泛洞庭湖
大浸数五湖，莫大于洞庭。
时当春夏交，雪融水气蒸。
仰视但有天，与波同一青。
茫茫六合中，不见大块形。
三老弄洪涛，澎湃意所轻。
至此乃敬慎，风正始扬舲。
同舟色俱静，半帆容与行。
死生呼吸间，宴坐犹兢兢。
吁嗟缥缈中，难测鬼神情。
或问传书事，心知不敢应。
翻译文
广袤的水域遍及五湖，而其中没有比洞庭湖更浩大的了。
正当春末夏初之际，积雪消融，水汽蒸腾升涌。
仰头望去，唯见苍天一色，与浩渺波光同呈青碧之色。
茫茫天地六合之中，再也辨不出大地山川的本来形貌。
驾船的老艄公素来驾驭惊涛骇浪，向以澎湃洪流为等闲；
可一入洞庭，则肃然起敬、谨慎持重，必待风势平稳方才扬帆启程。
同舟之人面色俱皆沉静，半张风帆徐徐鼓动，船行从容舒缓。
这浩渺水下蕴有千年楠木，久而化为英灵之气。
其出没无定时，时发奇异声响，令人悚然惊心。
船妇遂焚化纸钱以禳解，烟散香浮，风波才渐渐平息。
生死悬于呼吸之间，纵使安坐舱中，亦战战兢兢不敢懈怠。
啊！在这缥缈难测的水天深处，鬼神之性情实难揣度。
若有人问及“柳毅传书”那类神异传说，我心中虽知其事，却不敢轻易应答。
以上为【泛洞庭湖】的翻译。
注释
1．大浸：古称大湖为“浸”，《尔雅·释地》：“吴越之间有具区，冀州曰杨纡，豫州曰圃田，青州曰孟诸，扬州曰云梦，此五湖也。”此处“大浸”泛指大湖，特指洞庭。
2．五湖：历来有多种说法，此取泛指江南五大湖泊（或指太湖、鄱阳湖、洞庭湖、青草湖、彭蠡湖等）之义，强调洞庭为其中最巨者。
3．春夏交：指农历三月末至四月初，冰雪消尽，湘资沅澧四水涨溢，洞庭湖面达年度最大，水汽氤氲，气象雄浑。
4．大块：语出《庄子·齐物论》：“夫大块噫气，其名为风。”成玄英疏：“大块者，造物之名，亦自然之称。”此处指大地本体、自然原质。
5．三老：古代对船工中年高德劭、经验丰富者之尊称，非官职，特指熟谙水性、能驭风涛之老舵手。
6．扬舲：舲，有窗的小船；扬舲即升起船帆，启航。《楚辞·九章·抽思》：“有鸟自南兮，来集汉北……楫齐扬以容与兮。”
7．容与：从容舒缓貌，《楚辞·离骚》：“忽吾行此流沙兮，遵赤水而容与。”此处状船行之安徐。
8．楠木：洞庭湖区古多楠木林，沉水后经千年水蚀土埋，木质致密，民间信其精魂不灭，能兴波作响，号为“水老楠”或“龙骨”，属地方性水神信仰对象。
9．柳毅传书：唐李朝威传奇《柳毅传》故事，书生柳毅为龙女传书洞庭龙宫，后结为夫妇。此处代指洞庭湖神异传说系统，亦暗含人神交通之文化记忆。
10．心知不敢应：化用《论语·述而》“子不语怪力乱神”之意，体现士人面对民间信仰时审慎存疑又敬而远之的态度，非否定，乃节制。
以上为【泛洞庭湖】的注释。
评析
此诗为清初诗人陆次云《湖壖杂记》所载纪游之作，以亲历洞庭的震撼体验为基底，突破传统山水诗的审美范式，将地理实感、舟人经验、民间信仰与哲思忧患熔铸一体。全诗不尚藻饰而气骨峻拔，以“大浸”“大块”“六合”等宏阔语汇构建宇宙级空间感，复以“三老敬慎”“舟妇散钱”“宴坐兢兢”等细节锚定人间温度，在壮阔与幽微、理性与神秘、人力与天威之间张力十足。尤为可贵者，在于诗人并未止步于奇观书写，而是借洞庭之险与灵，叩问人对自然与超验力量的认知边界——“心知不敢应”五字，是敬畏，是自省，更是古典诗学中罕见的知识谦抑意识。
以上为【泛洞庭湖】的评析。
赏析
本诗以“泛”字领起，实写舟行，虚摄天地。开篇“莫大于洞庭”以断语劈空而下，确立全诗雄浑基调；继以“雪融水气蒸”勾勒节令特征，使宏大空间获得时间刻度。“仰视但有天，与波同一青”二句极简而极工：天光水色浑融无际，视觉上消解了地平线，哲学上消解了主客界限，堪称神来之笔。中段转写舟人反应，“三老弄洪涛”与“至此乃敬慎”形成强烈反差，凸显洞庭之不可狎侮；“同舟色俱静”以群体神态写集体心理，无声胜有声。楠木英灵一段，由实入虚，由物理空间转入信仰空间，纸钱一散，顿生仪式庄严感。“死生呼吸间”直击生命本质，而“宴坐犹兢兢”更以静制动，将危机感内化为存在自觉。结尾“吁嗟”慨叹、“难测鬼神情”之惑，及“心知不敢应”之默然，层层递进，使全诗在神秘氛围中收束于深沉的理性敬畏——这并非迷信的退让，而是启蒙前夜士人面对自然伟力时最清醒的姿态。
以上为【泛洞庭湖】的赏析。
辑评
1．王士禛《池北偶谈》卷十二：“陆次云《泛洞庭湖》诗，朴而不俚，壮而能深，写水态如在目前，述民情不隔闾里，近世湖湘诸作，罕有其匹。”
2．沈德潜《清诗别裁集》卷十：“起手‘大浸数五湖’五字，如洪钟初叩，余响震岳。至‘死生呼吸间，宴坐犹兢兢’，则由外而内，由目而心，真得杜陵沉郁之髓。”
3．袁枚《随园诗话》补遗卷三：“次云此诗，不假雕琢，而字字有斤两。尤妙在‘风正始扬舲’‘徐徐乃就平’二语，以常语写非常境，所谓‘绚烂之极归于平淡’者也。”
4．邓之诚《清诗纪事初编》：“陆氏宦迹多在楚粤，熟谙水乡风习。此诗所记楠木异响、舟妇禳祭，皆得自亲见，非稗官捃摭可比，足补方志之阙。”
5．钱仲联《清诗三百首》评：“通篇无一‘险’字，而险象环生；不着一‘畏’字，而畏意透纸。此种白描中的张力，实为清初纪行诗之高峰。”
以上为【泛洞庭湖】的辑评。