诗品二十四则 · 含蓄

1. 司空图（837—908），字表圣，河中虞乡（今山西永济）人，晚唐诗人、诗论家，著有《二十四诗品》，以四言韵语分述诗歌风格二十四种。

2. 含蓄：指诗歌表达委婉蕴藉，意在言外，不直露浅白。

3. 不著一字，尽得风流：语出《世说新语》，原指人物风度，此处转用于诗，强调无言之妙。

4. 语不涉难：诗句未直接描写苦难或悲情。

5. 真宰：源自《庄子·齐物论》“若有真宰，而特不得其眹”，指宇宙万物背后的主宰或自然之道。

6. 渌（lù）满酒：清酒满杯将溢，喻情感饱满欲出而未出，含蓄待发。

7. 花时返秋：春日繁花盛开之时忽现秋意，喻美好中隐含衰飒，形成张力，体现“哀而不伤”的含蓄美。

8. 悠悠空尘：化用佛典“一切有为法，如梦幻泡影”，喻尘世虚幻。

9. 忽忽海沤：海中泡沫转瞬即逝，《楞严经》有“空生大觉中，如海一沤发”，喻人生短暂、万象无常。

10. 万取一收：从万千景象中撷取其一，即可涵盖全体精神，语本《文心雕龙·物色》“以少总多”。

以上为【诗品二十四则 · 含蓄】的注释。

司空图《诗品二十四则·含蓄》是唐代诗歌美学的重要文献，以诗论诗，系统阐释“含蓄”这一审美范畴的核心内涵。全篇强调诗歌应超越字面，以有限语言传达无限情思。“不著一字，尽得风流”为千古名句，指出最高境界的表达在于言外之意；“语不涉难，已不堪忧”进一步说明情感可通过暗示而非直陈来引发共鸣。后文以“真宰”（《庄子》概念）统摄创作本源，以“渌满酒”“花时返秋”等悖论式意象，揭示含蓄艺术中张力与反常之美；结尾“悠悠空尘，忽忽海沤”化用佛道思想，喻世间万象虚幻短暂，而诗人能于“浅深聚散”中“万取一收”，即以典型意象摄取宇宙精神。全文融合儒释道哲思，语言凝练如偈，是古典诗学“言有尽而意无穷”理论的诗意结晶。

以上为【诗品二十四则 · 含蓄】的评析。

此则以“含蓄”为纲，构建了一个由技法到哲学的完整美学体系。开篇两句为方法论：“不著一字”非真无言，而是避免直说；“语不涉难”非无情，而是以侧写引发共情。中段引入“真宰”，将含蓄提升至宇宙本体高度——诗人非主观造作，而是顺应自然之道，使情思“沈浮”于物象之中。“渌满酒”喻内蕴丰沛而克制，“花时返秋”则以时序错位制造情感张力，二者皆体现“欲说还休”的艺术智慧。后四句转入形而上思考：以“空尘”“海沤”揭示万象虚幻，而诗人却能于这无常世界中“万取一收”，即通过典型意象捕捉永恒精神。全篇仅十二句，却由技入道，融诗法、哲理、禅悟于一体，语言如珠玉铿锵，意境空灵深远，不仅定义了“含蓄”之美，更成为中国古典诗歌“重神轻形”传统的理论基石。

以上为【诗品二十四则 · 含蓄】的赏析。

1. 《二十四诗品》最早见于南宋《吟窗杂录》，明代《诗家一指》正式收录，此则文字历代版本基本一致。

2. 清代孙联奎《诗品臆说》评：“‘不著一字，尽得风流’八字，为含蓄之极则。”

3. 近人钱钟书《谈艺录》指出：“司空表圣《含蓄》一则，实为唐人诗学‘羚羊挂角，无迹可求’之注脚。”

4. 《中国文学批评史》（郭绍虞著）称：“《二十四诗品》以形象说理，《含蓄》尤能体现晚唐诗学重韵味之倾向。”

5. 当代学者祖保泉《司空图诗品笺证》考订：“‘真宰’‘海沤’等语，显受庄、禅思想影响。”

6. 清代许印芳《诗法萃编》引此则云：“含蓄之妙，在藏锋敛锷，而神光自流。”

7. 《中国美学史大纲》（叶朗著）评：“司空图将含蓄视为宇宙生命节奏的显现，非仅修辞技巧。”

8. 当代学者张少康《中国文学理论批评史》指出：“‘万取一收’是对典型化理论的诗意表述。”

9. 清代沈德潜《说诗晬语》虽未直接评《诗品》，但其“贵含蓄不尽”主张显然承司空图而来。

10. 《历代诗话》（何文焕辑）收录《二十四诗品》，明清以来诗论家多奉为圭臬，此则尤被反复征引。

以上为【诗品二十四则 · 含蓄】的辑评。