虎丘

1．虎丘：位于今江苏苏州西北，相传吴王阖闾葬于此，有剑池、千人石、云岩寺塔（即诗中“断塔”）等名胜，为江南著名古迹。

2．阚寿坤：清代诗人，生卒年不详，字子厚，江苏吴县人，乾隆间诸生，工诗，有《养拙斋诗钞》，诗风清隽含蓄，多纪游怀古之作。

3．剑池：虎丘核心景点，传为吴王阖闾墓剑匣所化之池，池畔峭壁刻“剑池”二字，为颜真卿所书（一说为后人摹刻）。

4．石陂陀（bēi tuó）：形容山石倾斜不平之貌，《楚辞·九章》有“登石峦以远望兮，路眇眇之默默。入景响之无应兮，闻省想而不可得。退复入于壅蔽兮，遭冲风之扬尘。悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。物有微而陨性兮，声有隐而先倡。夫何彭咸之造思兮，暨志介而不忘……”中“陂陀”即斜坡崎岖状，此处指剑池周边嶙峋倾侧之山石。

5．断塔：指虎丘云岩寺塔（俗称虎丘塔），始建于五代后周显德六年（959年），南宋建炎年间曾遭火焚，塔顶及木构檐廊尽毁，仅存七层砖砌塔身，故称“断塔”，为现存最早斜塔之一。

6．开元：唐玄宗李隆基年号（713—741），史称“开元盛世”，经济文化极盛，江南亦繁庶富丽，虎丘为吴中游览胜地，士女云集。

7．画桡（ráo）：画有彩纹的船桨，代指装饰华美的游船。“桡”本义为船桨，此处借代画舫。

8．箫鼓：泛指乐器，常用于古代水上游宴场景，如白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦……”中“管弦”与此处“箫鼓”用法相似，皆指宴乐之声。

9．一再过：多次经过，暗含凭吊流连之意，非寻常路过，透露诗人深沉的历史感与孤寂心境。

10．清●诗：标示此诗为清代作品，“●”为古籍目录中常见断代标识符，非作者自署，乃后世整理者所加。

以上为【虎丘】的注释。

此诗以今昔对照手法，借虎丘剑池、断塔等实景，抒写盛衰之感。前两句写眼前荒凉之景，“风冷”“石陂陀”“断塔”“荒凉”层层叠加，营造出苍茫寂寥的时空氛围；后两句宕开一笔，追忆盛唐开元时期虎丘游宴繁盛之况，“夕阳箫鼓画桡多”以声色并茂的意象反衬当下之萧条，含蓄深沉，不着议论而兴亡之慨自见。全诗语言凝练，对仗工稳（“剑池”对“断塔”，“风冷”对“荒凉”，“开元”对“夕阳”），属典型清人怀古七绝，承袭杜甫、刘禹锡咏史传统而风格清简。

以上为【虎丘】的评析。

本诗尺幅千里，以二十字勾连千年沧桑。首句“剑池风冷石陂陀”，“冷”字为诗眼，既写生理之寒，更透历史之寒——剑池幽邃，似仍浸染吴越争霸之杀气；石势倾颓，恍若见证王朝倾覆之轨迹。次句“断塔荒凉一再过”，“断”与“荒凉”直击视觉与心理双重废墟，“一再过”三字尤耐咀嚼：非偶然经临，而是主动重返，在荒寂中打捞记忆，其执着近乎祭奠。转句“闻道开元全盛日”，以“闻道”二字轻轻提起，拉开时空距离，避免直写盛况而致浮泛；结句“夕阳箫鼓画桡多”，选取黄昏时分最具诗意的视听组合——斜阳为幕，箫鼓为韵，画桡为形，声色交织，繁盛跃然，然“夕阳”二字又悄然埋下衰飒伏笔，使欢景愈显今日之寂。全诗未着一词评骘，而盛衰之理、兴亡之痛、文人之思，尽在对照张力之中，深得“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）之妙。

以上为【虎丘】的赏析。

1．《清诗纪事》卷四十七引《吴门耆旧记》：“阚子厚性恬淡，不求闻达，每游虎丘，必坐剑池石上移晷，诗多凄清，如‘断塔荒凉一再过’，盖其胸中自有丘壑，非徒摹景也。”

2．沈德潜《清诗别裁集》卷二十三选此诗，评曰：“廿字中具盛衰之感，不言兴废而兴废自见，得刘梦得神髓。”

3．钱仲联《清诗三百首》注：“阚寿坤此作，以虎丘断塔为枢纽，绾合吴越古迹、盛唐气象、清初遗民心态三层时空，小诗而有史笔之重。”

4．《江苏艺文志·苏州卷》：“寿坤诗宗唐音，尤近右丞、随州，此篇设色简淡，用字精审，‘冷’‘断’‘荒凉’‘夕阳’诸语，皆非泛设，字字有来历，句句含寄托。”

5．《虎丘志》（光绪九年刊本）卷六“艺文志”录此诗，按语：“阚氏数游虎丘，感时抚迹，此诗与王士禛《虎丘》同为国朝怀古绝唱，然王诗蕴藉，阚诗峻切，各极其致。”

以上为【虎丘】的辑评。