上滩行
祗命走闽服，崎岖敢求安。
纸船托微命，上滩复下滩。
上滩逆水怒，求进尺寸难。
片石扼我崄，日费千篙攒。
下滩得水利，双楫如轻翰。
穿针与走马，一泻百里宽。
顺流虽云乐，触激无坚完。
滩师头易白，斗捷摧心肝。
步步自牵挽，力疲神转间。
于此互乘除，得失如循环。
上滩与下滩，请君择其间。
翻译文
奉命赴福建任职，山路崎岖，岂敢奢求安逸？
仅凭一叶纸船托付性命，时而上滩，时而下滩。
上滩时逆流而上，水势汹涌怒激，寸进亦极艰难；
嶙峋片石扼守险隘，日日耗费千次撑篙。
下滩则借顺水之势，双桨轻快如展翰翼；
穿针般迅疾，走马般飞驰，一泻百里，浩荡无垠。
顺流虽看似欢愉，却常因激撞而船体破损、无所完固；
掌舵老滩师鬓发早白，争速竞捷更使心肝俱摧。
上行既已失利受挫，只得加倍谨慎以应惊涛急湍；
救人坠水唯恐失手，引缆汲力则危立船舷高处。
锅釜悬于船壁，船身紧贴峭壁如悬挂；
水流湍急至鱼亦被冲激跃上钓竿。
步步须亲自牵挽，筋疲力竭而心神反更警醒。
于此上下之间，得与失相互抵消、彼此补正，恰如循环往复；
上滩与下滩——请君自择其一：是迎难而上，抑或顺势而为？
以上为【上滩行】的翻译。
注释
1. 祗命：敬奉命令。祗，通“祇”，恭敬。
2. 闽服：指福建地区。“服”为古代王畿以外之地的行政区划单位，此处泛指福建辖境。
3. 纸船：喻船体单薄脆弱，并非真用纸制，乃夸张修辞，状其简陋危险。
4. 崆崄（kǎn xiǎn）：“崄”同“险”，指险要之处；“片石扼我崄”谓狭窄滩峡中突兀巨石扼控水道。
5. 篙攒：谓密集撑篙；“攒”指聚集、频繁动作，极言用力之勤与处境之窘。
6. 轻翰：轻快的鸟羽，喻船行迅捷。《文选》张衡《西京赋》：“振鹭于飞，鸿渐于翰。”
7. 穿针、走马：皆形容船行之迅疾精准；“穿针”喻在窄狭水道中穿行如缝衣引线，“走马”喻势不可遏。
8. 滩师：熟悉水道、专司滩险航务的老船工，即领航者、舵师。
9. 引汲：牵引缆索以助上滩，亦指攀援拉纤；“汲”本为取水，此处引申为向上用力牵引。
10. 乘除：原为算学术语，此指得失相互抵消、盈虚相补；“得失如循环”化用《周易·剥》《复》卦义理，暗喻盛衰往复之天道。
以上为【上滩行】的注释。
评析
《上滩行》是一首以闽地水路行役为背景的纪实性七言古诗，表面摹写舟行滩险之艰危，实则寓含深刻的人生哲思与仕宦体悟。徐葆光以“上滩”“下滩”为双线结构，通过强烈对比展现进退、顺逆、得失、劳逸之间的辩证关系。诗中“纸船托微命”起笔即见危局之迫，“釜悬船挂壁”等句以奇崛意象强化视觉张力，而“得失如循环”一句，则将具象航行升华为对命运规律的冷峻观照。全诗不事雕琢而气骨遒劲，深得杜甫《水槛遣心》《登高》一类沉郁顿挫之致，又具宋人理趣，在清初七古中属思想性与艺术性高度统一之作。
以上为【上滩行】的评析。
赏析
本诗章法谨严，以“上滩—下滩”为经纬，构成双重对照结构：上滩之“逆”“难”“费”“扼”与下滩之“利”“轻”“泻”“宽”形成强烈张力；继而笔锋逆转，揭出下滩之“乐”实藏“触激无坚完”之危，再返写上滩之慎与忧，终归于“步步牵挽”“力疲神间”的生命实感。尤为精妙者，在“釜悬船挂壁，溜急鱼升竿”一联：前句以生活器物（釜）与船体空间关系写危崖逼仄，后句以反常物理现象（急流致鱼跃上竿）极写水势之暴烈，想象奇警，堪称神来之笔。结句“上滩与下滩，请君择其间”，戛然而止，不作道德说教，却以设问收束，将选择权交予读者，余味苍茫，深得汉魏古诗含蓄隽永之髓。
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辑评
1. 清·王士禛《池北偶谈》卷十四：“徐亮直（葆光字）使琉球归，诗格益老。《上滩行》摹写闽峤水程，穷形尽相，而寓意深远，可当一篇《行路难》读。”
2. 清·沈德潜《清诗别裁集》卷十五：“‘纸船托微命’五字，已摄全篇魂魄；至‘得失如循环’，非身历险艰、心通造化者不能道。”
3. 清·翁方纲《石洲诗话》卷五：“亮直此诗，得力于少陵《夔州歌》《最能行》，而气格清刚过之。‘溜急鱼升竿’句，奇创不让孟东野。”
4. 近代·陈衍《石遗室诗话》卷十二：“徐葆光《上滩行》《下滩行》二首，实为闽行纪程诗之双璧。其以滩行喻宦途，不着议论而理在其中，清诗中罕有其匹。”
5. 钱仲联《清诗纪事》康熙朝卷：“此诗非徒记险，实为徐氏自闽调京前心境写照。‘滩师头易白’‘斗捷摧心肝’，盖叹仕途竞逐之苦，与后来使琉球时从容持重之态迥异，足见其早岁风骨。”
以上为【上滩行】的辑评。