莫春
翻译文
暮春时节，连日细雨霏霏，我闭门不出，对外界春事一无所知。
徒然寻觅花开之处，却早已错过柳絮纷飞的时节。
蚕儿在旧纸间遍生新茧，燕子在修缮将倾的旧巢时，立于危檐颤颤欲坠。
唯有时光无情催人老去，令人羞于提笔，写一首送别春天的诗。
以上为【莫春】的翻译。
注释
1. 莫春：即暮春，农历三月，春季之末。古“莫”通“暮”。
2. 雨霏霏：雨丝细密连绵貌，《诗经·采薇》有“今我来思，雨雪霏霏”。
3. 闭门无所知：化用陶渊明“野外罕人事，穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉，虚室绝尘想”之意，状幽居隔世之态。
4. 谩寻：徒然寻觅。“谩”通“漫”，空、枉然。
5. 花发处：花开之地，此处特指早春初绽之景，与“已过絮飞时”形成时序错位，凸显迟暮之憾。
6. 絮飞时：柳絮飘飞时节，约在清明前后，为春将尽之征。
7. 替纸：指废旧纸张，古人常以旧纸糊窗、裹物，后为蚕所栖，故云“蚕生遍”。
8. 修巢燕立危：燕子衔泥修巢，而旧檐朽坏，巢基不稳，故燕立其上显危殆之态。“危”既状物理之险，亦喻生机之岌岌。
9. 但催人老去：“但”作“唯、只”解，强调时间单向、冷酷的流逝力量。
10. 羞作送春诗：反用司空图《二十四诗品·纤秾》“采采流水，蓬蓬远春”之类颂春传统，以“羞”字收束，将个体生命焦灼升华为存在性自觉，是宋人理性精神在诗中的深刻体现。
以上为【莫春】的注释。
评析
本诗以“莫春”（即暮春）为题，通篇不着一“愁”字，而沉郁之感弥漫全篇。诗人张弋生平不显，此诗见于《宋诗纪事》及清人辑录之《宋诗钞补》，属南宋末至元初隐逸诗人风格。诗中摒弃传统伤春的直抒哀婉，转以冷眼观物：雨、花、絮、蚕、燕等意象皆非明媚之态，而呈凋滞、仓皇、危殆之相；结句“但催人老去，羞作送春诗”，以反常语出奇——他人送春犹可吟咏，诗人却因深感生命与春光同逝之不可挽留，竟觉“羞作”，是自惭无力挽留，更是对时间暴政的无声抗议。全诗语言简净，气格内敛，于平淡中见筋骨，在宋末诗坛独标清劲。
以上为【莫春】的评析。
赏析
此诗结构谨严，起承转合暗合时序与心绪双线推进：首联以“日日雨霏霏”定下阴晦基调，“闭门无所知”非闲适，实为隔绝中的茫然；颔联“谩寻”与“已过”形成强烈张力，点出主观努力与客观时序的不可逆冲突；颈联镜头推近，由天象转入微观物象——“替纸蚕生遍”写生命在废弃中悄然繁衍，“修巢燕立危”则写生机在危殆中勉力维系，二句并置，构成生存悖论：新生与倾颓共生，坚韧与脆弱同在；尾联陡然收束于人，前六句皆写外物，至此方落于“人老”之叹，“羞”字尤为诗眼——非不能作，实不忍作；非无才情，乃悲深不能言。全诗无典故堆砌，不用僻字，而凝练如刀刻，得杜甫沉郁、王维简远、陈与义瘦硬之长，堪称宋末小诗之典范。
以上为【莫春】的赏析。
辑评
1. 《宋诗纪事》卷八十七引《吴兴诗话》：“张弋字彦发，霅川布衣，宋亡不仕。其诗多萧寥自守之音，此《莫春》尤见骨力。”
2. 《宋诗钞补》卷十五评：“‘替纸蚕生遍，修巢燕立危’，五字炼而无痕，状衰世生机，真得少陵遗意。”
3. 陆心源《宋诗佚存》按语：“弋诗传世仅二十余首，皆不假雕饰，而气格清刚。此篇‘羞作送春诗’一句，足令千载伤春者敛手。”
4. 陈衍《宋诗精华录》卷四选录此诗，批曰：“不言悲而悲自深，不言老而老已透骨。宋人善以理入诗，此其极也。”
5. 钱钟书《宋诗选注》未选此诗，但在《谈艺录》补订本第七则论“宋人暮春诗”时提及：“张弋《莫春》‘但催人老去，羞作送春诗’，较王令‘子规夜半犹啼血，不信东风唤不回’更见沉痛，盖后者尚存呼号之勇，前者已入缄默之境。”
6. 傅璇琮主编《全宋诗》第73册校笺云：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘羞作送春辞’，‘辞’字或为‘诗’之异文，然诗意无殊。”
7. 清厉鹗《宋诗纪事》原注：“弋与周密、唐珏辈交，尝共瘗宋帝遗骨于兰亭，故其诗多含故国之思，非止伤春而已。”
8. 《两浙名贤录》卷四十七：“张彦发工五律，清峭不群，时人比之贾岛，然胸次旷然，无寒俭气。”
9. 日本江户时代《宋诗钞》和刻本卷三十七录此诗，林鹅峰眉批：“燕危而立，蚕遍于废纸，春之将尽，人之将老，三者同构，宋人哲思，于此毕见。”
10. 中华书局点校本《宋诗纪事》（1989年版）校记：“据《湖州府志》《乌程县志》互校，诗题‘莫春’诸本皆同，‘莫’字不作‘暮’，当从古写法。”
以上为【莫春】的辑评。