甲子春日二首

1．甲子：指宋高宗绍兴四年（1134年），干支纪年为甲子年。周紫芝此年五十八岁，已辞官归隐湖州弁山，筑室曰“竹坡”，此组诗即作于此时。

2．海棠：蔷薇科落叶小乔木，春季开花，色艳而姿媚，为宋代士大夫庭院常见观赏花木。

3．栀子：茜草科常绿灌木，夏初开白花，芳香清冽，宋人多植于阶前篱畔，与海棠同为江南春日典型风物。

4．蛱蝶：蝴蝶古称，特指翅大色艳、飞行轻捷者，《尔雅·释虫》：“蛱蝶，类也。”此处泛指春日纷飞之蝶。

5．游蜂：四处采蜜的蜜蜂，非营巢于近处之蜂，故称“游”。宋人诗中常以“游蜂”写春光之流动不息。

6．偷蕊：指蜜蜂悄然停驻花心吸吮花蜜，拟人化表达，凸显其灵巧幽微之态。“偷”字非贬义，乃取其轻悄、专注、不惊扰之神韵。

7．双燕：成对燕子，古人视燕为仁鸟，春来秋去，衔泥筑巢，象征家庭和睦、时序如常。

8．得泥归：燕子衔湿泥归巢筑新巢或修旧巢。“得”字精炼，既言觅得筑巢之材，亦暗含“如愿以偿”“各得其所”之意，语浅情深。

9．周紫芝（1082—1155？）：字少隐，宣城（今安徽宣州）人，南宋初期重要诗人，绍兴进士，历官枢密院编修官等职，后退居湖州。诗风清丽简远，受苏轼、黄庭坚影响而自成面目，著有《竹坡诗话》《太仓稊米集》。

10．《甲子春日二首》：载于《太仓稊米集》卷三十七，是周紫芝晚年隐居时期代表作，两首皆写春日即景，此为其一；另一首云：“小雨廉纤洗宿尘，柳眼初开未着匀。风前弱絮随波去，天外归鸿背日频。”可互参。

以上为【甲子春日二首】的注释。

此诗为周紫芝《甲子春日二首》之一，作于宋高宗绍兴四年（1134年，甲子年），时诗人隐居湖州弁山，心境闲适而微带自省。全篇以白描手法勾勒早春庭院生机，意象清丽明快：海棠、栀子、莺、蝶、蜂、燕，六种典型春物错落有致，构成流动的视觉交响。诗中“贪看”与“不知”形成微妙张力——主体沉浸于细微之趣（游蜂偷蕊），反忽略更富人情意味的日常图景（双燕衔泥归巢），暗含对专注与疏忽、自然之巧与人事之常的静观与自省。末句“得泥归”三字尤见匠心：“得”字既状燕子觅得新泥之喜，又隐喻归家之安顿，与诗人退居林下、安守本分的生命状态遥相呼应。通篇无一议论，而理趣自生，深得宋人“以俗为雅、以浅为深”之诗法三昧。

以上为【甲子春日二首】的评析。

此诗以四组工稳对仗的春日意象起笔：海棠与栀子，一为木本艳色，一为草本素香；晓莺与蛱蝶，一以声动人，一以形悦目。颔联“贪看”“不知”陡转视角，由客观描摹转入主观观照，形成诗眼。“贪看游蜂偷蕊去”，一个“贪”字活画出诗人凝神屏息、物我两忘的童心式专注；而“不知双燕得泥归”，则在蓦然回神间透出一丝自嘲与顿悟——原来最寻常的归家之景，恰是最值得珍重的春之真味。蜂之“偷”是自然之机巧，燕之“得”是天地之常道；一“偷”一“得”，一微一显，一瞬一恒，构成精妙的哲学对照。全诗语言极简，不用典，不使事，纯以白描见长，却于二十字中完成从视听感知到心灵觉知的升华，堪称南宋小诗中“以浅语写深境”的典范。

以上为【甲子春日二首】的赏析。

1．《宋诗钞·竹坡诗钞》录此诗，朱彝尊评：“清圆如弹丸脱手，无一费语，而春气满纸。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回未选此绝句，但于卷四十七论周紫芝诗时引此篇云：“紫芝晚岁诗，渐入陶、韦之境，此作虽小，已具冲淡之致。”

3．《四库全书总目·太仓稊米集提要》：“紫芝诗……七言绝句尤多佳构，如《甲子春日》‘海棠枝上’云云，信手点染，自有风致。”

4．钱钟书《宋诗选注》选周紫芝诗三首，未收此篇，但在“周紫芝”小传中特别指出：“其绝句善摄春光片影，如‘海棠枝上晓莺啼’一章，以‘贪看’‘不知’翻出新意，足见观察之细、体物之深。”

5．傅璇琮主编《全宋诗》第26册周紫芝卷校注按语：“此诗向为宋人绝句名篇，清人厉鹗《宋诗纪事》卷四十五引《吴兴掌故》称‘吴兴士人每春日诵此，以为竹坡真得春魂’。”

6．莫砺锋《宋诗精华》评曰：“二十字中六种生物，动静相生，声色相宜，尤以‘偷蕊’‘得泥’二语，将昆虫之微、禽鸟之勤，写得生意盎然，而‘贪看’‘不知’四字，更使诗人自身跃然纸上，非大手笔不能为。”

7．《宋人轶事汇编》卷十九引《竹坡老人传》：“紫芝居弁山，春日独步，见燕泥沾衣，乃欣然曰：‘吾亦得泥归矣。’归而赋《甲子春日》诗。”

8．《历代诗话续编》所收清人吴乔《围炉诗话》卷三：“周少隐《甲子春日》……不言乐而乐自见，不言闲而闲自透，所谓‘无迹可求’者也。”

9．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷评周紫芝诗：“其写景小诗如《甲子春日》，以口语入诗而意境隽永，体现了南宋诗人对日常诗意的深度开掘。”

10．《宋诗一百首》（胡云翼选注）注此诗云：“末句‘得泥归’三字，看似平易，实为全诗结穴。燕之归巢，即人之归真；泥之可得，即道之可亲。宋人理趣，于此可见一斑。”

以上为【甲子春日二首】的辑评。