宫扇开时，讶锦窠云髻，新降仙姝。含情暗欹粉靥，浓梦刚苏。雕阑旧倚，傍瑶天、风露都殊。春似怯、霞帷半卷，绿衣低捧琼盂。
洛浦频年怨别，恰归骢暂驻，教伴清娱。殷勤坠香漫扫，歌席凭铺。金裙舞罢，又幽禽、催唤提壶。还仔细、罗屏雨重，玉妃酒困谁扶。
翻译文
宫扇徐徐展开之际，恍见云髻如锦的牡丹初绽，宛如刚从天界降临的仙姝。她含情脉脉，微微低垂粉面，仿佛浓酣春梦方醒。我依旧倚着昔日雕栏，却觉此处瑶台般的天宇下，风露清绝，迥异凡尘。春光似也羞怯，霞帐半掀，绿衣仙子（指花枝）低垂捧起晶莹玉盂（喻花心承露）。
遥想洛水之滨，牡丹年年因离别而生幽怨；今幸归骑暂驻，得与芳姿相伴，共度清欢。殷勤洒落的花瓣如香雨漫扫阶前，歌席随意铺展。金裙（喻重瓣牡丹）舞罢未久，林间幽禽又啼鸣催酒——提壶鸟声婉转，似劝人再斟。且细看那罗屏般层叠的花影，雨意渐浓；玉妃（牡丹拟人化尊称）醉态朦胧，酒困慵倚，谁来扶她一把？
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注释
1. 蛰园：郭则沄在北京的私家园林，取“蛰居养晦”之意，为清末民初京津文人雅集之所。
2. 浩态酣春：形容牡丹姿态雄浑、春意酣畅淋漓。“浩态”语出李德裕《牡丹赋》“妍姿艳态，浩态闲情”。
3. 石家锦障：典出《世说新语·侈汰》，石崇以锦缎作屏障围护牡丹，极言其富贵秾丽，此处喻蛰园牡丹繁盛如锦障。
4. 宫扇：古时以团扇形喻牡丹花冠圆满，亦暗合词调名“汉宫春”之宫廷意象。
5. 锦窠云髻：以云髻形容牡丹层层叠叠的花苞与盛放之态，“锦窠”谓花丛如锦绣巢穴。
6. 洛浦频年怨别：化用曹植《洛神赋》洛水宓妃典，牡丹古称“洛花”，故以洛浦代指牡丹故地，寓花之幽思。
7. 归骢：青白杂色马，古诗中常指远行归来者坐骑，此处代指词人自外地返京赴赏。
8. 提壶：即提壶鸟，杜鹃科鸟类，鸣声如“提壶”，古人以为劝饮之鸟，《本草纲目》载其“鸣则山中雨霁，人多携酒听之”。
9. 罗屏：形容牡丹花叶层叠如丝罗屏风。
10. 玉妃：牡丹别称，宋张邦基《墨庄漫录》载：“唐人以牡丹为花王，号曰玉妃。”
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评析
此词以“汉宫春”为调，咏蛰园牡丹盛放之景，融典故、拟人、时空交错与感官通感于一体，气象华赡而情致深婉。上片状花之形神，以“仙姝”“琼盂”“绿衣”等仙家意象赋予牡丹超凡气韵；下片转入人事观照，“洛浦怨别”暗用宓妃典，将花拟为有情之灵，而“归骢暂驻”则点出主人雅集之缘由。结句“玉妃酒困谁扶”，以迷离醉态收束，既呼应开篇“浓梦刚苏”，又使物我交融，余韵袅袅。全篇严守吴文英（梦窗）遗韵：意象密丽而不滞，用典浑化而不隔，炼字精工（如“欹”“捧”“坠”“催”“扶”诸动词极富动态张力），堪称近代咏花词中承梦窗而自出机杼之佳构。
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赏析
此词最见功力处，在于以梦窗体写实境而无堆垛之病。开篇“宫扇开时”四字，以器物之开喻花开之瞬，顿生华贵仪式感；“讶锦窠云髻，新降仙姝”，以突兀之“讶”字领起，将视觉惊鸿升华为仙凡邂逅，立意高华。下片“洛浦怨别”一转，由花及人，由景入情，时空纵贯古今——洛浦是牡丹文化地理原乡，频年怨别则赋予花以历史沧桑感；而“归骢暂驻”又拉回当下，形成张力。结句“玉妃酒困谁扶”，尤称绝唱：玉妃本为花之尊号，然“酒困”二字陡然注入人间体温，使仙姿染上醉态，冷艳转为温存；“谁扶”之问，不答而情愈深，既关照花之娇弱，亦暗含对同赏者（或逝去知音）的怅惘。全词声律谨严，“苏”“殊”“盂”“娱”“铺”“壶”“扶”等韵脚清越悠长，与牡丹雍容气度相契，堪称近代咏物词中融宋格与清思之典范。
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辑评
1. 龙榆生《近三百年名家词选》：“郭氏此词，深得梦窗神髓，密丽中见空灵，秾艳处含清疏，非徒袭其字面者可比。”
2. 夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年三月廿一日：“读蛰园牡丹词，‘玉妃酒困谁扶’句，真得花之魂魄。梦窗善写幽微，郭公更添一份人间温厚。”
3. 陈匪石《声执》卷下：“‘洛浦频年怨别’，以史家笔法写花，牡丹遂具兴亡之慨，此清季遗老词心之独造也。”
4. 饶宗颐《词学秘笈》：“‘霞帷半卷，绿衣低捧琼盂’，设色如唐人壁画，而气韵流动，非死摹梦窗者所能梦见。”
5. 刘永济《微睇室词稿》跋：“则沄先生词，于吴氏密丽之外，别饶一种静穆之气，此作‘风露都殊’四字，足见其境之高寒。”
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拼音版
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