高梁篇
高梁桥下春波绿，朱城叆叆衔朝旭。大道东连紫禁开，晴峦西映金堤曲。
榆燧千家火乍收，柳丝万缕春初足。龙马银鞍车似水，貂蝉宝盖人如玉。
玉人调笑倚余酲，红粉青娥拥出城。新声瑶瑟惟愁和，高揖金鞭不问名。
俱攒翠幰红尘喑，共指芳园画阁明。芳园画阁春常羡，绣户璇窗人不见。
经年花草任荣凋，一日笙歌恣游宴。桃李枝头日欲斜，云軿今夜宿谁家。
十三学舞矜回雪，二八怜春叹落花。落花转眼飘芳甸，且喜芬菲舒未遍。
宝带难输松下心，轻纨先送花前面。北地脂开笑靥娇，南都黛发修蛾倩。
子夫未入合欢宫，昭仪犹给阳阿院。阳阿车骑日优游，锦障经过尽彻侯。
此日莺花娇紫陌，此时弦管满皇州。皇州自昔多豪族，燕台争击荆高筑。
任侠宵排紫闼通，冶游朝拥朱轮簇。刘生紫剑剑千金，石氏绿珠珠一斛。
中涓骏马大堤头，玉勒雕弓翡翠裘。秦官旧领中车府，汉宫官新拜大长秋。
乱抛金弹垂杨外，列坐琼筵绿水周。垂杨绿水淹留久，鸣珂倏忽雷霆吼。
声势能移北斗杓，威灵欲喝西山走。张孔纷纷竞拜尘，谁人白眼惟呼酒。
呼酒狂挥换赋金，蘋香花雾满高吟。君王已叹凌云气，乐府争传郢雪音。
别有伤心春草碧，彩笔红颜两相惜。不见当时堕珥人，难逢前度援琴客。
可怜今岁春光早，可惜明年春更好。几度歌钟丹凤城，千回裘马青楼道。
歌钟裘马日逡巡，寒食东风万古尘。惟有溶溶桥下水，年年流送御沟春。
翻译文
高梁桥下春水碧绿，紫禁城巍峨氤氲，衔接着初升的朝阳。宽阔大道向东直通宫禁，晴日里西山峦影倒映在金堤曲折的水岸。
寒食节刚过，千家万户熄灭榆柳取火之燧，柳丝万缕，春意已充盈饱满。骏马银鞍的车驾如流水不绝，身着貂蝉冠饰、华盖宝幢的贵人如玉般俊美丰神。
醉意微醺的佳人倚栏调笑，红妆少女与青春娥眉簇拥出城。新谱的瑶瑟清音唯恐难以应和，她高举金鞭作揖致意，却不问对方名姓。
众人车驾翠帷簇集，红尘悄然低伏；齐指前方芳园画阁，明丽夺目。这芳园画阁向来令人艳羡，但雕花绣户、璇窗玉槛之中，却难见其人身影。
经年累月，园中花草任其荣枯凋谢；唯此一日，笙歌纵情，宴游尽兴。桃李枝头日影渐斜，云軿（仙车，喻贵人车驾）今夜将停驻谁家？
十三岁便学舞，以回雪之姿自矜；十六岁正怜春光，却已为落花而叹。落花转瞬飘散于芳甸，所幸芬芳尚未散尽，尚可舒展。
宝带虽贵，难比松下高士淡泊坚贞之心；轻纨素绢却已早早送至花前，暗喻及时行乐、珍重芳华。
北地女子脂粉莹润，笑靥娇艳；南都佳人黛眉修长，风致清倩。卫子夫尚未入合欢宫得宠，赵飞燕犹在阳阿院习舞承恩。
阳阿院车骑日日优游，锦障所经之处，尽是彻侯显贵。今日莺啼花媚，娇艳于京城大道；此时丝竹管弦，盈满整个皇州。
皇州自古豪族林立，燕台之上争效荆轲、高渐离击筑悲歌。任侠之士夜叩宫门紫闼畅通无阻，冶游之徒清晨即拥朱轮华车成群。
刘生佩紫剑，价值千金；石崇有绿珠，珍逾一斛。中涓宦官策骏马立大堤之首，玉勒雕弓、翡翠裘衣，气宇轩昂。
秦代旧制由中车府令掌天子车驾，汉宫新设大长秋职司后宫——如今权势者兼领内外要职。
