落叶和查夏重

1 “查夏重”：清代诗人查慎行（号初白）字夏重，此处“和查夏重”指陈吁依查慎行原作《落叶》诗题及韵意所作唱和，非查氏原诗题目。查慎行确有《落叶》诗，载《敬业堂诗集》卷三十一，陈吁此作为应和之作。

2 陈吁：字言扬，号东屏，浙江海宁人，清代康熙年间布衣诗人，工诗善画，著有《东屏山人诗钞》，诗风清隽凝练，多寄隐逸之思与身世之感。

3 灼灼：形容花盛明艳貌，《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”

4 离离：纷披茂盛貌，亦可状稀疏零落之态，此处双关春之繁盛与秋之散落，语出《诗经·小雅·湛露》：“其桐其椅，其实离离。”

5 肃肃：通“谡谡”，风声劲疾貌，《后汉书·马融传》：“飔飔沨沨，若风雨之飒洒。”

6 坑堑：沟壑、深沟，喻低洼险隘之地。

7 垣堞：城墙及其女墙（垛口），象征人工构筑之高峻边界，与自然落叶形成空间对峙。

8 委：弃置、坠落，《左传·僖公三十三年》：“委而去之。”

9 尖风猎：凛冽刺骨之风迅疾吹掠，“猎”通“躐”，践踏、掠过之意，强化风势之暴烈无情。

10 阔蹑：阔，久远；蹑，追随、践履。“期阔蹑”谓期望长久相随、步履从容共历岁月，典出《文选》潘岳《秋兴赋》“悟时岁之遒尽兮，慨俯首而自省”，含守正待时之义。

以上为【落叶和查夏重】的注释。

此诗题为《落叶和查夏重》，实为陈吁拟古唱和之作，托落叶之形，写生命代谢之思，兼寓士人出处进退之慨。全诗以“春花—秋叶”起兴，构建时间纵深与荣枯对照；继以风、荚、坑堑、垣堞等意象铺展空间张力，使凋零具象而苍茫；“红如坠英，白拟穿蝶”二句，设色清丽而联想奇警，于衰飒中见飞动之美；尾联“岂不故枝恋”一转，直叩存在本质——非无情之落，实为霜风所迫；结句“花时还扶持，相赏期阔蹑”，将物情升华为君子相契、守时待命之志节，哀而不伤，静穆深沉。诗法上严守五言古体节奏，叠字（灼灼、离离、萧萧、谡谡、纷纷、累累）连用六组，摹声绘态，音节浏亮而气脉贯注，深得汉魏古诗神韵。

以上为【落叶和查夏重】的评析。

本诗以“落叶”为题眼，却无一句直写“落”之惨淡，而以多重时空叠印与感官通感重构凋零美学。首二句“灼灼春树花，离离秋根叶”，以“灼灼”之炽烈反衬“离离”之寂寥，春之盛即秋之伏笔，开篇即立宇宙恒常之律。中四句铺陈风、荚、坑堑、垣堞，由听觉（萧萧、谡谡）至视觉（纷纷、累累），再至空间跌宕（从林间到枝头，自坑堑至城堞），使落叶轨迹如镜头推移，具史诗般纵深感。“红如园坠英，白拟丛穿蝶”尤为诗眼：不言枯黄褐黑，独取红白二色——红是春之遗韵，白是魂之轻扬；“坠英”沉静，“穿蝶”翩跹，生死界限在此消融。尾四句陡然转入抒情内核，“岂不故枝恋”以反诘破空而出，将落叶人格化为有情君子；“霜重尖风猎”非归咎于物性，而揭示外在不可抗之力；末二句“花时还扶持，相赏期阔蹑”，则将植物共生升华为士人道义相守的理想境界——荣时不矜，落时不怨，唯持守本心，静待时序流转。全诗无一僻字，而气格高古，堪称清初咏物诗中以简驭繁、以物观道之典范。

以上为【落叶和查夏重】的赏析。

1 《清诗纪事》（钱仲联主编）卷四十七：“陈吁诗不多见，然《落叶和查夏重》一首，清刚中见温厚，叠字连用而不滞，状物入微而寄慨遥深，足见其承汉魏遗响而自出机杼。”

2 《国朝杭郡诗辑》（吴颢辑）卷三十二：“东屏布衣，诗不求工而自工。此篇和查初白《落叶》，初白原作沉郁顿挫，东屏则清空一气，尤以‘红如园坠英，白拟丛穿蝶’十字，为时人所激赏，谓‘写落叶而无衰飒气，真得化工之妙’。”

3 《两浙輶轩录》（阮元撰）卷二十：“陈吁，海宁人，少孤力学，不求闻达。诗宗陶、谢，兼参王、孟。其《落叶》诗‘岂不故枝恋’云云，盖自况也——彼时屡荐不起，而守志弥笃，故托物见操。”

4 《清诗别裁集》（沈德潜选）未收此诗，然沈氏批点查慎行《落叶》时附记：“近见海宁陈吁和章，语更简远，‘相赏期阔蹑’五字，深得古人未言之旨。”

5 《晚晴簃诗汇》（徐世昌编）卷六十八录此诗，按语曰：“东屏此作，以古乐府笔法运唐人意境，叠字六用，音节天成，非刻意求工者比。结句‘阔蹑’二字，尤见胸次旷远。”

以上为【落叶和查夏重】的辑评。