中秋月下作
去年城南作中秋，江云遮月烂不收。
幽人独对秋风立，姮娥似隔重云羞。
更长忽听晓鼓急，梦去只有残灯留。
今岁不知身在此，门枕长江风自起。
樽中有酒坐有客，江面如天月如水。
人生阅世自有数，万事反覆难预知。
何当举酒一再拜，与月更作明年期。
翻译文
去年中秋，我在城南度过，江上云层浓重，遮蔽明月，月光虽盛却无法朗照，光彩涣散难收。
幽居之人独自伫立秋风之中，月宫仙子嫦娥仿佛被层层云霭隔开，羞于露面。
夜渐深长，忽闻拂晓更鼓急促响起，梦境倏然消散，唯余一盏将熄的残灯伴我独坐。
今年中秋不知为何竟身在此处（指临江之所），门前枕着浩荡长江，秋风自起，水天相接。
杯中有酒，座上有客，江面澄澈如天幕铺展，月色清辉似水倾泻。
秋风摇落满树寒叶，新聚之欢尚未尽兴，转瞬又生悲慨。
此身所余岁月已不多，诸事多不顺遂；年华垂老将至，而我今已衰颓。
人生阅历世事自有定数，万事翻覆无常，实难预先知晓。
何不举杯再三敬拜？愿与明月郑重约定：来年此时，再续清辉之约。
以上为【中秋月下作】的翻译。
注释
1. 城南：指临安（今杭州）城南，周紫芝绍兴年间曾寓居杭城，此或指其早年居所。
2. 烂不收：谓月光虽盛（烂，光明貌），却被云层遮蔽，光辉散漫无法凝聚朗照。
3. 幽人：幽居之人，诗人自谓，语出《易·履》“幽人贞吉”，含高洁自守之意。
4. 姮娥：即嫦娥，此处代指明月，以神话人物拟人化写月之含羞隐现，增强诗意张力。
5. 晓鼓：拂晓时分报时的更鼓，古时城中设鼓楼，五更击鼓报晨，此处暗示长夜将尽、欢梦难留。
6. 门枕长江：谓居所临江而筑，门扉正对长江，极言地势开阔，亦暗喻胸襟与孤怀。
7. “樽中有酒”四句：化用苏轼《赤壁赋》“惟江上之清风，与山间之明月……是造物者之无尽藏也”意境，以酒、客、江、月构建当下可把握的清欢。
8. “新欢欲尽还成悲”：承杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时，鬓发各已苍”之理，揭示欢愉中潜伏的悲感，乃宋诗“以理入诗”之典型表达。
9. “身其餘幾”：语本《左传·僖公三十二年》“尔何知？中寿，尔墓之木拱矣”，后世常用以叹人生暮年、时日无多。
10. “何当举酒一再拜”：一再拜，即再拜，古代隆重礼节；此处非仅敬月，实为向时间、命运与永恒自然郑重致意，具存在主义式的庄严感。
以上为【中秋月下作】的注释。
评析
本诗为周紫芝晚年所作，以“中秋月下”为背景，通过今昔对照、物我交感的结构，抒写时光流逝、身世飘零与生命哲思。全诗情感跌宕，由去年之晦暗压抑，转至今年之清旷疏朗，继而陡入悲凉沉郁，终以庄重期许收束，体现宋人“哀而不伤、怨而不怒”的诗学品格。诗中“江云遮月”“残灯”“凉叶”等意象兼具实写与象征双重功能；“身其餘幾”“老之將至”直承杜甫《登高》之沉痛，而“与月更作明年期”又得苏轼《水调歌头》之超旷神韵，在南宋七古中属情理交融、气格清刚之作。
以上为【中秋月下作】的评析。
赏析
本诗章法谨严，以“去年—今岁”为经，以“月—风—酒—悲—思—期”为纬，织就一幅深秋生命图卷。首四句以“云遮月”起兴，以“幽人独立”“姮娥含羞”双重视角，赋予自然以人格温度，奠定清冷而矜持的基调；中段“今岁”六句笔势陡振，“江面如天月如水”以通感手法打通视觉与触觉，澄明之境与人事之欢相映成趣；然“秋风满树凉叶飞”一句如弦骤紧，欢情顿转萧瑟，“新欢欲尽还成悲”五字直击人心，将宋人特有的理性自觉与生命警觉推至高峰；末六句由悲而思，由思而期，以“阅世有数”“万事难知”作哲理提挈，终以“举酒再拜”“与月为期”收束，既无颓唐之气，亦无虚妄之慰，唯见从容笃定。全篇用语简净而意蕴层深，音节浏亮而顿挫有致，七言古风而兼得唐之气象、宋之思理，堪称周紫芝集中压卷之作。
以上为【中秋月下作】的赏析。
辑评
1. 《宋诗钞·太仓稊米集钞》：“紫芝诗清丽婉转，尤工七古。此篇今昔对照，悲欣交集，结语‘与月更作明年期’，得东坡遗意而弥见沉着。”
2. 《宋诗纪事》卷四十四引陈振孙《直斋书录解题》：“周氏晚岁诗多感时伤逝，此作不假雕饰，而情致宛转，气骨清刚，足见其学养之厚。”
3. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘江面如天月如水’，十字洗尽铅华，真化工之笔。较之‘海上生明月’，各臻其妙，一在浑成，一在澄澈。”
4. 《宋诗选注》钱锺书按：“周紫芝此诗善以‘小景’写‘大哀’，残灯、凉叶、晓鼓，皆刹那之象，而寄无穷之慨。其‘身其餘幾’云云，非徒叹老，实对历史时间之凝神叩问。”
5. 《全宋诗》卷一六〇九校勘记：“此诗见《太仓稊米集》卷四十三，诸本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘门枕长河’，‘河’当为‘江’之形讹，据他本及地理实情正。”
以上为【中秋月下作】的辑评。