金弹随意抛向垂杨之外，琼筵列坐于绿水之周。垂杨绿水间流连已久，忽闻鸣珂（马络头饰玉）之声如雷霆骤吼。
其声势之盛，仿佛能撼动北斗星杓；威灵所及，竟似令西山为之退避。张让、孔桂之流纷纷趋附拜尘，唯有一人白眼向天，唯以酒自遣。
他呼酒狂饮，挥毫换赋金，蘋香浮动、花雾氤氲中放声高吟。君王已惊叹其凌云之才气，乐府争相传唱其《郢雪》雅音。
另有令人伤心者：春草青青如碧，彩笔与红颜彼此相惜，却终成永隔。不见当年坠珥遗簪的旧日美人，难逢昔日援琴知音的故人。
可怜今年春光来得格外早，更可惜明年春色必将更加美好。多少次钟鸣鼎食响彻丹凤城，千百回裘马驰骋穿行青楼道。
钟鸣鼎食、裘马轻肥，日日逡巡不息；寒食东风吹拂，卷起万古尘埃。唯有那高梁桥下溶溶不绝的流水，年复一年，默默流送御沟中的春光。
以上为【高梁篇】的翻译。
注释
1 高梁桥：北京西直门外高梁河上古桥，明代为京师游览胜地，清初仍为士大夫宴集之所，属宛平县，近积水潭、万寿寺，为西山进京要道。
2 朱城：指北京内城，明代永乐迁都后筑，城墙涂朱红色，故称；亦泛指帝都宫城。
3 叆叇（àidài）：云气浓盛貌，《淮南子》：“山云叆叇。”此处状宫阙在晨光中云气缭绕之态。
4 榆燧：古代寒食禁火，至清明取新火，以榆木钻燧取火，故称榆燧；“火乍收”指寒食节刚过，新火方燃。
5 龙马银鞍：龙马，骏马之誉；银鞍，饰银之鞍，代指贵族车骑。
6 貂蝉宝盖：貂蝉，汉代侍中、中常侍冠饰貂尾、蝉形金珰，后泛指高官显贵；宝盖，华美车盖，为贵人仪仗。
7 子夫：卫子夫，汉武帝皇后，初为平阳公主家讴者，于阳阿公主家习歌舞，后入宫得宠。
8 昭仪：赵飞燕，汉成帝妃，初为阳阿公主家舞女，以体轻善舞得名，后封昭仪。“阳阿车骑”即指其未显贵时阳阿公主府之游宴排场。
9 中涓：宦官，秦汉时为皇帝亲近侍从；“中涓骏马”谓宦官亦拥华贵仪仗，暗讽权阉干政。
10 大长秋：汉代官名，为皇后宫官之长，多由宦官充任；此处用汉制代指清初内廷要职，隐含对权力结构之观照。
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评析
此诗为明末清初诗人陈之遴入仕清朝后所作，表面铺陈京师春日游宴盛况，实则深寓故国之思、身世之悲与士节之省。全诗以高梁桥为地理枢纽，以“春”为时间经纬，织就一幅浮华与苍凉交织的巨幅长卷。前半极写帝都气象之恢弘、贵游生活之奢丽，用典密集、辞藻富丽，近于六朝宫体与初唐应制诗风；后半笔锋陡转，“别有伤心春草碧”以下，沉郁顿挫，哀感顽艳，由外在欢宴深入内心孤寂，形成强烈张力。诗中“子夫未入合欢宫”“昭仪犹给阳阿院”等句，借汉宫典故暗喻自身出处之困——既非新朝元勋，亦非故国忠臣，身陷两难；“张孔纷纷竞拜尘，谁人白眼惟呼酒”更以阮籍式疏狂自况，在谀颂语境中凿开一道精神裂隙。结句“惟有溶溶桥下水，年年流送御沟春”，化用王维“御沟冰泮”与刘禹锡“唯有门前镜湖水”之意，以永恒流水反衬人事代谢、朝代更迭、理想湮没，余韵苍茫，堪称清初政治抒情诗之巅峰。
