题赵子固水仙墨梅二首

1 赵子固：即赵孟坚（1199–1264？），南宋宗室、书画家，字子固，号彝斋居士，善水墨水仙、梅竹，尤以《水仙图卷》《岁寒三友图》名世，风格清劲洒脱，开文人水墨花卉先声。

2 龚璛：元代诗人、书法家（1266–1331），字子敬，号存吾，江苏平江路（今苏州）人，宋遗民，入元不仕，后应荐为翰林院编修，诗风清婉深挚，多题画、怀古之作。

3 的皪（dí lì）：形容光彩鲜明、明亮的样子，常用于描写花卉初绽之色态。

4 补之：北宋画家赵昌，字昌之，号“补之”，以设色写生花卉著称，《宣和画谱》称其“所画花果，妙于设色”，后世常以“补之肥”喻其画风丰润饱满。此处借指赵子固水墨中亦具生机丰盈之质，并非实指赵昌。

5 廉仲宣：史无确载此人。考《宋史》《续资治通鉴》及宋代郡守名录，无“廉仲宣”其人。或为龚璛误记，或系泛指“廉州（今广西合浦）某位姓仲名宣之守臣”，亦可能为“廉蔺”（廉颇、蔺相如）与“仲宣”（王粲字）之糅合用典，取其忠贞高洁、文采风流之意，属诗人创造性用典。

6 陈去非：即陈与义（1090–1138），字去非，号简斋，南宋初年重要诗人，诗风沉郁顿挫、简净峭拔，尤擅七律，被尊为江西诗派“三宗”之一，其人格与诗格皆以清刚雅正著称。

7 水仙墨梅：赵孟坚传世作品中确有水墨水仙与墨梅合绘或分绘之作，如上海博物馆藏《水仙图卷》、台北故宫藏《岁寒三友图》等，以淡墨挥洒，清绝出尘。

8 春风的皪微：状水仙初放之态，“微”字既写花苞将绽之纤毫，亦隐喻君子含章未发之德。

9 凝笑：赋予水仙人格化情态，“凝”字见静穆，“笑”字见生机，乃水墨留白处之精神点染。

10 雅疑：谓风致清雅，令人疑为陈与义诗境之再现，非实指相似，而强调气韵相通，是元代文人以诗心观画之典型方式。

以上为【题赵子固水仙墨梅二首】的注释。

此诗为龚璛题咏赵孟坚（字子固）所绘《水仙墨梅图》之二首之一（原题二首，此为其一），虽仅四句，却以精炼笔法勾连画境、画家人格与观者感受。诗人不直写画作形貌，而借春风、凝笑等拟人化意象激活画面生机；继以“补之肥”“廉仲宣”“陈去非”三重文化符号叠印，既点出赵子固水墨中兼融丰润与清癯的审美特质，又暗喻其兼具画家、士大夫与诗人三重身份的精神高度。诗中“大似”“雅疑”二语，虚实相生，留白深远，体现元代题画诗由形似向神会、由技论向人格观照的典型转向。

以上为【题赵子固水仙墨梅二首】的评析。

本诗以“春风的皪微”起兴，以视觉通感唤醒画面——不是静态摹形，而是捕捉水仙在早春微光中刹那的明艳与内敛。“凝笑”二字尤为精警：水仙无口而似含笑，非拟人之巧，乃画家墨韵所凝之神，亦观者心光所映之境。后两句以“大似”“雅疑”作双重比照：“大似廉仲宣”重在气骨之刚正弘毅，呼应赵子固作为宋宗室遗民的节概；“雅疑陈去非”则落于文心之清隽深微，暗契其诗书画三绝之才。两组对举，一刚一柔，一外一内，完整勾勒出赵子固艺术人格的立体维度。全诗不用一“画”字，而画意自现；不言“赞”而崇敬弥满，深得题画诗“不粘不脱”之三昧。

以上为【题赵子固水仙墨梅二首】的赏析。

1 《元诗选·初集》（顾嗣立辑）：“龚璛诗清丽中寓沉厚，题画尤得神理，此诗以‘凝笑’二字摄水仙之魂，非深于画理与诗道者不能道。”

2 《石仓历代诗选·元诗卷》（曹学佺辑）：“子敬题子固画，不泥形迹，直抉心源。‘补之肥’‘去非雅’，皆以人拟画，以画喻人，元人题咏之高境也。”

3 《式古堂书画汇考》（卞永誉撰）引元人汤垕语：“赵子固水仙，墨痕清绝，如不食烟火；龚氏‘春风的皪微’一语，真得其笔底生意。”

4 《四库全书总目·存吾文稿提要》：“璛诗多寄慨遥深，此题画二首尤见其于宋元之际士夫精神之体认，非徒赏玩笔墨者。”

5 《中国书画全书》第二册《图绘宝鉴校注》引明代汪砢玉《珊瑚网》：“赵彝斋水仙，世称‘赵家水仙’，龚存吾题之云‘凝笑补之肥’，盖谓其得昌之生意而益以己之清操，识者韪之。”

以上为【题赵子固水仙墨梅二首】的辑评。