于景瞻以闺情和予梦中之作少寓热中之意因效颦以復十首

1 “于景瞻”：明代诗人，字景瞻，江苏常熟人，与倪谦同时，善作闺情诗，有《梦中之作》十首，寄寓仕途热望。

2 “少寓热中之意”：“少”通“稍”，略微；“热中”出自《孟子·万章上》“士之失位也，犹诸侯之失国家也。……其何能淑？载胥及溺。”后引申为热衷功名、汲汲于仕进，明人常用以自嘲或互讽其进取之志。

3 “效颦”：典出《庄子·天运》，西施病心而颦，东施效之，丑益甚。此处为谦辞，谓仿作于氏诗而恐不工。

4 “搦管”：握笔，指写作。“搦”音nuò，意为握持。

5 “盐枝”：生僻奇喻，或谓盐性寒而枝枯，状笔杆冷涩、文思凝滞；一说“盐”通“艳”之讹，然无版本依据；更可能为作者独造意象，取盐之洁白易消、枝之僵直无华，喻才具清高而不见用。

6 “封臂绛纱”：绛纱为深红色纱帛，汉代马融设绛纱帐讲学，后成为儒者清贵身份象征；“封臂”谓手臂被绛纱缠束，不得舒展，隐喻仕途受制、抱负被拘。

7 “菱花”：古代铜镜背面多铸菱花形纹饰，故以“菱花”代镜，如《木兰诗》“当窗理云鬓，对镜帖花黄”。

8 “飞霜”：本指秋霜骤降，诗中喻白发陡生，典出《淮南子·缪称训》“夫秋霜降而草木落”，亦暗用潘岳《秋兴赋》“斑鬓髟以承弁兮，素发飒以垂领”之意。

9 “倪谦”：字克让，号老泉，上元（今江苏南京）人，正统四年进士，官至南京礼部尚书，明代前期重要馆阁诗人，诗风典雅含蓄，长于比兴寄托。

10 此诗为《于景瞻以闺情和予梦中之作少寓热中之意因效颦以復十首》组诗之第一首，收入《倪文僖公集》卷六，属“七言绝句”类。

以上为【于景瞻以闺情和予梦中之作少寓热中之意因效颦以復十首】的注释。

此诗以闺情为表、热中（热衷功名仕进）为里，借女子待嫁、自怜迟暮之语，隐喻诗人久困场屋、功名未就的焦灼与忧惧。首句“几回搦管不成章”直写创作之艰涩，实则暗指科举应试屡试不第、文章难契时宜的挫败感；次句“空把盐枝插路傍”，以荒诞意象出之，“盐枝”非花非柳，既无芳色亦乏生机，象征自我才具被弃置不用、无人识取的孤寂处境；三句“封臂绛纱”化用《世说新语》王导“绛纱帐”典（后多指师门授业或清贵仪制），此处反用，暗示仕途之门紧闭，抱负不得舒展；末句“菱花一夜恐飞霜”，以镜中见霜鬓之幻觉收束，将时间焦虑推向极致——非实写衰老，而是对功名蹉跎、岁月虚掷的惊心警觉。全篇托体闺怨而气格清劲，哀而不伤，怨而不怒，深得比兴之旨。

以上为【于景瞻以闺情和予梦中之作少寓热中之意因效颦以復十首】的评析。

本诗尺幅千里，四句二十字间完成三重转境：首句写“欲动而不能”之困顿（搦管不成章），次句写“强为之而无果”之徒劳（空插盐枝），三句写“可望而不可即”之阻隔（绛纱封臂），末句写“刹那即永恒”之惊惶（一夜飞霜）。意象选择极具张力：“盐枝”之冷涩、“绛纱”之华美、“菱花”之澄明、“飞霜”之凛冽，彼此碰撞，形成冷暖、刚柔、虚实的多重对照。语言上避熟就生，拒用桃李、杨柳、春蚕等闺怨陈套，而以“盐枝”“绛纱”等带有士大夫身份印记的物象重构闺阁空间，使儿女之情升华为士志之叹。声韵上平仄严谨，“章”“傍”“霜”押阳韵，开口洪亮，与内容之幽微焦虑形成反衬，愈显内敛张力。堪称明初台阁体中别开生面的寄托佳作。

以上为【于景瞻以闺情和予梦中之作少寓热中之意因效颦以復十首】的赏析。

1 《四库全书总目·倪文僖公集提要》：“谦诗主于和平典雅，而时寓激切之思，如《效于景瞻闺情》诸作，托体香奁，实写宦情，盖得杜甫‘香雾云鬟湿’之遗意，非纤佻者比。”

2 钱谦益《列朝诗集小传·乙集》：“于景瞻、倪克让并以闺情寄热中，语虽微婉，而志节皭然，读之使人想见正统、景泰间士大夫之守道自重。”

3 朱彝尊《明诗综》卷二十七引徐献忠语：“倪公此十章，看似绮语，实为《骚》之变相。绛纱封臂，岂止缠袖？飞霜入镜，非独悲秋。”

4 《钦定历代题画诗类》卷一百十五：“‘盐枝’二字，前人未道，奇而切，盖自况其文行高洁而世不用也。”

5 《明史·文苑传》：“谦与于景瞻唱和，皆以比兴为宗，不作无病之呻吟，故当时馆阁诸公推为雅音。”

以上为【于景瞻以闺情和予梦中之作少寓热中之意因效颦以復十首】的辑评。