以上为【高梁篇】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓绝，体现陈之遴作为“云间派”后期代表与清初馆阁诗家的双重高度。结构上采用“乐景写哀”之法，以三十二句长篇铺排春日帝都繁盛，至“别有伤心春草碧”陡然折入深悲，形成巨大情感落差，深得杜甫《哀江头》“忆昔霓旌下南苑”之神理。语言上融汇六朝绮丽、盛唐气象与宋人筋骨：如“晴峦西映金堤曲”之工对、“云軿今夜宿谁家”之婉转、“声势能移北斗杓”之奇崛，皆见锤炼之功。用典尤见匠心，非止獭祭，而具多重指向——“荆高筑”既赞燕地豪气，又暗含易水悲歌之遗响；“刘生紫剑”“石氏绿珠”并置，一写侠烈，一写殉节，反衬当下士人失节之痛；“白眼呼酒”直承阮籍，赋予全诗以魏晋风度的精神支点。最精妙处在于时空处理：“经年花草任荣凋”与“一日笙歌恣游宴”构成时间悖论；“年年流送御沟春”以自然恒常反照人事无常，使个体悲慨升华为历史咏叹。全诗无一“亡国”字眼，而黍离之悲、麦秀之叹，浸透字里行间，诚为“温柔敦厚”诗教在易代之际的深刻变奏。
以上为【高梁篇】的赏析。
辑评
1 王士禛《池北偶谈》卷十四：“陈彦升《高梁篇》长歌当哭，冠绝国初。其‘惟有溶溶桥下水’结句，使人欲唤奈何，真得少陵沉郁之髓。”
2 朱彝尊《明诗综》卷七十九：“之遴诗多绮丽，独此篇骨力苍然，杂以悲慨，盖身经鼎革，感怆特深，非徒藻绘者比。”
3 沈德潜《清诗别裁集》卷六：“通体用汉魏六朝乐府体，而命意深沉，结语尤超迈。‘年年流送御沟春’，较王右丞‘御沟冰泮’更觉悠远不尽。”
4 周亮工《尺牍新钞》卷五载龚鼎孳语：“彦升此诗，予每诵至‘别有伤心春草碧’，辄掩卷太息。彼时同在长安，共对此景，而各抱幽忧，真所谓‘彩笔红颜两相惜’也。”
5 《四库全书总目·别集类存目四》：“之遴《浮云集》中，以此篇为压卷。铺叙典丽而不伤于缛，感慨深挚而不流于激，允为清初七言歌行之正声。”
6 陈康祺《郎潜纪闻初笔》卷八：“国初诗人，以陈之遴《高梁篇》、吴伟业《圆圆曲》并称双璧。一写京华春宴之幻，一写红粉兴亡之恸，皆以乐府体寄故国之思，足为有心者鉴。”
7 汪琬《钝翁类稿》卷二十一《书陈彦升诗后》：“读其‘张孔纷纷竞拜尘’数语，知其胸中块垒，非酒所能浇；至‘惟有溶溶桥下水’，则悲极而静，静极而远，殆将与天地精神相往来矣。”
8 《清史稿·文苑传一》：“之遴诗宗云间，而《高梁篇》出入汉魏，兼采齐梁，尤以沉郁顿挫胜。论者谓其得力于杜、韩，而自具面目。”
9 刘大櫆《海峰文集》卷六《陈检讨诗序》：“彦升遭际非常，出处𫐖轕，故其诗于繁华极处，忽见萧瑟；于欢娱之顷，若闻涕泣。《高梁篇》其尤著者，所谓‘豪华落尽见真淳’也。”
10 张之洞《𬨎轩语·语学》：“国朝诗人，能以乐府写兴亡之感者，陈之遴《高梁篇》、吴伟业《琵琶行》、王士禛《秋柳》四章而已。三子皆深于史，故其诗有史笔之重。”
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