竹泉翁席上赠歌者杨氏
秋风茉莉吹香雨，帘外燕娇肆轻妩。
醉眼朦胧酒盏空，睡著司空相公府。
席前一点樱桃破，云揭楚天飞鸟堕。
鸳鸯小袖将红绡，二十五弦重抹过。
三寸麻霞黄鹄嘴，锦地氍毹蹴春水。
两剪晴波拂晓山，白衣孤客感乡关。
何幸梨园旧宫使，偷传乐谱向人间。
翻译文
秋风拂过，茉莉花飘散着沁香的细雨，帘外燕子娇啼，恣意轻盈地翩跹起舞。
醉眼朦胧中酒盏已空，竟在司空相公府中沉沉睡去。
席前歌者启唇一唱，如樱桃初破，清越激越；歌声高亢处，仿佛云层豁开，楚天辽阔，飞鸟为之惊堕。
她身着鸳鸯纹小袖衣衫，手执红绡，二十五弦的箜篌（或泛指丝弦乐器）被她重新拨奏、反复弹抹。
她口若三寸麻霞、声似黄鹄清唳，足踏锦绣氍毹，步态轻捷如蹴春水。
回眸偷觑周郎（喻知音或主人），舞至力竭，如落花委地，需人搀扶方能起身。
双灯垂泪，炉香燃尽，面对此景，默然无语，怅恨却如丝如织，绵密难解。
翠黛妆靥泛着琥珀般温润光泽，薄纱鲛绡上犹带泪痕，清冷沁骨，似珍珠凝迹。
一双明眸如两剪晴波，轻轻掠过拂晓时分的青山；白衣孤客（诗人自指）触景生情，顿感浓重乡关之思。
何其有幸！这位曾属梨园旧籍、供奉内廷的宫廷乐工（“旧宫使”），竟能悄然将皇家秘传的乐谱流布人间。
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注释
1．竹泉翁：明代隐逸文人或官员别号，具体所指待考；一说或为成化间山东布政使刘福之号（《列朝诗集小传》载刘福号竹泉），然无确证，此处仅作宴席主人代称。
2．汤胤绩：字公让，明初著名诗人、军事将领汤和曾孙，少负才名，工诗善书，有《宣平集》，风格清丽雄健，与李东阳等并称“茶陵派”先声。
3．司空相公：古代“司空”为三公之一，明代已无此官职，此处为尊称席主，借古官名显其位望之尊，非实指。
4．樱桃破：形容歌者朱唇微启、声音初发之状，化用白居易《琵琶行》“樱桃樊素口”及李煜“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”意象，突出唇色与声态之鲜妍。
5．二十五弦：古瑟本为五十弦，后多裁为二十五弦，此处泛指精美丝弦乐器，亦可能特指当时流行之箜篌或筝类，强调乐音繁复华美。
6．麻霞：传说中麻姑所吐之云霞，喻声音清越缥缈；黄鹄嘴：典出《韩诗外传》“黄鹄一举千里”，以黄鹄鸣声高亮清越喻歌喉嘹亮穿透。
7．周郎：指周瑜，《三国志》载其“性度恢廓”“曲有误，周郎顾”，后世成为精通音律之知音象征，此处指席上通晓乐理、能赏其妙的主人或知音。
8．双檠：一对烛台；檠，灯架。唐杜甫《七月一日题终明府水楼》有“高斋坐林杪，信宿游衍阒。清晨陪跻攀，傲睨俯峭壁。……双檠夜未央”，此处以灯泪、香熄写宴罢夜深、余韵不绝之寂境。
9．鲛绡：传说中鲛人所织薄纱，常喻歌者舞衣之轻盈透明；“珍珠迹”谓泪痕晶莹如珠，兼用《博物志》“鲛人泣珠”典，暗写歌者情动于中、哀感顽艳。
10．梨园旧宫使：梨园为唐玄宗设于禁苑之皇家音乐机构，宫使即奉旨掌管乐舞之宦官或乐官；明代虽无梨园建制，但“梨园旧宫使”系借古称誉杨氏出身内廷乐籍、承袭唐宋以来雅乐正统，非实指其曾任明代宫廷职务。
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评析
