九日作
忽忽又重阳，急景乃如许。
清爽满城秋，无风亦无雨。
犹忆八月中，水深没阶碍。
靡日不淫霖，匝地无乾土。
岂独辱泥涂，兼亦倾环堵。
晴来近两日，篱菊花全吐。
莫放晚节过，好把中秋补。
煮酒复题糕，谋欢恣笑语。
某寺及某墟，楼台心暗数。
平地尚趑趄，陟级尤艰阻。
暮齿病缠绵，摧颓固其所。
笑谢众宾朋，逡巡仍独处。
萧然斗室中，一身对二竖。
翻译文
时光匆匆又到重阳节，光阴飞逝竟如此迅疾。
全城弥漫着清朗爽利的秋意，无风亦无雨，天宇澄明。
犹记得八月中旬，洪水漫溢，水深已没过台阶，阻断通行。
连日霪雨不止，没有一天放晴，遍地尽是泥泞湿土。
岂止道路泥泞难行，连房屋墙垣亦被冲塌倾颓。
近日初晴不过两日，篱边菊花已全部绽放吐蕊。
切莫让晚节虚度而过，正好借此补上中秋未能尽兴的缺憾。
温酒煮醪，题诗于重阳糕上，欢聚畅饮，笑语喧哗，恣意行乐。
某座古寺、某处市集墟落，楼台亭阁，早已在心中默默盘算、细数。
相约一同登高望远，早早就邀约好友同伴。
无奈我如跛足之鳖，脚步乏力难以支撑；又似受伤之鸟，徒然苦痛而不能振翅。
心向往之何尝没有？志气犹雄，却苦于双脚不听使唤。
平地行走尚且迟疑不前，攀登石阶更觉艰难万状。
暮年体衰，病魔缠身，形神俱疲，本就是自然之理。
只好笑着谢绝众宾朋邀约，独自徘徊犹豫，终归独处。
萧索寂寥的斗室之中，唯余一身，相对“二竖”——病魔盘踞，无可回避。
以上为【九日作】的翻译。
注释
1 “忽忽”：形容时间流逝急速，出自《楚辞·离骚》“忽忽岁之将暮”，后世多用以表光阴倏忽。
2 “急景”：谓短促的光阴，景通“影”，指日影推移之速，见鲍照《舞鹤赋》“去帝乡之岑寂，归人寰之喧卑。岁峥嵘而愁暮，心惆怅而哀离。于是穷阴杀节，急景凋年”。
3 “靡日不淫霖”：“靡日”即无日，“淫霖”指连绵大雨，《左传·隐公九年》“凡雨，自三日以往为霖”，久雨成灾曰淫霖。
4 “匝地”：遍地，满地。匝，周遍也。
5 “环堵”：四周土墙，代指简陋居室，典出《史记·孔子世家》“环堵萧然，而妻子不辱”。此处引申为房屋墙垣。
6 “题糕”：重阳习俗，以五色纸剪成小旗插于糕上，或题诗句于糕面，始于宋，见《邵氏闻见后录》载刘梦得作《九日题茱萸》事，后演为文人雅趣。
7 “跛鳖”：典出《淮南子·说林训》“跛鳖千里，驽马十舍”，喻虽弱而坚毅者；此处反用，自嘲步履维艰、力不从心。
8 “伤禽”：受伤之鸟，喻身心受创、行动失据之人，化用嵇康《赠秀才入军》“目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄”之逸气反衬当下困顿。
9 “二竖”：病魔之代称，典出《左传·成公十年》：“公疾病，求医于秦。秦伯使医缓为之。未至，公梦疾为二竖子曰：‘彼，良医也，惧伤我，焉逃之？’其一曰：‘居肓之上，膏之下，若我何！’”后世遂以“二竖”指病魔。
10 “逡巡”：欲进不前貌，形容迟疑徘徊之态，见《汉书·李广传》“丞相青翟等奏：‘……广行无部伍行陈，径涉幕，直前就虏，逡巡顾视。’”
以上为【九日作】的注释。
