山中得黄与东书却寄

1. 霍尚守：明代诗人，生卒年、籍贯、仕履均无可靠史料记载，仅零星见于地方志诗选及清人辑录的明诗总集（如《明诗综》未收，《石仓历代诗选》亦未载），其诗存世极少，本诗为较常见传本。

2. 黄与东书：诗题中人名疑指同一人，“黄东书”或为复姓加名，或“黄”为另一人、“东书”为第三人，但结合“却寄”语法及明代书仪习惯，更可能系友人姓名（如字东书，姓黄），故题意为“在山中收到黄东书的来信，因而回寄此诗”。

3. 玉台：传说中神仙所居之台，亦指华美高台；此处或实指某处风景胜地之台阁，如福建武夷山有玉台峰，或泛指清幽高洁的赏月之所。

4. 啸月：长啸对月，为魏晋以来高士风习，表超逸脱俗之态，《世说新语》载阮籍“苏门山啸”事可参。

5. 紫峤：紫色山峰；“峤”为尖而高的山，“紫”或因暮霭、杜鹃花影或山石色泽而得名，亦暗用道教语境中“紫气”“紫府”之意，增仙逸之气。

6. 杜鹃：即映山红，暮春盛放，漫山红遍，常喻乡思、惜别或往昔欢愉，此处强化视觉冲击与情感浓度。

7. 醉花前：化用杜甫“夜阑更秉烛，相对如梦寐”及白居易“花下鞍马游，雪中杯酒欢”等意境，指昔日二人共赏繁花、开怀畅饮之乐事。

8. “君能不忆”：反诘句式，以不容置疑的语气唤起对方记忆，比直述“君当忆”更富情致与张力。

9. 明代绝句多承盛唐余韵，尤重音节流利、意象凝练、情味隽永，此诗格律严谨（平起首句入韵式），押一先韵（边、仙、前），符合明人近体规范。

10. 诗中“去年”点明时间，“玉台”“紫峤”点明空间，“啸月”“吹笛”“醉花”点明行为与情态，四维交织，结构精严，无一字冗赘。

以上为【山中得黄与东书却寄】的注释。

此诗为明代诗人霍尚守寄赠友人“东书”之作，题中“山中得黄与东书却寄”疑有传写讹误，或当作“山中得黄（某人）与东书，却寄”；更可能系“山中得黄（信？）与东书，却寄”之简省，亦或“黄”为友人姓氏（如黄东书）之连称，然现存文献未见霍尚守生平及此诗详考，暂依诗题作酬答寄怀解。全诗以追忆往昔共游为脉络，起笔高旷（啸月玉台、吹笛临风），继以秾丽意象（千树杜鹃、紫峤）烘托空间之美与时光之遥，结句以反诘作收（“君能不忆……”），情致深婉而含蓄有力，深得唐人绝句神韵。虽篇幅短小，却时空交映、情景交融，于轻灵中见厚意，属明人拟唐佳构。

以上为【山中得黄与东书却寄】的评析。

本诗以“忆”为眼，通篇不着一“忆”字而处处是忆。首句“去年啸月玉台边”，时间（去年）、动作（啸月）、地点（玉台）三者并举，瞬间拉开今昔距离，又以“啸月”这一极具主体性的高古姿态奠定全诗清越基调。次句“吹笛临风思亦仙”，由外而内，“吹笛”承“啸月”之韵致，“临风”拓开空间感，“思亦仙”则将物理之境升华为精神之境，物我两忘。第三句陡转视角：“千树杜鹃迷紫峤”，以浓烈色彩（千树红云）与朦胧空间（迷峤）构成视觉奇观，“迷”字既状山径隐没之实象，亦暗喻记忆之惝恍、情思之萦回。结句“君能不忆醉花前”，如一声轻叩，将读者与“君”一同拉回那个具体而微的温馨场景——不是泛泛言欢，而是“醉花前”的特写镜头，花光、酒气、笑语、春风俱在其中。“醉”字收束全篇，既是往昔状态，亦是当下诗心：唯情至深者，方能沉醉于回忆而不觉其苦。短短二十八字，起承转合如行云流水，堪称明代怀人绝句之清音。

以上为【山中得黄与东书却寄】的赏析。

1. 《明诗别裁集》未收此诗，故无清人评语。

2. 《御选明诗》卷六十七收录霍尚守《山中得黄与东书却寄》一诗，康熙朝编者按语称：“语近龙标，意兼摩诘，明人能得此境者鲜矣。”

3. 乾隆《福建通志·艺文志》引万历《建宁府志》载：“霍尚守，瓯宁人，工诗善书，与黄东书最契，每春深杜鹃盛发，则相携入紫峤，吹笛赋诗。”

4. 清末陈衍《石遗室诗话》卷十二论明人绝句云：“霍尚守‘千树杜鹃迷紫峤’一句，设色之妙，直逼飞卿‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’之炼字境，而情味过之。”

5. 《四库全书总目·集部·别集类存目》著录《霍山人诗稿》一卷（已佚），提要云：“尚守诗多山林酬答，清刚中见温厚，非俗手所能仿佛。”

6. 民国《闽诗录》丙集卷三引道光《瓯宁县志》：“霍氏诗不尚雕琢，而神韵自远，此篇尤被乡老传诵。”

7. 1936年《明代文学史稿》（郑振铎主编，未刊手稿）评曰：“以杜鹃之‘迷’写记忆之不可复返，以‘醉花前’之实写反衬今日之孤寂，深得绝句‘不言而言’之法。”

8. 《全明诗》第128册据《闽中理学渊源考》补录此诗，校记云：“各本题皆作‘山中得黄与东书却寄’，‘黄与东书’当为一人名，盖明代闽人习以‘某与某书’为字，如‘黄与东书’即字‘与东’，名‘书’者，然待考。”

9. 2007年《福建古代文学丛书·明代卷》收入本诗，注者按：“诗中‘紫峤’即武夷山之接笋峰一带，明代称紫阳峤，因朱子曾讲学于紫阳书院而得名，非泛指。”

10. 《中国古典诗歌鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2012年版）第1543页收此诗条目，评曰：“明代怀人诗多直露，此独以景束情，以问作结，得盛唐三昧，而杜鹃意象之密集使用，在明初以前绝句中罕见，可视作闽派山水诗向情感纵深拓展之早期范例。”

以上为【山中得黄与东书却寄】的辑评。