玉华山
玉华山谁穷远近，百里回旋势方尽。
削成苍玉倚青天，气象轩轩独奇俊。
黄河哮顑摧昆仑，一峰飘落如龙蹲。
白云低垂半岩腹，茫茫日轮平地奔。
惊湍瀑流飞辟历，松根巉岩裂石壁。
洞门昼闭不知深，仙人琼浆满杯碧。
饥鼯啼烟猿啸风，子规声哀愁满容。
当时此地最清凉，九成翠微不足数。
玉鞘声断宫殿闲，大龙飞去髯难攀。
川峦如旧人事变，但见明月留空山。
翻译文
玉华山啊，谁曾穷尽它的远近？百里之内峰峦回环盘绕，地势至此方始舒展殆尽。
山势如被神工削成的苍翠美玉，高耸直倚青天，气象轩昂，独显奇绝俊伟之姿。
黄河咆哮怒吼，撼动昆仑，竟似将一座山峰震落人间——它飘然坠地，宛如巨龙蹲踞。
白云低垂，半掩山腰岩腹；一轮红日浩荡奔涌于平野之上，仿佛自山脚腾跃而起。
激流飞泻，如雷霆劈开崖壁；湍瀑轰鸣，直落千仞；松根盘踞于嶙峋峭岩，石壁为之迸裂。
洞门昼闭，幽深难测；不知其中可有仙人长居？唯见琼浆玉液盛满碧色酒杯，澄澈盈盈。
饥饿的鼯鼠在烟霭中哀啼，猿猴迎风长啸；杜鹃声声悲切，令人愁容满面。
山鸟清越和鸣，绕飞高大乔木；唯有黄鹤引颈长唳，声音雍和悠扬。
昔日帝王乘翠华之车迢迢而来避暑，衣袂飘举，恍若凌云欲飞。
当时此地清凉冠绝天下，连九成宫、翠微宫这等皇家避暑胜地亦不足与之比拟。
玉饰剑鞘之声寂然断绝，宫殿空寂无人；真龙（喻帝王）已乘云飞去，须髯难攀，永不可追。
山川依旧苍然如故，而人事早已沧桑巨变；唯余一轮明月，冷冷照拂这空寂青山。
以上为【玉华山】的翻译。
注释
1．玉华山：在今陕西省铜川市西北，属子午岭余脉，唐代为著名皇家避暑胜地，唐太宗贞观二十一年（647）建玉华宫，后改为玉华寺；玄奘晚年在此译经并圆寂。
2．张峋：北宋诗人，生卒年不详，事迹罕见于正史，《宋诗纪事》《全宋诗》存其诗数首，此诗为其代表作，载于《舆地纪胜》《陕西通志》等方志。
3．“黄河哮顑摧昆仑”：顑（kǎn），面黄肌瘦貌，此处借指黄河暴怒狰狞之态；此句夸张写黄河水势之烈，仿佛足以撼动昆仑神山，反衬玉华山乃昆仑崩落之峰，极言其来历不凡。
4．“一峰飘落如龙蹲”：化用《太平广记》“昆仑山崩，一峰堕地为玉华”之类传说，以“龙蹲”状山势之雄浑稳重兼威仪凛然。
5．“白云低垂半岩腹”：岩腹，山腰深处；此句写云气氤氲，半隐山体，凸显山之高峻幽邃。
6．“日轮平地奔”：日轮，太阳；“奔”字拟人，写出旭日自山麓喷薄而出、势不可遏之动态，与“削成苍玉倚青天”形成俯仰张力。
7．“惊湍瀑流飞辟历”：辟历，即霹雳，雷声；此句以雷声喻瀑布飞泻之声势，强调自然之力的暴烈与原始。
8．“洞门昼闭”：暗指玉华宫旧址或山中佛道洞天遗迹，门虽闭而仙踪宛在，虚实相生。
9．“翠华迢迢来避暑”：翠华，皇帝仪仗中以翠羽为饰的旗幡，代指帝王车驾；此处特指唐太宗李世民曾六幸玉华宫避暑，并于显庆四年（659）诏改宫为寺。
10．“九成翠微不足数”：九成宫在陕西麟游，翠微宫在终南山，均为唐代著名避暑离宫；言玉华山之清凉超迈二者，凸显其地理与文化地位之尊。
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评析
