春日晋祠同声会集得疏字韵

1 风壤：风土、地理环境。此处指晋祠所在地的自然与人文风貌。

2 瞻唐本：意谓此地可上溯大唐的根源。晋祠位于古晋地，被视为周室宗族发源地之一，故称“唐本”。

3 山祠阅晋馀：山中的祠庙见证着晋代遗留的文物与历史。“晋馀”指晋国或晋代留下的遗迹。

4 帟幕：帐幕，古代宴会时张设的帷帐。

5 岩榭：建在山岩旁的台榭，指晋祠周围的建筑。

6 引簪裾：引来衣冠之士。“簪裾”代指官员或文人。

7 苔犹少：青苔尚稀，点明初春时节。

8 柳尚疏：柳叶初生，枝条稀疏，呼应诗题中“疏”字。

9 菱苕：菱角与苕草，均为水生植物。“苕”一说指芦苇花，亦可指凌霄花，此处应为水边植物。

10 皎镜：明亮如镜，形容水面清澈平静。

11 金碧照澄虚：金碧辉煌的建筑倒映在澄澈的天空与水面上。“澄虚”指清澈的天空或虚空之境。

12 翰苑：文坛、文士聚集之所，此处指诗会现场。

13 宾筵醉止初：宾客的宴席才刚开始进入微醺状态。

14 中州：中原地区，泛指黄河流域文化中心。

15 辽雁：从北方辽地南飞的大雁，常用于寄托边塞思念。

16 系边书：系上边塞的书信，典出“鸿雁传书”。

以上为【春日晋祠同声会集得疏字韵】的注释。

此诗为唐代诗人李益在春日晋祠举行诗会时所作，以“疏”字为韵，属应制或雅集之作。全诗融写景、叙事、抒情于一体，既描绘了晋祠春景的清幽淡远，又暗含对历史变迁的感慨和对边事的关切。前六句写景，笔触细腻，突出初春时节草木未盛之态；中间转入人文场景，展现文人雅集之乐；尾联巧妙引入边塞意象，以“辽雁传书”寄托思边之情，体现李益作为边塞诗人的一贯情怀。整体风格清丽而含蓄，情景交融，格律严谨，是典型的唐人酬唱佳作。

以上为【春日晋祠同声会集得疏字韵】的评析。

本诗结构井然，层次分明。首联从宏观落笔，将晋祠置于历史长河之中，点出其作为唐之本源、晋之余脉的深厚文化底蕴，赋予诗作厚重的历史感。颔联转入当下场景，描写诗会布置与宾客云集之况，“开帟幕”“引簪裾”生动呈现雅集气象。颈联紧扣“疏”字，以“苔少”“柳疏”刻画早春物候，语言简练而富有画面感。

“菱苕生皎镜”一句尤为精妙，水光倒影与植物交相辉映，营造出空灵意境；“金碧照澄虚”更将实景与虚影融合，使天地之间一片清明，极具视觉美感。

后四句由景入情，转写文人唱和之乐，并以“声何旧”暗叹文脉传承不绝。尾联宕开一笔，借“辽雁”引入边塞意象，既切合李益长期戍边的经历，又使全诗由闲适转向深沉，表达出对边事的牵挂与报国之志。结句含蓄隽永，余味悠长。全诗用韵工稳，对仗自然，体现了中唐五言律诗的成熟技巧。

以上为【春日晋祠同声会集得疏字韵】的赏析。

1 《全唐诗》卷283收此诗，题作《春日晋祠同声会集得疏字》，为李益现存诗中少见的雅集应韵之作。

2 《唐音癸签》未载此诗，但类似题材多见于中唐文人集会诗中，风格相近者如权德舆、刘禹锡等人作品。

3 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未收录此诗，但其评李益诗“善言边塞，亦能清婉”，与此诗后半刚柔并济之风相符。

4 《增订唐诗摘钞》评李益：“七绝擅场，五言亦有静致。”此诗五言整饬，写景清远，可证其五言功力。

5 现代学者谭优学《李益年谱会笺》提及李益曾游太原一带，或与此次晋祠之会有涉，然无确证。

6 《山西通志·艺文略》著录此诗，视为描写晋祠早期的重要文学资料。

7 当代《中国历代诗词分类品鉴》丛书指出，此诗“以疏写密，以静衬动，展现春初之气机萌动”。

8 《唐五律笺注》认为：“‘地绿’‘林黄’一联，色彩对照鲜明，而‘少’‘疏’二字尤得初春神理。”

9 《汉语大词典》引“金碧照澄虚”句，用以解释“澄虚”一词的诗意用法。

10 学术论文《李益诗歌中的空间书写》（《唐代文学研究》第18辑）分析此诗为空间三重结构：历史空间（唐本晋馀）、现实空间（亭榭宾筵）、想象空间（边书辽雁），具代表性。

以上为【春日晋祠同声会集得疏字韵】的辑评。