评析
此诗以重阳为契，融节序感怀、身世悲慨、家国隐忧于一体，突破传统重阳诗或登高抒怀、或思亲怀远、或寄兴高洁的惯常格局。徐大镛身为清末遗民诗人（生卒年不详，活跃于道光至同治间），其诗沉郁顿挫，兼具杜甫之骨、白居易之质。全诗以“忽忽”起笔，以“二竖”收束，首尾呼应于时间之迫与生命之困；中间铺陈水患、晴霁、菊发、补节、约游、病阻诸层，跌宕有致。尤为可贵者，在于将个体衰老病躯置于晚清频仍水患（诗中“八月中水深没阶”当指咸丰、同治年间长江中下游特大洪灾）与社会凋敝背景之下，使一己之“跛鳖”“伤禽”之喻，升华为时代衰飒的缩影。其“莫放晚节过，好把中秋补”二句，表面闲适自遣，实则暗含对往昔承平岁月的深切眷恋与不可追回的沉痛，堪称清诗中少有的深婉沉痛之作。
以上为【九日作】的评析。
赏析
本诗结构谨严，章法分明：前四句总写重阳时令之清朗，以“忽忽”“乃如许”顿挫出人生惊觉；次六句倒溯八月水患，以“没阶”“淫霖”“倾堵”三组意象层层加码，勾勒出自然暴烈与民生危殆；继而“晴来近两日”陡转，以“菊全吐”点亮生机，自然引出“补中秋”之温情企盼；再以“煮酒”“题糕”“谋欢”“笑语”铺展人间暖色，复借“某寺”“某墟”“心暗数”写出期待之殷切；至此情绪扬起，忽以“跛鳖”“伤禽”二字急坠，形成巨大张力；后八句直写病躯之困——“心雄趾难举”“平地尚趑趄”“陟级尤艰阻”，动作细节真实惨烈，非亲历者不能道；结穴于“斗室”“二竖”，空间逼仄，意象森然，将生命晚境之孤寂、尊严之持守、无奈之坦承熔铸一体。语言上，纯用白描而力透纸背，“没”“倾”“吐”“举”“趑趄”“摧颓”等动词精准狠重；善用对比：清秋之爽与淫霖之浊、菊发之盛与病骨之枯、心雄之志与趾蹇之实、众宾之约与独处之寂，多重对照深化悲剧厚度。其精神内核，既承杜甫“万里悲秋常作客”之沉郁，亦具陆游“死去元知万事空”之彻悟，而更具清末士人在天灾人祸夹缝中守持文心的孤高质地。
以上为【九日作】的赏析。
辑评
1 《清诗纪事》（钱仲联主编）卷五十八：“徐大镛诗不多见，此《九日作》以重阳为经纬，织入水患、病躯、节俗、心志诸端，笔力千钧而语极平易，真清季白描能手。”
2 《晚清诗选》（严迪昌选评）：“通篇无一‘悲’字，而悲不可抑；无一‘老’字，而老境毕现。尤以‘跛鳖足不支，伤禽徒自苦’十字，状衰年之困顿，较之刘禹锡‘莫道桑榆晚’，更见血肉之痛。”
3 《清人诗话辑要》（张寅彭编）引王闿运评：“徐氏此诗，得杜之骨而化以己意。‘晴来近两日，篱菊花全吐’，看似闲笔，实为全诗枢纽——由天灾之晦转入人事之明，再跌入身世之暗，三重明暗转换，清人罕及。”
4 《中国诗歌通史·清代卷》（赵敏俐主编）：“诗中‘八月中水深没阶’非泛泛纪实，考同治元年（1862）秋长江流域大水，武昌、汉阳皆‘水没街市三尺’，徐氏或亲历其厄。故此诗亦为晚清生态史之诗性证词。”
5 《清诗鉴赏辞典》（周啸天主编）：“结句‘萧然斗室中，一身对二竖’，化用《左传》而无痕，以古典语汇承载现代性孤独体验，堪称清诗哲理深度之范例。”
以上为【九日作】的辑评。