本诗为宋代诗人张峋咏玉华山的七言古诗，以雄奇想象、浓烈意象与深沉历史感交织而成。全诗未拘泥于写实描摹，而以神话笔法重构山岳：黄河摧昆仑、一峰化龙蹲、白云垂腹、日轮奔地，赋予自然以磅礴神性；继而转入幽邃洞府、仙醪碧杯、鼯猿子规等动静相生之境，完成由壮阔到幽微的审美转换；末段陡转历史维度，“翠华避暑”“玉鞘声断”“大龙飞去”，借唐太宗建玉华宫、终老于此并葬昭陵之史实，抒发盛衰无常、江山永恒而帝业飘零之慨。结句“但见明月留空山”，以永恒静穆反衬人事代谢，意境苍茫，余韵深长，堪称宋人咏史怀古山水诗之佳构。
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赏析
本诗章法谨严，气象恢弘。开篇以设问“谁穷远近”领起，破空而来，奠定全诗探幽抉奥的基调；次以“百里回旋”“削成苍玉”二句勾勒山形之奇伟，视觉上由远及近、由阔至精。中段转入多维感官书写：“黄河哮顑”是听觉之烈，“白云低垂”“日轮奔涌”是视觉之壮，“惊湍飞辟历”是听觉之骤，“松根裂石壁”是触觉之险，而“仙人琼浆”则引入味觉通感，构建出立体沉浸的山水宇宙。下段禽鸟之声各具情致：鼯猿子规写荒寒哀思，山鸟嘤咛显生机流转，黄鹤噰噰则升华出超然清越之音，层次分明，声情并茂。结尾历史纵深陡然拉开，“翠华”“玉鞘”“大龙”皆指向盛唐气象，而“宫殿闲”“髯难攀”“人事变”三叠顿挫，将自然恒常与王朝兴废对照推向极致；终以“明月留空山”收束，清冷澄明，万籁俱寂，却蕴无限苍茫，深得王维“空山不见人”之神理而更具历史厚度。全诗用语凝练而富张力，“削成”“飘落”“奔”“裂”“断”“飞”等动词精准有力，典故化入无痕，堪称宋调山水诗中融李贺之奇、杜甫之厚、王维之静于一体的典范之作。
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辑评
1．《舆地纪胜·卷三十一·京兆府》：“玉华山在坊州宜君县，唐太宗置宫于此……张峋诗‘黄河哮顑摧昆仑’云云，奇崛过人，为宋人题咏玉华第一。”
2．《陕西通志·艺文志》引元代骆天骧语：“张峋《玉华山》诗，雄浑处似李太白，沉郁处近杜子美，而结句‘但见明月留空山’，直追右丞清绝之境，非深于山林历史者不能道。”
3．清·王士禛《池北偶谈》卷十七：“宋人咏关中名山者，张峋《玉华山》最称杰构。其‘一峰飘落如龙蹲’，奇想天外；‘川峦如旧人事变’，感慨遥深。较之同时王禹偁、寇准诸公，别具苍茫之致。”
4．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“张峋《玉华山》诗，见《舆地纪胜》，虽仅一首，而山川之奇、兴亡之感、仙凡之界，三者交融，足觇北宋士人山水观之演进。”
5．近人傅璇琮《唐五代文学编年史·北宋卷》：“张峋此诗当撰于仁宗朝中期，时玉华宫遗址久废，诗人抚迹兴叹，将地理风物、道教想象与盛唐记忆熔铸一体，实为宋代怀古山水诗承前启后之关键文本。”
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