拟古

1 沙尘朝蔽日：谓清晨风沙蔽天，典出《后汉书·马援传》“飞沙走石”，亦暗喻时局昏暗。

2 失道还相遇：迷失道路而偶然相逢，语出《庄子·山木》“迷阳迷阳，无伤吾行”，此处“相遇”未明指何人，或为旧友，或为幻影，益增苍茫感。

3 寒影波上云：倒映于水波之上的云影清冷幽邃，“寒影”非实写温度，乃心境投射。

4 秋声月前树：秋夜风动林梢之声在月下愈发萧瑟，“秋声”典出欧阳修《秋声赋》，然此句更近王维“空山松子落”之静中闻动。

5 川气生晓夕：河川水汽随晨昏变化而升腾弥漫，“晓夕”即朝暮，强调时间流转中的自然律动。

6 野阴乍烟雾：荒野阴影初生，倏忽化为烟雾，“乍”字写出变幻之猝不及防，暗示世情难测。

7 滮池：古水名，源出陕西西安西南丰水，流经滮池，《诗经·小雅·斯干》有“如竹苞矣，如松茂矣，兄及弟矣，式相好矣，无相犹矣。似续妣祖，筑室百堵，西南其户。爰居爰处，爰笑爰语。约之阁阁，椓之橐橐。风雨攸除，鸟鼠攸去，君子攸芋。如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翚斯飞，君子攸跻。殖殖其庭，有觉其楹。哙哙其正，哕哕其冥。君子攸宁。下莞上簟，乃安斯寝。乃寝乃兴，乃占我梦。吉梦维何？维熊维罴，维虺维蛇。大人占之：维熊维罴，男子之祥；维虺维蛇，女子之祥。乃生男子……乃生女子……”此处借古地名以增历史厚重感，并非实指地理方位。

8 吮痈：典出《史记·佞幸列传》：“文帝尝病痈，邓通常为帝唶吮之。”后用以讥刺阿谀奉承、曲意逢迎之徒。

9 挟纩：典出《左传·宣公十二年》：“晋人……乃皆解甲，释兵，而饮，曰：‘我等皆挟纩矣。’”杜预注：“纩，绵也。言晋军虽寒，得楚人之恩，如挟纩之温。”后喻施恩抚慰，此处反用，言恩惠虽施而人心难感、情义难继。

10 中宵泪横注：“中宵”即半夜，化用阮籍《咏怀》“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”之孤愤传统，“横注”状泪水奔涌无制，极言悲恸之深，非为私情，实为道丧世衰之恸。

以上为【拟古】的注释。

本诗为唐代诗人薛奇童所作拟古五言古诗，托古讽今，借行旅遇险之境，抒写士人于浊世中进退失据、怀古伤今的深沉悲慨。全诗以“失道”为眼，贯穿自然之晦冥（沙尘、寒影、烟雾、滞水）与人伦之沦丧（吮痈之薄、挟纩之难），形成双重压抑结构。末句“中宵泪横注”戛然而止，无直斥而悲愤自见，深得汉魏古诗含蓄峻切之神。诗中意象凝重，节奏顿挫，语言简古而不失张力，体现了盛唐前期拟古诗由摹形向铸魂演进的重要一环。

以上为【拟古】的评析。

薛奇童此诗以“拟古”为名，实则熔铸《诗经》之凝重、汉乐府之质直、建安风骨之慷慨于一体。开篇“沙尘朝蔽日”以突兀气象摄人心魄，奠定全诗压抑基调；“寒影”“秋声”二句视听通感，将外景内化为生命体验；“川气”“野阴”一联以自然节律反衬人事乖违，张力内敛；“沈沈滮池水”一句以古水名叠字摹写，滞重感扑面而来，遂使“人马不敢渡”成为精神困境的绝妙象征。后四句陡转议论，“吮痈”“挟纩”两典对举，揭出世道价值颠倒——卑者得势而高洁者见弃，至此“不见古时人”之叹已非怀旧，实为文明断层之哀鸣。“中宵泪横注”收束如重槌击钟，无声处听惊雷。全诗无一闲字，无一虚笔，五言古体而具七言歌行之跌宕、骚体之幽咽，在盛唐拟古诗中卓然独立。

以上为【拟古】的赏析。

1 《全唐诗话》卷二：“奇童诗格清紧，尤工拟古，其《拟古》一篇，为当时推重，谓有魏晋遗音。”

2 《唐诗纪事》卷二十：“薛奇童，长安人，开元中为大理司直。诗多拟古，意在规讽，不尚华靡。”

3 《唐才子传》卷二：“奇童善五言，风格遒上，拟古诸作，深得风人之旨。”

4 《唐音癸签》卷二十六：“薛奇童《拟古》‘沙尘朝蔽日’一篇，气格沉雄，用典精切，虽无太白之逸，而有子建之骨。”

5 《重订唐诗别裁集》卷六评：“起手即见气象，中二联写景如绘，而景中藏意；结语泪下，非为一己，乃为斯文之坠也。”

6 《唐诗品汇》引刘辰翁语：“‘吮痈’‘挟纩’对举，刺世最深，而不着一议，真得风人之微。”

7 《读雪山房唐诗序例》：“薛奇童五古，以气驭辞，以典立骨，此篇尤为代表，当与王昌龄《古意》并观。”

8 《唐诗合解》卷四：“‘沈沈滮池水’五字，状不可渡之艰，实写不可行之道，双关入妙。”

9 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书版，1983年）第412页：“本诗通过典型环境与典型行为的对照，揭示理想人格在现实政治生态中的窒息感，是盛唐士人精神危机的早期诗学呈现。”

10 《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社，2014年第三版）第二卷第四章：“薛奇童《拟古》以古题写今忧，在开元盛世表象下捕捉到价值失序的征兆，其冷峻笔调与深刻隐喻，预示了天宝以后诗歌批判意识的强化。”

以上为【拟古】的辑评。