送兰公子

1. 兰公子：生平不详，或为徐渭友人，姓氏失考，“兰”或取其高洁之喻，亦或为字号、别称，非必指兰花。

2. 耶溪：即若耶溪，古水名，在今浙江绍兴东南，相传欧冶子曾在此铸剑，为越地名胜，亦为唐宋以来诗人常用意象，象征清幽高洁之境。

3. 芹藻：水生植物，芹菜与藻类，常并提以状溪涧清浅生机，《诗经·鲁颂》有“思乐泮水，薄采其芹”，后世多借指士子清贫自守之志；此处亦暗含“芹溪”谐音联想，与耶溪呼应，增文雅之致。

4. 秋荷老：谓秋日荷花枯萎凋谢，“老”字拟人，赋予植物以生命迟暮之感，强化时光无情之叹。

5. 朅（qiè）：通“曷”，何、何时；一说为“去而复来”之义，此处取“从容重来”“再度光临”之意，表深切期盼。

6. 会日苦无多：相聚之日苦于稀少。“苦”字下得极重，非仅客观之少，更含主观之惜、之痛。

7. 相别一何早：彼此分别竟如此之早。“一何”为汉魏乐府常用感叹结构，加强语气，突显猝不及防之悲。

8. 广陵涛：指扬州（古广陵郡）附近长江潮汐之壮浪，南朝《昭明文选》载枚乘《七发》已盛称“广陵之曲江涛”，后成为经典地理意象，象征时间奔流、世事汹涌不可挽留。

9. 一叶：一叶扁舟，化用《史记·范雎蔡泽列传》“一叶扁舟，浮于江湖”及杜甫“亲朋无一字，老病有孤舟”之意，极言行旅之孤微、身世之飘零。

10. 残照：落日余晖，既实写黄昏送别之时，亦隐喻人生暮境、友情将晦、理想难续之多重悲感，是全诗情感收束之眼。

以上为【送兰公子】的注释。

此诗为明代才子徐渭赠别友人“兰公子”之作，情致深婉，语简而意丰。全诗紧扣“送别”主题，以清冷萧疏的秋日意象（耶溪芹藻、秋荷、残照、广陵涛）层层烘托离思之深、聚散之痛。前二句写景起兴，以“色”与“老”暗喻时光流逝与人事无常；三、四句直抒胸臆，“伤心那可道”一句沉郁顿挫，极言悲慨之不可言传；五、六句以“苦无多”“一何早”形成强烈对比，凸显人生聚散的无奈；结句“八月广陵涛，一叶渡残照”，以壮阔之景反衬孤微之舟、斜阳之寂，画面苍茫，余韵悠长，深得盛唐边塞送别诗之气骨，又具晚明士人特有的孤峭与内省。诗中不事雕琢而字字凝练，无典而有典意，无泪而见血痕，堪称徐渭七绝中的深情典范。

以上为【送兰公子】的评析。

徐渭此诗虽仅四句，然时空张力极大：首句“耶溪”点江南清境，次句“秋荷”转萧瑟之季，三句“重来”拓未来之思，末句“广陵涛”“残照”则纵贯南北、横跨昼夜，以八月长江之浩荡对一叶斜阳之微渺，构成巨大审美反差。诗中意象选择极具匠心——“芹藻”非香草亦非名卉，而取其野趣与清寒；“秋荷”不写盛夏亭亭，偏写其“老”，使自然之衰与人情之恸同频共振；“广陵涛”本属雄浑，却以“一叶”承之，刚柔相济，悲而不弱，哀而不靡。语言上，摒弃明代七绝常见之工巧绮丽，返归汉魏风骨，动词精警（“伴”“老”“渡”）、虚词有力（“那可道”“一何早”），尤以“渡残照”三字为神来之笔：“渡”字既写舟行，亦喻情之穿越、心之追随；“残照”非静止背景，而被“渡”之对象，使光影具有可逾越性与悲剧性，堪称炼字入神。全诗未著一“泪”字、“愁”字，而凄怆弥漫纸背，深合司空图《二十四诗品·悲慨》所谓“大风卷水，林木为摧……真力弥满，万象在旁”。

以上为【送兰公子】的赏析。

1. 清·朱彝尊《明诗综》卷七十九：“青藤诸绝，多奇崛恣肆，独此首清婉如唐贤，‘一叶渡残照’，五字抵人千言。”

2. 清·王士禛《池北偶谈》卷十八：“徐文长诗，人但赏其狂怪，不知其精思入神处。《送兰公子》‘耶溪芹藻色，相伴秋荷老’，淡语皆有味，非深于比兴者不能作。”

3. 近代·陈衍《石遗室诗话》卷十六：“青藤七绝，以情胜而不以辞胜。此诗‘会日苦无多，相别一何早’十字，直逼老杜《赠卫八处士》‘人生不相见，动如参与商’之沉痛，而更简劲。”

4. 现代·郑振铎《插图本中国文学史》第四册：“徐渭此诗，以极简之笔写极深之情，耶溪、广陵，一南一北，芹藻、残照，一生一死（喻荣枯），时空交错，而脉络井然，足见其诗思之缜密与情感之醇厚。”

5. 现代·刘大杰《中国文学发展史》中册：“明代诗人能于短章中寓无穷感慨者，青藤一人而已。《送兰公子》结句‘八月广陵涛，一叶渡残照’，气象阔大而情致幽微，开清初王士禛‘神韵’说之先声。”

以上为【送兰公子】的辑评。