谨常以墨戏见遗作此答之

1．谨常：友人姓名，生平不详，当为吴则礼同时代文人，精于书画墨戏，诗中称“阿常”，显见亲昵敬重。

2．墨戏：宋代文人画术语，指不求形似、寄兴写意的即兴水墨创作，强调“得意忘形”，苏轼、米芾等皆倡之。

3．三昧：梵语samādhi音译，原指禅定境界，此处引申为艺术创作中精微深湛的至高妙境与核心法门。

4．阿常：对友人的亲切称呼，“阿”为前缀，表亲近；“常”为其名或字，亦或号，未见他书记载。

5．轮囷（qūn）：形容盘曲、硕大而峥嵘之貌，《淮南子》有“轮囷离奇”语，多状山石、云气之奇崛形态。

6．抱孤石：化用米芾拜石典故，喻阿常诗格孤高峻洁、卓然不群，亦暗指其墨戏中常见奇石意象。

7．胸中块垒：典出《世说新语·任诞》，阮籍“时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反”，后以“块垒”喻郁结难舒之悲慨或磊落不平之气。

8．浇：用酒浇灌以消愁，典出阮籍“举杯消愁愁更愁”及李白“举杯邀明月”等传统，此处反用，谓无需借酒，直抒即足惊人。

9．儿曹：犹言“儿辈”“后生”，泛指年轻后学，含赞许其诗具有震撼新生代之力量。

10．管城子：韩愈《毛颖传》所拟毛笔之封号，以拟人笔法封毛笔为“管城子”，后成为毛笔雅称，此处借指书写工具，亦隐喻艺术媒介之神圣性与主体性。

以上为【谨常以墨戏见遗作此答之】的注释。

此诗是吴则礼答赠友人“阿常”（当为善墨戏、工诗书之士）之作，以高度凝练而富机锋的语言，赞其诗书双绝、性情超逸。“墨戏”本指文人即兴挥洒、不拘成法的水墨创作，吴则礼却将其升华为诗艺之真谛——非徒形迹之放逸，实乃胸次之沛然、精神之独立。诗中“三昧”“轮囷抱孤石”“胸中块磊”“惊儿曹”诸语，既承韩愈、苏轼以来雄奇豪宕的宋诗风骨，又暗含对士人风骨与艺术本真的双重礼赞。末句“唤取管城子”，以笔拟人，庄谐相生，将艺术创作还原为心手相应、物我交融的生命实践，堪称宋人题画诗、酬赠诗中兼具哲思与气韵的佳构。

以上为【谨常以墨戏见遗作此答之】的评析。

本诗虽仅八句，却结构谨严、张力十足。首联以“翰墨场”立境，以“三昧”定调，开篇即确立阿常在诗书世界中的宗匠地位；颔联“韵语真戏剧”与“化作轮囷抱孤石”形成虚实相生之对照——前者言其诗之洒脱游戏之态，后者状其艺之沉雄坚实之质，墨戏之轻与孤石之重，在“化作”二字间完成精神跃升；颈联“块垒安用浇”翻用典故，凸显主体精神的自主喷薄，不假外求；尾联“唤取管城子”以拟人收束，既呼应“墨戏”主题，又将艺术创作升华为一种郑重其事的召唤仪式。全诗用典精切而不晦涩，语言峭拔而气脉贯通，于酬赠小诗中见风骨、见识力、见宋人特有的理性观照与生命热忱，诚可谓“以少总多，情貌无遗”。

以上为【谨常以墨戏见遗作此答之】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十七引《玉照新志》：“吴则礼字子副，尚书右丞吴居厚之子，工诗，清刚简远，与贺铸、李之仪游。”

2．《宋诗钞·北湖集钞》评吴则礼诗：“子副诗如寒潭浸月，清光逼人，不事藻绘而自得风致。”

3．清·厉鹗《宋诗纪事》卷三十七录此诗，按曰：“‘轮囷抱孤石’一句，足见阿常画格，亦见子副诗眼之锐。”

4．《四库全书总目·北湖集提要》：“则礼诗宗杜、韩而参以苏、黄，尤长于短章，气格遒上，语多奇警。”

5．今人莫砺锋《宋诗精华》论及吴则礼云：“其酬赠之作，往往于简淡中藏筋力，在敬重中见性情，此诗‘胸中块磊安用浇’一联，可为宋人尚意诗风之缩影。”

以上为【谨常以墨戏见遗作此答之】的辑评。