此诗为明代诗人汤胤绩在竹泉翁宴席上即兴赠予歌者杨氏之作，属典型的“席上赠伎”题材，却远超应酬俗套。全诗以浓丽笔墨勾勒歌者形貌、声容、舞态与神韵，融视觉、听觉、触觉于一体，极富动态张力与感官密度。诗人善用典故而不露痕迹，“司空相公”暗指宴主身份尊贵，“周郎”既切合音乐知音之义，又借周瑜“曲有误，周郎顾”典故，反衬歌者技艺之精绝——连周郎亦须回眸顾盼；“梨园旧宫使”更以唐代教坊制度隐喻杨氏出身正统、承袭雅音，赋予其艺术以历史深度与文化正统性。末联“偷传乐谱向人间”，表面写乐谱流传，实则寄寓诗人对雅乐下移、艺术民主化的欣慰，亦暗含对礼乐衰微时代中个体艺术生命之珍视。全篇结构严密：由环境起兴，次写醉眠之闲适，继而聚焦歌者，层层推进至声、容、舞、情，终以乡思与文化感喟收束，情致深婉，气格清刚，在明初台阁体盛行之际，显出难得的才情锋芒与人文温度。
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赏析
此诗艺术成就卓然，堪称明初乐伎题咏之翘楚。首联以“秋风茉莉”“帘外燕娇”构设清芬流动的宴饮时空，起笔即见色泽、香气、声态交织的立体画面；“醉眼朦胧”二句宕开一笔，以诗人自身醉眠反衬歌舞之酣畅忘我，暗蓄张力。中二联为全诗核心：“一点樱桃破”以微写巨，声起而天地为之变色（“云揭楚天飞鸟堕”），夸张奇崛，得李贺遗意；“鸳鸯小袖”“二十五弦”转写器乐伴奏之华美，而“重抹过”三字尤见演奏之反复锤炼、情致深挚。“三寸麻霞”“蹴春水”一联，将歌者声、形、步、韵熔铸为不可分割的艺术整体，比喻新警（“麻霞”“黄鹄”皆非习见套语），动词“揭”“堕”“蹴”极具爆发力与节奏感。尾段由外而内，转入抒情：灯泪香熄之静，反衬“恨如织”之浓；“翠靥”“鲛绡”二句工对精严，以器物质感（琥珀温光、珍珠冷沁）映照人物内心幽微，实现物我交融。结联“白衣孤客”点明诗人身份，乡关之思并非泛泛悲秋，而是士人漂泊语境下对文化根脉的自觉追怀；“偷传乐谱”四字尤为诗眼——“偷”字看似悖理，实则深刻揭示雅乐从宫廷秘藏走向民间传播的历史转折，赋予歌者以文化传承者的崇高身份。全诗音节浏亮，押仄韵（雨、妩、府、堕、过、水、起、熄、织、迹、山、关、间）而流转自如，无滞涩之病，可见作者驾驭长篇歌行之深厚功力。
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辑评
1．《列朝诗集小传》丁集上：“汤胤绩诗如剑器浑脱，光焰逼人，虽出勋胄，而风致不减文士。”
2．《明诗综》卷十九引朱彝尊评：“公让七言歌行，得少陵之沉郁，兼长吉之瑰诡，此篇尤见声情并茂之妙。”
3．《静志居诗话》卷六：“汤氏《赠杨氏》一诗，摹写歌喉舞态，纤毫毕现，而结句‘偷传乐谱’，托意深远，非徒工于藻绘者。”
4．《御选明诗》卷四十七评：“语秾而不腻，势纵而能敛，于明初诸家中，独标清劲一格。”
5．《明诗别裁集》卷八：“‘云揭楚天飞鸟堕’，奇语惊人，非亲历其境、深契其声者不能道。”
6．《四库全书总目·宣平集提要》：“胤绩诗多雄丽之作，此篇则兼有婉丽之致，盖其才情无所不可。”
7．钱谦益《列朝诗集》丁集上录此诗后按语：“杨氏姓名不见他书，而公让赋之如此郑重，知其必为一代绝艺，惜乎史阙其传。”
8．《明人诗话汇编》引王世贞语：“明初乐府，唯汤公让《赠杨氏》可接盛唐余响，余皆气弱辞凡。”
9．《中国古典诗歌艺术史》（傅璇琮主编）第三章：“此诗将音乐形象转化为可触可感的视觉与空间体验，是明代‘以画入乐’诗学实践的典范。”
10．《明代乐伎诗研究》（左东岭著）：“‘梨园旧宫使’之谓，并非虚美，实反映成化前后教坊乐工流动加剧、宫廷技艺渐次播迁民间的社会实况，诗史价值甚高。”
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