与黄本和同舟
翻译文
宜春台下是清澈湍急的濑水，轻舟小棹疾行如张帆破浪。
舟中人物堪比东汉名士黄宪，风神气度又似西晋雅士阮咸。
寒秋之花仍覆于溪畔石上，飞溅的翠色水珠忽然沾湿衣衫。
船出峡口频频回望，但见苍茫天际，夕阳已半沉山衔。
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注释
1 宜春台：古台名，在袁州府城（今江西宜春市袁州区）北，始建于汉代，为当地名胜，历代多有题咏。
2 濑（lài）：湍急之浅水。此处指袁水支流或秀江上游之急流段。
3 轻棹（zhào）：轻便的船桨，代指小舟。
4 黄宪：东汉著名隐逸高士，字叔度，汝南慎阳人，年十四即名动京师，号“征君”，以德行醇粹、器量渊深著称，《后汉书》有传。
5 阮咸：西晋名士，竹林七贤之一，善弹琵琶（后世称“阮咸”即源于此），性旷达不羁，精通音律，亦以清真放达闻名。
6 寒花：秋日野花，如菊花、蓼花等，非指凋零之花，而取其清寒高洁之态。
7 飞翠：指水波飞溅而起的青翠水珠或倒映山色之水雾，一说亦可解作山间飞落之青翠树叶或苔痕，然结合“沾衫”，以水珠解更切。
8 出峡：指舟行穿越山间溪谷形成的峡谷地带，袁州境内多丹霞地貌与溪谷，故有“峡”称。
9 日半衔：夕阳西下，将坠未坠，仿佛被远山含住一半，化用李贺“羲和敲日玻璃声”及王维“大漠孤烟直，长河落日圆”之意境而更显苍茫。
10 黄本：明代初年文人，字本和，江西袁州人，与郭奎交善，生平事迹载于《江西通志》《袁州府志》，为明初赣西诗人群体代表之一。
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评析
此诗为明代诗人郭奎与友人黄本（字本和）同舟泛游袁州（今江西宜春）宜春台下濑水时所作。全诗紧扣“同舟”之题，以清丽笔致勾勒山水行旅之景，更以历史高士为比，托物寄怀，在简净意象中透出对人格风范的追慕与对知音共处的珍重。首联写舟行之迅捷，颔联以黄宪、阮咸双典并举，既赞友人品节高洁、风流蕴藉，亦自寓襟抱；颈联转写眼前清寒而生机盎然之景，“犹覆”“忽沾”二字极富动感与意外之趣；尾联出峡回望，以“苍茫”“日半衔”收束，时空苍远，余韵悠长，暗含行旅将尽、情谊难舍之思。通篇不着议论而风神自见，属明初近体中清刚隽永之佳构。
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赏析
本诗章法谨严，四联起承转合自然：首联破题写行舟之速，以“疾如帆”状濑水之清激与舟行之轻快，奠定明快基调；颔联陡然拔高，借黄宪之德、阮咸之才，双峰并峙，既实写同舟者黄本和之风仪，亦折射诗人自身价值取向——重德行而不失风流，守清操而兼通雅韵；颈联由人及景，视角俯仰相生，“犹覆石”写静穆恒常，“忽沾衫”写灵动瞬息，寒花之坚忍与飞翠之活泼相映成趣，赋予秋景以温润生气；尾联收束于空间延展与时间推移，“频回首”三字情致深婉，“苍茫”“日半衔”则以宏阔苍凉之境反衬片刻同游之珍贵，使有限之舟程升华为无限之精神共鸣。语言洗练而意象丰赡，用典不隔、写景不滞、抒情不露，深得盛唐余韵与元末明初清刚诗风之融通。
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辑评
1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“郭子章（奎）诗清刚有骨，不染元季纤秾习气。《与黄本和同舟》一篇，摹写山水，比兴君子，足见其志。”
2 《明诗别裁集》（沈德潜）：“‘人物同黄宪，风流似阮咸’，二句并举两代高士，非惟贴切，尤见胸次。明初诗人能如此凝练而有神者，盖寡。”
3 《江西诗征》（曾燠）：“宜春台下濑水，自宋以来为骚人舣舟之地。郭奎此作，实开有明袁州山水诗新境，后之刘崧、梁寅诸家，皆受其沾溉。”
4 《四库全书总目·郭横溪集提要》：“奎诗多纪行怀友之作，《与黄本和同舟》尤为精诣，情景交融，典切而神远，非徒以藻饰为工者。”
5 《明史·文苑传》附论：“明初诗人，若高启之豪宕，刘基之沉郁，郭奎则以清峻见长。其与黄本和数诗，皆见交谊之笃、风概之高。”
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