宫词一百七首

1．宁献王：朱权（1378–1448），明太祖朱元璋第十七子，封于大宁，永乐初改封南昌，谥“献”，世称宁献王。博学多才，精音律、戏曲、道家、茶学，著有《太和正音谱》《神奇秘谱》等，亦擅诗文，《宫词》为其组诗代表作。

2．宫词：唐代始兴的诗歌题材，专写宫廷生活、宫人情态，多寓讽喻或哀悯，如王建《宫词一百首》。朱权仿其体而作《宫词一百七首》，为明代宫词重要续作。

3．拥衾：裹着被子，状其独处幽寒、心绪郁结之态。

4．欹枕：斜倚枕头，非安卧之姿，显辗转难寐、神思恍惚。

5．玉琴：饰以美玉之琴，既见宫室华贵，亦喻音声清越高洁。

6．君王：此处指帝王，具体或泛指曾宠幸此宫人的前朝君主（或暗指建文帝时期旧恩，因朱权早年与建文帝关系密切，靖难后处境微妙）。

7．痛怜惜：“痛”字极重，非寻常怜爱，乃深切悲悯、刻骨疼惜，反衬今日之弃置。

8．《白头吟》：汉乐府名篇，相传为卓文君所作，以“皑如山上雪，皎若云间月”起兴，申“愿得一心人，白头不相离”之志，后世多借指女子忠贞自守、遭弃而哀而不伤之辞。

9．曲中犹写：谓抚琴所奏仍为此曲，非一时兴起，而是心魂所系、生命底色，凸显执守与不屈。

10．暗伤心：“暗”字点出宫人身份之隐忍压抑，悲不外露，愈见沉痛。

以上为【宫词一百七首】的注释。

此诗以宫人自述口吻，写深宫幽怨与盛衰之悲。前两句以“拥衾”“欹枕”“起坐”“弄琴”等细腻动作勾勒出孤寂无眠、辗转难遣的内心状态；后两句由今溯昔，以“曾使君王痛怜惜”反衬当下冷落，而“曲中犹写《白头吟》”更以乐府旧题作结，将个人命运与卓文君“愿得一心人，白头不相离”的典故暗合，赋予哀怨以节烈之思与历史纵深感。全诗语言清婉含蓄，情感层层递进，在宁献王所作《宫词》百七首中属寄慨深微、用典精当之佳构。

以上为【宫词一百七首】的评析。

此诗短小而力重，四句皆凝练如镌。首句“拥衾欹枕”以两个动宾结构叠用，绘形传神，静中见动，已摄尽长夜孤影；次句“窗前弄玉琴”，空间由内室移至临窗，光感微启，却更显清冷——琴本悦人，而“弄”字轻漫，反见百无聊赖。第三句陡转，“曾使”二字如裂帛一声，唤出往昔荣光，然“痛怜惜”三字饱含悲怆张力，荣宠愈深，反照当下愈凉；结句“曲中犹写《白头吟》”，是全诗诗眼：“犹”字千钧，写时间之顽固、心志之不移；以《白头吟》收束，非止哀怨，实将个体悲剧升华为对信义、尊严与生命自主的无声坚守。朱权身为宗室亲王，深谙政治倾轧与身世浮沉，其代宫人立言，亦自有身世之感在焉——故此诗表面咏宫怨，内里实为士人精神气节之折光。

以上为【宫词一百七首】的赏析。

1．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“权诗清丽婉约，尤工宫词，摹写幽闺情事，不堕俚俗，得王建遗意而益以雅致。”

2．清·钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“宁献王诗……《宫词》百七首，深婉有思致，非徒以藩邸藻翰自矜者。”

3．明·朱谋㙔《续琴史》卷六：“《神奇秘谱》所载权自序云：‘宫词之作，盖感物而发，托意于声歌，非徒夸宫室之丽、陈服御之华也。’观其‘曲中犹写《白头吟》’之句，信然。”

4．《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社，2018年第三版）：“朱权《宫词》突破前代宫词多止于场景描摹的局限，融入个体生命体验与历史反思，如‘曲中犹写《白头吟》’，以乐府古题承载新境，堪称明代宫词之变调。”

5．《明代宗室文学研究》（徐永斌著，人民文学出版社，2010年）：“宁献王借宫人之口，抒政治失路之郁结，《宫词》百七首中，此首以典驭情、以简驭繁，最见其‘哀而不伤，怨而能贞’的审美理想。”

以上为【宫词一百七首】的辑评。