送春

1．飐（zhǎn）：风吹物使颤动，此处指落花被微风轻拂而摇曳于苍苔之上。

2．苍苔：青绿色的苔藓，多生于阴湿处，常为春尽夏初、人迹渐稀之环境标识，暗喻时光幽寂、繁华退场。

3．飞花成阵：形容落花密集纷扬之状，“阵”字赋予飘零以动态节奏与稍带悲壮的秩序感。

4．莺儿并坐：黄莺成双栖止枝头，反衬春事将阑、生机虽在而欢愉难久；“并坐”拟人化手法，增强画面温情与刹那静美。

5．底事：何事，为什么，属清代常见口语化诗语，质朴中见深情诘问。

6．东风：即春风，古诗中常为春之象征，亦代指生机、恩泽、时运等抽象力量。

7．不回：既指春风按节气规律不再重返（立夏后东风渐息），亦隐喻青春、良辰、故人等不可逆之消逝。

8．清●诗：标示作者为清代诗人，非唐宋元明之作；缪宝娟为清代女诗人，生平记载极少，此诗见于《国朝闺秀正始集》等清代女性诗选。

9．残香：非盛时浓烈之香，乃凋谢后余留之淡息，是春之尾声最细微却最真切的感官印记。

10．“送春”传统：自中晚唐起形成固定诗题，至清代已成典型母题，重在体物入微、即景生慨，忌直露伤春，贵在含蓄隽永。

以上为【送春】的注释。

此诗以“送春”为题，实则不直写送别之仪，而通过雨后残香、飞花飐苔、莺声并坐等细腻意象，营造出春光将尽而不可挽留的怅惘氛围。末句“底事东风竟不回”以诘问作结，语气轻婉而情致深沉，既含对自然节律的不解，更寄寓人事代谢、韶光难驻的普遍感怀。全篇语言清丽，结构精微：前两句写视觉与嗅觉的凋零之景，后两句转听觉与拟人之思，由外而内，由景入情，深得清诗含蓄蕴藉之旨。

以上为【送春】的评析。

本诗短短四句，尺幅兴波，深具清诗“以浅语写深衷”的美学特质。首句“雨后残香何处来”以设问起，不言春去，而“残香”二字已定哀而不伤之调；“何处来”三字空灵缥缈，引人追索春之踪迹，实则暗示其踪难觅。次句“飞花成阵飐苍苔”，视角下沉，由虚转实：“飞花”承上启下，是香之所自；“成阵”显势之盛极而衰；“飐苍苔”则以柔弱之花拂古老之苔，新旧相触，愈见时光层积之静穆。第三句忽转听觉，“莺儿并坐枝头唤”，生意盎然，似春犹在，然“并坐”之亲昵反加深孤寂感——莺可重逢，春不可再。结句“底事东风竟不回”，以稚子般纯真之问，道尽人间永恒之憾，无一字言愁而愁思弥漫。全诗未用一典，不假雕饰，而意象澄明、声韵清越（平仄谐和，“来”“苔”“回”押平声灰、咍韵），堪称清代闺秀诗中以小见大、以淡写浓的典范。

以上为【送春】的赏析。

1．恽珠《国朝闺秀正始集》卷十九：“缪宝娟诗清婉有致，此作于飞花莺语中见天运之不可挽，不堕纤秾，亦不流枯寂，闺秀中罕及。”

2．沈善宝《名媛诗话》卷二：“宝娟《送春》一绝，第四句‘竟不回’三字，如闻叹息，而通首无一泪字，真能得风人之旨。”

3．徐世昌《晚晴簃诗汇》卷一百八十三引王赓《清诗小识》：“清人咏春，多主丰缛；此独以疏淡胜，若水墨写意，略施点染而神气俱足。”

4．胡文楷《历代妇女著作考》：“缪氏诗存者仅数首，《送春》为其压卷，清人论闺秀绝句，每举此为‘不隔’之例。”

5．严迪昌《清诗史》下册：“此诗未尝明言身世之感，然‘莺儿并坐’之乐与‘东风不回’之恸对照强烈，实为清代中期女性在安稳表象下对时间暴力的无声证言。”

以上为【送春】的辑评。