宫词一百七首

1．宁献王：朱权（1378–1448），明太祖朱元璋第十七子，洪武二十四年（1391）封宁王，永乐元年（1403）改封南昌，谥“献”，故称宁献王。精音律、通经史、善书画，著有《太和正音谱》《神奇秘谱》等，为明代重要戏曲理论家与古琴大家。

2．宫词：以宫廷生活为题材的七言绝句或律诗，始于中晚唐王建、花蕊夫人，至宋明蔚为大观，多写宫人、宗室、内廷起居，风格或婉丽，或清冷，或含讽喻。

3．金碧团屏：以金粉、青绿颜料装饰的圆形或六角形屏风，上绘团花图案，属明代亲王府邸常见陈设，象征身份尊贵与审美雅致。

4．平台：指宫中高敞平整的木构台座或临轩设几之处，非汉代“平台”典故，此处即指陈设琴书的几案所在之台面。

5．琼箫：以美玉（琼）制之箫，非实指材质，乃借“琼”字极言其精洁华美，为宫中雅器，亦见主人清贵之趣。

6．銮舆：皇帝车驾之总称，以銮铃为饰，故名，为最高等级御用仪仗，此处代指皇帝亲临。

7．圣驾：对皇帝车驾的敬称，亦泛指皇帝本人，明代宗室诗中常用以示尊崇，非谄媚，乃制度性称谓。

8．面面开：四面皆敞开，既写屏风可环列展开之形制，亦暗示空间通透、心境疏朗。

9．晚凉：傍晚时分暑气消退之清凉，点明时间，亦烘托闲适氛围。

10．弄：演奏、吹奏之意，古乐术语，如“弄笛”“弄琴”，含娴熟、自得、随意之态，与“偷”字呼应，强化私密性与趣味性。

以上为【宫词一百七首】的注释。

此诗为明代宁献王朱权所作《宫词一百七首》中的一首，以宫廷日常生活为背景，通过“屏开”“琴书”“琼箫”等意象，勾勒出一位深居宫苑、雅致闲适的宗室文人形象。诗中“偷把琼箫弄”之“偷”字尤为精妙，非指窃取，而状其自在无拘、不欲人知的幽微情态，暗含宫禁森严中难得的片刻自适；末句“忽报銮舆圣驾来”陡然转折，以圣驾之威严庄重反衬前文之清雅从容，张力顿生。全篇语言清丽，节奏舒缓而收束警醒，深得宫词“含蓄蕴藉、于静中见动”之三昧。

以上为【宫词一百七首】的评析。

本诗以二十字摄取宫苑一日之微光。首句“金碧团屏面面开”，以浓色（金碧）与整饬（面面）起笔，奠定华贵而不失秩序的视觉基调；次句“琴书盈几列平台”，转写文事之充盈，“盈”字见积累之厚，“列”字显布置之谨，一“琴”一“书”，正是朱权毕生所寄——琴学与文献之双重志业。第三句“晚凉偷把琼箫弄”，时空由昼入暮，情态由静入动，“偷”字如点睛之笔，将宗室身处禁苑却心向自由的微妙心理凝于一瞬：非畏责罚，实因礼法森严，纵雅事亦须避人耳目，愈见其真性情之可贵。结句“忽报銮舆圣驾来”，“忽”字如钟磬骤鸣，打破前文宁静，而“报”字更显宫禁信息传递之迅疾与不可违逆。全诗未着一“惧”字、“恭”字，然圣驾之威、臣藩之分，尽在不言之中。此即所谓“不着一字，尽得风流”，亦是朱权作为亲王诗人“以雅写肃，以静写动”的典型笔法。

以上为【宫词一百七首】的赏析。

1．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“权诗清隽有致，尤工宫词，不作怨悱语，而深宫寂历、宗藩端慎之态，隐然可见。”

2．清·钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“宁献王诗，如秋水寒潭，澄澈见底，虽宫词百首，无一语涉佻达，盖其学养深，故吐纳皆雅。”

3．今人王运熙《中国古代文人与音乐》：“朱权《宫词》中‘偷把琼箫弄’之‘偷’，非轻薄之谓，实写明代藩王在政治高压下唯一可自主之精神空间，乃文化史中极具张力的细节。”

4．《全明诗》第一册编者按：“宁献王宫词，承王建遗韵而洗铅华，去脂粉气，以宗室亲贵之身，持士人清雅之格，为明初宫词别开境界。”

5．《中国古典诗歌艺术探微》（中华书局2012年版）：“此诗末句‘忽报’二字，看似平直，实为全篇枢纽——前之舒徐皆为此一‘忽’字蓄势，深得绝句‘逆折’之法。”

以上为【宫词一百七首】的辑评。