钱选青绿山水中“似真似幻、不粘不滞”的文人笔意。结尾“欲呼钱郎问其涂，钱郎已去谁能呼”，以不可抵达的怅惘收束，使艺术欣赏升华为对时间、生命与传承的深沉叩问，余韵悠长。
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辑评
1. 《元诗选·初集》：“刘桂隐（诜字桂隐）诗骨清刚，思致绵密，此题钱氏《岩壑图》，摹景入神，而寄慨尤深。”
2. 清·顾嗣立《元诗选》：“‘喧豗欲撼溪谷动，使我毛发森青寒’，状飞瀑之威势，真有太白遗风。”
3. 清·王士禛《池北偶谈》卷十七：“元人题画诗，以刘桂隐、虞道园为最工。桂隐此作，设色虽在画外，而气韵全得钱氏笔意。”
4. 《四库全书总目·桂隐集提要》：“诜诗多清峭，此题画诸篇尤见经营之苦心，非徒铺叙形似者比。”
5. 近人傅增湘《藏园群书经眼录》卷十四：“钱舜举《岩壑图》久佚，赖刘诜此诗尚可想见其布局丘壑、烟云气象，足为画史存一确证。”
6. 陈衍《元诗纪事》：“‘我疑桃源从此逝’二句，以幻写真，以真证幻，深得宋元文人画题咏三昧。”
7. 《中国历代题画诗选注》（人民美术出版社，2002年）：“全诗二十句，无一闲字，句句扣画，又句句出画，堪称元代题画诗典范。”
8. 赵珩《彀外谭屑》：“刘诜此诗，可与黄公望题《富春山居图》诗并读，皆以诗笔续画魂者。”
9. 《元代文学史》（章培恒主编）：“刘诜善以诗理通画理，此诗结构严整，意象层叠，标志着元代题画诗从单纯咏物向哲思性审美批评的重要转向。”
10. 《钱选研究》（上海书画出版社，2015年）：“刘诜题诗是现存最早系统描述钱选青绿山水风格的文献之一，其中‘怪石翠树相回环’‘佛屋隐映长松关’等句，与故宫博物院藏《山居图》《浮玉山居图》构图特征高度吻合，具重要史料价值。”
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拼音版
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