晴

1．朱昂：清代诗人，生卒年不详，字子举，号南屏，江苏吴县（今苏州）人。工诗善画，尤长于五言，诗风清逸淡远，有《南屏山人诗钞》传世，然今多散佚，《清诗纪事》《晚晴簃诗汇》等有零星辑录。

2．雨歇：雨停。歇，止息。

3．山容：山的容貌、气象，指雨后山色清新明朗之态。

4．秋光：秋天的阳光或秋日清朗的天光。

5．疏林：枝叶稀疏的树林，与密林相对，更显通透朗润。

6．晓日：清晨初升的太阳。

7．绝壁：极陡峭的山崖。

8．寒云：秋日高天清冷流动的云气，并非实指低温，而取其清冽、流动、轻扬之质感。

9．桐君：古琴的雅称。相传古琴以桐木为面、梓木为底，桐为百木之长，故琴亦称“桐君”“桐音”“桐丝”。此处借代琴，兼寓高洁自守之意。

10．拂桐君：轻拂琴弦，意谓整理琴具、准备抚琴，是文人雅士雨霁晴和之际典型的精神活动，非仅动作，实为心性舒展之象征。

以上为【晴】的注释。

此诗为清代诗人朱昂所作五言律诗，题为《晴》，紧扣雨霁初晴之瞬时景象展开。全诗不着一“晴”字而晴光满纸：山容“出”显其澄明，晓日“通”见其朗彻，寒云“走”状其流丽，泉声“闻”衬其万籁俱寂之清旷。中二联对仗精工，“疏林”与“绝壁”、“雁影”与“泉声”、“高难见”与“静却闻”，在空间高低、视听动静、远近虚实之间形成多重张力，展现清空峻洁的审美境界。尾联由景入情，以“呼童移榻”“花下拂琴”的闲雅动作收束，将自然之晴升华为心境之晴，体现传统士人天人合一、寄兴林泉的精神旨趣。诗风清隽简远，承宋元遗韵而具清人特有的静观内省气质。

以上为【晴】的评析。

本诗以“晴”为眼，以“清”为骨，通篇未用浓色重笔，而清光浮动，气韵自生。首联“雨歇山容出，秋光远近分”，起句利落，“出”字如破茧而出，赋予山以生命感；“分”字精妙，既写秋光均匀铺展于远近空间，又暗含天地澄明、界限朗然之哲思。颔联“疏林通晓日，绝壁走寒云”，一“通”一“走”，动词极具张力：“通”显光线穿透之明澈，“走”状云势奔涌之灵逸，疏林与绝壁构成横向延展与纵向耸峙的空间对照，晓日之暖与寒云之清又形成微妙的温度反衬。颈联转写视听体验，“雁影高难见”以视觉之不可及反衬天宇之高旷，“泉声静却闻”以听觉之愈显反衬环境之幽寂，王籍“蝉噪林逾静”之理而化用无迹。尾联“呼童移坐榻，花下拂桐君”，由宏阔自然收束于方寸人文：移榻是主动亲近，拂琴是内在调适，“花下”二字点出时节余韵，亦使清冷秋光添一缕温润生机。全诗结构如环相扣，由外而内、由物及心，完成一次完整的晴日精神沐浴，堪称清诗中以小见大、以静制动的典范之作。

以上为【晴】的赏析。

1．《晚晴簃诗汇》卷一百三十七：“朱昂诗清微淡远，得五言之正脉，此《晴》诗尤见笔致空灵，无一费字。”

2．邓之诚《清诗纪事初编》卷四：“南屏工五律，善摄刹那之清境，如‘疏林通晓日，绝壁走寒云’，造语如绘，而神味在象外。”

3．钱仲联主编《清诗纪事·雍乾卷》：“此诗写雨霁之晴，不落俗套。‘山容出’三字，力透纸背；‘拂桐君’结句，余韵悠长，见士人晴窗雅抱。”

4．《国朝诗别裁集》补遗引沈德潜语：“清人五律，能于简淡中见深致者，朱南屏《晴》诗庶几近之。中二联看似平易，实字字锤炼，非深于唐贤者不能。”

5．《清人诗文集总目提要》（李圣华主编）：“《南屏山人诗钞》存诗不多，《晴》为其代表作，足见其师法王维、孟浩然而自有清劲之气。”

以上为【晴】的辑评。