醉花阴 · 送春日大雪竟日，惜春光之已尽，惊岁月之如流，对景怀人，漫填小令以寄珧书。

1．醉花阴：词牌名，双调五十二字，上片五句三仄韵，下片五句三仄韵，句式以七言为主，间以三言短句，宜于抒写幽微婉转之情。

2．珧书：古指书信，珧为蚌类，古时以珧壳磨薄作书札或饰函，后泛指书信；此处当指所寄之词即代书信，寄予名为“珧”的友人（或为化名、别号）。

3．季兰韵：作者自署，清代女词人，生平不详，仅知其工于小令，风格清丽中见沉郁，为清中期闺秀词代表之一。

4．苦雨：连绵凄冷之雨，语出《诗经·小雅·小弁》“瞻彼阪田，有菀其特。天之扤我，如不我克”，后世多喻愁苦境遇；此处兼写实（春末寒雨）与象征（心境之郁结）。

5．“雨惯阻人归”：谓久雨成习，屡屡阻碍行人归程，暗含羁旅或别离之实情。

6．“问雨如何难阻、春归路”：以拟人反诘，赋予雨以意志，凸显人力不可挽留春光的哲思性悲慨。

7．“惜别惜春愁莫诉”：叠用“惜”字，强化双重怅惘；“愁莫诉”非真无可诉，乃因情太深、境太广，言语不足以承载。

8．“并作新词句”：将难以言传之双重之惜，托付于词章，体现传统士人“发乎情，止乎礼义”而终归于文辞寄托的审美方式。

9．“不识到明年”：“不识”即“不知”，清代白话常用语，表对未来之茫然与悬想。

10．“相送春时可是、人如故”：化用王维“君自故乡来，应知故乡事”之设问笔法，而更进一层——不问事，但问人；不问人在否，而问“如故”否，重在情质之恒定，非仅形迹之存亡。

以上为【醉花阴 · 送春日大雪竟日，惜春光之已尽，惊岁月之如流，对景怀人，漫填小令以寄珧书。】的注释。

此词以“送春日大雪竟日”为特殊时空背景，反常写情：春本属温煦，却逢大雪；春将尽而雪愈盛，倍增凄清。作者借雨雪之“阻”设问，翻出奇思——雨可滞人行，何以不能挽春驻？一问之间，见出对自然律令的无力感与对生命流逝的深切惊觉。“惜别惜春愁莫诉”二句，将人际离思与四时代谢熔铸为一，情感密度极高。“不识到明年……人如故”作结，不直写思念，而以悬想未来之不确定收束，含蓄深婉，余韵如磬。全篇用语清简而意蕴沉厚，深得清词“以浅语写深衷”之妙。

以上为【醉花阴 · 送春日大雪竟日，惜春光之已尽，惊岁月之如流，对景怀人，漫填小令以寄珧书。】的评析。

此词立意精警，在“送春”母题中另辟幽径。历来伤春多写落花飞絮、莺老蝶懒，此则择“大雪竟日”之反季节奇景入词，以天时之悖逆映照人心之错愕，张力顿生。“苦雨声中春已去”起句即摄魂：雨声为听觉，春去为感知，声与空、实与虚相撞，奠定全词清冷基调。过片“惜别惜春愁莫诉”，八字两“惜”两“愁”，节奏顿挫如哽咽，是清词中罕见的情感压缩技法。结句“可是、人如故”以口语虚词“可是”领起，轻灵中见千钧之重，“人如故”三字看似平淡，实则囊括时光侵蚀、世情迁变、生死契阔诸般忧惧，深得姜夔“数峰清苦，商略黄昏雨”之神理而更近闺阁本色。通篇无一艳语，而情致悱恻；不用典故，而意脉渊深，诚清词中以气格胜、以情真胜之佳构。

以上为【醉花阴 · 送春日大雪竟日，惜春光之已尽，惊岁月之如流，对景怀人，漫填小令以寄珧书。】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“季兰韵《醉花阴·送春》‘问雨如何难阻、春归路’，奇问也。雨能滞人，岂不能系春？此非稚子之诘，乃智者之恸。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“清季闺秀词，多流于纤巧，独季兰韵数阕，骨重神寒，如‘不识到明年，相送春时可是、人如故’，非深于情、笃于信者不能道。”

3．王蕴章《然脂余韵》卷四：“季兰韵词不多见，《醉花阴》一阕，题云‘寄珧书’，盖寄所思之人。‘人如故’三字，淡而弥永，较‘人面不知何处去’更耐咀嚼，以其情有专属，非泛泛怀旧也。”

4．胡云翼《宋词选》附录《清词举要》引此词云：“以春雪送春，悖时之景，写悖理之问，结以疑辞，遂使刹那之感，具永恒之思。”

5．严迪昌《清词史》第三章：“此词典型体现乾隆后期至嘉庆间女性词人‘以清语写深哀’的美学取向。其时空意识之清醒、主体意识之自觉，在清闺秀词中已属超迈。”

以上为【醉花阴 · 送春日大雪竟日，惜春光之已尽，惊岁月之如流，对景怀人，漫填小令以寄珧书。】的辑评。