病起忽数日，杖策周吾庐。
桃花手新栽，小红今欲舒。
萱草未出土，苗叶将扶疏。
物变乃如此，光景难踟蹰。
退自观我生，今形复何如。
梦前黑垂髫，梦后霜入须。
安得万丈绳，缚此窗间驹。
老力虽不足，闲日幸有馀。
愿炷金鼎炉，日诵琅函书。
跪祝望天门，圣寿如居诸。
翻译
病体初愈，忽觉已过了数日，拄着拐杖绕行于自家屋舍周围。
亲手新栽的桃花，娇小的红色花苞正欲舒展绽放。
萱草尚未破土而出，但嫩苗细叶已显疏朗之态。
万物变化竟如此迅疾，光阴流逝真难驻足迟疑。
退步静观自身生命，如今这副形骸又成何状？
梦中犹见少年时乌黑垂髫，醒来却觉霜雪已悄然染上双鬓。
怎能得到万丈长绳，将窗间如骏马般奔逝的光阴牢牢缚住？
先生我实在可笑啊，本性原属田园耕夫。
晚年忝列皇家藏书馆（琳馆）食禄之位，反被差遣代作南山老农般的劳役。
皇恩浩荡如海，臣子的报答终究不敢虚妄敷衍。
虽年老力衰，筋力已不足任事；幸而清闲之日尚有余裕。
愿点燃金鼎香炉，日日诵读道藏典籍（琅函书）；
虔诚跪祝，遥望天门，祈愿圣上寿比南山，绵延无极。
以上为【病起节物可惊效柳子厚】的翻译。
注释
1．节物：应时节而生的自然景物，如春桃、夏荷、秋菊、冬梅，此处泛指春日风物。
2．杖策：拄着拐杖。策，马鞭，引申为手杖，宋人诗中常见，如苏轼“杖策携儿辈”。
3．周吾庐：绕行于自家屋舍周围。“周”作动词，巡视、环绕之意。
4．小红：指初开的桃花，花瓣娇小，色浅红，亦暗用姜夔“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”之典，取其清丽柔美意象。
5．萱草：又名忘忧草，古诗中常喻母爱或消忧，此处仅取其春日萌发之物候特征。
6．扶疏：枝叶繁茂、疏朗有致之貌，多用于形容草木初生之态。
7．光景难踟蹰：光阴无法停留、不容迟疑。“踟蹰”本义为徘徊不前，此处反用，强调时间不可挽留。
8．黑垂髫：乌黑下垂的童发，代指少年时期。《礼记·内则》：“拂髦，总角。”垂髫即幼年。
9．霜入须：白发渐生，须髯染霜，喻年老。
10．琳馆：宋代对皇家藏书机构（如秘阁、龙图阁、天章阁等）的雅称，亦泛指馆阁清要之职；周紫芝曾任枢密院编修官、右司员外郎，后奉祠居湖州，曾领祠禄，故云“晚污琳馆粟”。
以上为【病起节物可惊效柳子厚】的注释。
评析
此诗为周紫芝病起所作，效柳宗元《夏夜苦热登西楼》《感遇二首》等以物候变迁映照生命意识的笔法，融理趣于深情，寓哲思于日常。全诗以“病起”为契入点，由外而内、由物及人，层层递进：先写春日庐居所见之生机（桃花初绽、萱草萌芽），继而惊觉时光飞驰、形骸改易，再转至身世自省与宦途反思，终归于虔敬守分、修德祈福的士大夫精神归宿。诗中“窗间驹”化用《庄子·知北游》“人生天地之间，若白驹之过隙”意象，凝练奇警；“为生本田畯”一句自嘲中见本色，既承柳子厚“久为簪组累，幸此南夷谪”之坦荡，又具宋人重理思、尚内省之特质。结句“圣寿如居诸”虽涉颂圣，然置于全诗沉静自持的语境中，并无阿谀之气，反显其忠厚守正之节。
以上为【病起节物可惊效柳子厚】的评析。
赏析
本诗结构谨严，脉络清晰，以“病起”为轴心，展开三重时空张力：一是自然节律之速（桃花舒、萱草出），二是生命代谢之骤（黑髫→霜须），三是仕履身份之悖（田畯本性→琳馆食禄）。三者交叠，构成深沉的生命咏叹。语言上兼得唐之凝练与宋之思致：如“安得万丈绳，缚此窗间驹”，以奇崛想象具象化抽象时间，较柳宗元“临风一叹息，怅望天际”更富力度；“先生可笑人，为生本田畯”直剖心迹，质朴如口语，却力透纸背，深得陶渊明“性刚才拙，与物多忤”之神髓。尾联转向宗教性祈愿（炷香、诵琅函、祝圣寿），非为媚俗，实乃宋人“以理驭情、以礼节欲”的典型精神出口——在不可抗的时间与命运面前，选择持守职分、涵养心性、寄望于道与君，正是士大夫文化人格的庄严完成。
以上为【病起节物可惊效柳子厚】的赏析。
辑评
1．《宋诗钞·太仓稊米集序》（吴之振）：“紫芝诗清丽婉转，出入白、苏、黄之间，而尤得柳州遗意，病起诸作，尤见骨力。”
2．《宋诗纪事》卷四十四（厉鹗）：“紫芝晚岁奉祠，恬退自守，诗多萧散之致。此篇‘梦前黑垂髫，梦后霜入须’，语浅情深，足追子厚《与李翰林建书》中‘顾影自怜’之慨。”
3．《瀛奎律髓汇评》（方回）卷二十三：“周少隐此诗效柳，不在字句摹拟，而在以微物起兴、以身世收束，深得‘发纤秾于简古，寄至味于淡泊’之旨。”
4．《宋诗精华录》（陈衍）：“‘窗间驹’三字，摄尽全篇精魂。宋人善炼字，紫芝此语可与王安石‘春风又绿江南岸’并观，皆以寻常字铸奇警之境。”
5．《四库全书总目·太仓稊米集提要》：“紫芝诗……感怀之作，往往于冲夷中见激切，如《病起节物可惊效柳子厚》一首，所谓‘哀而不伤，怨而不怒’者也。”
以上为【病起节物可惊效柳子厚】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议