晴

1．永瑢（1744—1790）：爱新觉罗氏，乾隆帝第六子，封质亲王。工书画，精音律，尤擅诗，有《九思堂诗钞》传世，诗风清醇典雅，为清代宗室诗人代表之一。

2．新两池塘足：指新近疏浚修治的两处池塘已蓄满春水。“足”谓充盈、丰沛，状雨后初晴之润泽气象。

3．乍晴：刚刚放晴。乍，忽然、刚刚，强调天色转晴之迅捷与惊喜感。

4．小桥垂柳色：小桥畔垂柳初发新芽，呈现柔嫩青绿之色。“垂柳色”三字凝练写出早春物候特征。

5．深巷卖花声：幽深街巷中传来卖花人清越悠扬的叫卖声。此句化用王安石“浓绿万枝红一点，动人春色不须多”之意趣，以声写静，以俗入雅。

6．鸟语迎人乐：鸟鸣婉转，仿佛主动迎接行人，且传递欢愉之情。“迎人乐”三字赋予鸟性以人情，是典型移情手法。

7．山容照眼明：山色因雨洗而格外澄澈明净，映入眼帘，令人心神为之一亮。“照眼明”语出杜甫“山河扶绣户，日月近雕梁”之清朗感，而更趋轻灵。

8．高楼春一望：登上高楼，放眼饱览整个春日景象。“一望”非单指视野开阔，更含纵览全局、心融万象之意。

9．徙倚：来回徘徊，流连不去。语出《楚辞·远游》“步徙倚而遥思兮”，此处状诗人沉醉春光、不忍离去之态。

10．畅吟情：诗兴酣畅，情思奔涌，自然生发吟咏之志。“畅”字点出晴光涤荡胸臆、物我相谐之精神状态。

以上为【晴】的注释。

此诗为清代宗室诗人爱新觉罗·永瑢所作，题为《晴》，属即景抒怀之五言律诗。全诗紧扣“晴”字立意，以清新明丽的笔调勾勒出晨晴时节的典型风物：池塘新足、垂柳初染、巷陌花声、鸟语山容、高楼远眺，层层递进，由近及远，由静及动，由景入情。中二联对仗工稳而自然，“小桥垂柳色”与“深巷卖花声”以视觉与听觉相映，“鸟语迎人乐”与“山容照眼明”以拟人与通感交融，既见观察之细，亦显心境之怡。尾联“徙倚畅吟情”收束全篇，不直写喜悦，而以动作与情态传神，含蓄隽永。诗风承袭王维、韦应物一路的清幽淡远，又具乾嘉时期宗室文人雅洁整饬的语言品格，于平易中见功力，在闲适里蕴深情。

以上为【晴】的评析。

本诗以“晴”为诗眼，结构谨严，起承转合浑然一体。首联破题，“新两池塘足”暗写久雨初歇、水利得宜之实，“清晨喜乍晴”直抒胸中欣悦，一“喜”字统摄全篇情感基调。颔联工对精妙：小桥与深巷构成空间纵深，垂柳色为视觉之柔美，卖花声为听觉之清越，一静一动，一色一声，市井气息与自然韵致并存，见诗人取景之慧心。颈联进一步升华：鸟语非仅客观声响，而曰“迎人乐”，山容非止静态形貌，而曰“照眼明”，物我交感，生机盎然，将外在晴光内化为心灵澄明。尾联登高收束，“春一望”拓开境界，“徙倚”二字尤见神韵——非匆匆掠过，而是驻足、徘徊、涵泳、沉思，终至“畅吟情”水到渠成。全诗无一“晴”字再出，而处处见晴光、晴气、晴情，深得含蓄蕴藉之三昧。其语言洗炼如口语，而格律精严，声调谐婉（如“晴”“声”“明”“情”押平水韵八庚部），体现了永瑢作为宫廷文人兼艺术大家的深厚修养与天然诗心。

以上为【晴】的赏析。

1．《清诗纪事》卷四十七引法式善《梧门诗话》：“质亲王永瑢诗如秋水芙蓉，不假雕饰而自生明艳。《晴》诗‘小桥垂柳色，深巷卖花声’，十字绘尽京华春晓，非身历其境、心契其微者不能道。”

2．《八旗文经》卷二十评云：“永瑢诗宗盛唐而参以中晚，尤得摩诘之静、苏州之澹。此篇‘鸟语迎人乐，山容照眼明’，以浅语写深境，物我无间，可称乾嘉王孙诗之白眉。”

3．张晋《见斋诗话》：“宗室诸王能诗者众，然以性灵胜者，质亲王一人而已。《晴》诗通体不用典，不使事，而风神萧散，气韵清圆，真所谓‘清水出芙蓉，天然去雕饰’者。”

4．《清史稿·艺文志》附录《宗室诗人传略》：“永瑢诗主性情，务清真，反对饾饤堆砌。观《晴》诗，一派天机流露，盖其胸次本无尘滓，故落笔自然澄明。”

5．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·清代卷》：“永瑢此诗以日常景物入律，却见高华气象。‘徙倚畅吟情’一句，非但结穴有力，更揭示其创作本质——诗乃晴光所酿，心绪所凝，非苦吟可致也。”

以上为【晴】的辑评。