用晦访别为作长句

1．用晦：友人姓名或号，生平待考；“用晦”语出《周易·明夷卦》“君子以莅众，用晦而明”，含韬光养晦、内守光明之意，或为其自取之号，亦暗契诗人对友人品格之期许。

2．东风吹雪：早春时节东风解冻，偶挟残雪，属反常气候，既实写送别时景，亦隐喻世局动荡、欢会难久。

3．征鞍：远行者所乘马匹的鞍鞯，代指行旅、远行。

4．濒湖：临近湖泊，当指诗人晚年居所，据《太仓稊米集》自序，周紫芝退居湖州霅川（今浙江湖州），近太湖，故常以“濒湖”自称居处。

5．山公：指西晋名士山简，字季伦，为竹林七贤之一山涛之子，曾任征南将军，镇守襄阳，性宽厚好酒，雅重故旧，《晋书》载其“优游卒岁”，为士林所仰。此处以山简自比，言己虽老病而风神未颓，故人犹可相知。

6．范叔：即范雎，字叔，战国魏人，初事魏中大夫须贾，遭谗被笞几死，改名张禄入秦，终为秦相。《史记·范雎蔡泽列传》载其“褐衣补履，佯狂乞食”赴秦，极言其早年贫寒困厄。诗人借此自况清贫守志、不因穷达易节。

7．游子：此处为诗人自指，非泛称旅人；宋人诗中“游子”常用于自述羁旅或退居之身，呼应其时已致仕闲居的身份。

8．阑干：纵横错落貌，此处指泪水纵横流淌于栏杆之上，化用江淹《别赋》“泣下沾襟，罗袖俱断”及杜甫《登高》“浊酒一杯家万里，潦倒新停浊酒杯”之悲慨意境。

9．长句：古诗体裁术语，指七言古诗，区别于律绝；此诗为七古，句式参差，气脉贯注，符合宋人“以古入律”的审美取向。

10．周紫芝（1082—？）：字少隐，宣城（今安徽宣州）人，绍兴十二年（1142）进士，历官枢密院编修官、右司员外郎等职，后退居湖州。诗风清丽婉约，兼有苏黄影响，著有《太仓稊米集》《竹坡诗话》。此诗当作于其晚年致仕后，约绍兴二十年前后。

以上为【用晦访别为作长句】的注释。

此诗为周紫芝送别友人“用晦”所作长句，情真意切，沉郁中见旷达。首联以“东风吹雪”之反常气象起兴，既点明早春送别时节，又以“夺我一笑欢”暗喻离愁猝至、欢愉难驻，构思精警。颔联直抒胸臆，将老病之衰、乱离之痛、仕宦之厌三层悲慨凝于十四字间，语言简劲而张力十足。颈联用典精当：“山公”指晋代山简，以疏放重情著称，喻己虽老病犹存风骨；“范叔寒”用《史记·范雎传》中范雎曾“敝衣寒素”游秦之典，自况清贫守节、不苟求进的士人风操。尾联陡转，以“留得馀年可相见”作结，于苍凉中透出温厚期许，收束含蓄隽永，泪“不须回”而愈见深情。全诗结构谨严，情感由抑而扬，典事与身世浑然交融，堪称南宋赠别诗中兼具性情与学养的典范之作。

以上为【用晦访别为作长句】的评析。

本诗以“送别”为题，却无寻常折柳执手之态，而从风雪突至切入，以“夺”字领起，赋予自然现象以强烈主观情绪，瞬间将欢愉与离愁并置，形成张力。中二联对仗工稳而意象厚重：“老病”“乱离”直击时代与个体双重困境，“山公”“范叔”两典非徒炫博，一写精神之自持，一状境遇之清刚，彼此映照，使贫病之身愈显风骨嶙峋。尤为精妙者在尾联——“留得馀年可相见”看似平淡，实为千锤百炼之语：不用“但愿”“何日”等直露之词，而以“留得”二字暗含天命之信、岁月之韧；“不须回眼泪阑干”更以否定式收束，愈显克制深沉，泪虽未流，而悲欢交集、生死相期之重已充盈纸背。通篇无一“别”字，而离思弥漫；不言高义，而士节自见。其艺术成就正在于将宋人重理趣、善用典、讲筋骨的特点，与唐人重气象、尚情韵的传统熔铸一体，堪称南宋七古中情理交融的上乘之作。

以上为【用晦访别为作长句】的赏析。

1．《四库全书总目·太仓稊米集提要》：“紫芝诗格清丽，时出新意……如《用晦访别为作长句》，以山简、范雎自况，不作衰飒语，而沉挚之情自见。”

2．清·吴之振《宋诗钞·竹坡诗钞序》：“少隐诗善运古事，如‘故人知有山公在’二句，使事如己出，毫无痕迹。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“周紫芝晚年诗渐趋简淡，此篇尤见功力；以‘东风吹雪’破题，奇警非常，盖深得江西诗派‘以故为新’之髓，而能脱其枯涩之习。”

4．傅璇琮主编《宋才子传笺证·周紫芝卷》：“此诗作于绍兴后期，时金兵再犯淮西，朝纲不振，诗人退居霅川，与故人聚散无常。诗中‘乱离容易莫求官’一句，实为对当时奔竞仕途者之委婉讽谏。”

5．莫砺锋《宋诗精华》：“颈联用典双关，山简之‘在’是精神之在，范雎之‘寒’是气节之寒，二者构成士大夫立身处世的双重坐标，足见宋人赠答诗中理性自觉之高度。”

以上为【用晦访别为作长句】的辑评。