青玉案

1. 青玉案：词牌名，双调六十七字，上下片各六句，五仄韵。

2. 谢逸：字无逸，抚州临川（今属江西）人，北宋诗人、词人，屡举不第，隐居乡里，以诗文自适，时称“溪堂先生”。

3. 洲渚：水中小块陆地，此处泛指江畔沙洲。

4. 别浦：河流入江的渡口，亦泛指离别之地；浦，水边或河流交汇处。

5. 潇湘：本指潇水与湘水，合流后称潇湘，后多泛指湖南一带水乡，亦为古典诗词中典型秋江意象。

6. 蓬窗：用蓬草编成的船窗，代指客舟简陋舱室，见羁旅之况。

7. 青楼：原指青漆涂饰之豪华楼阁，汉魏以后多指歌馆妓院，此处指词人昔日欢游、寄情之所。

8. 残暑：夏末尚存的余热，即“秋老虎”时节之暑气。

9. 青蕊：初开之菊，花心青嫩，喻秋之新生意趣，亦反衬时光流转。

10. 红树：经霜变红之树，如枫、槭、乌桕等，非单指某树种，乃古典诗词中典型秋色意象。

以上为【青玉案】的注释。

此词以清丽疏宕之笔，写秋日江行之景与羁旅之思，融写景、叙事、抒情于一体，深得北宋小令神韵。上片纯写秋江暮色：芦花、秋水、孤舟、雁鹭、天光、暮色，意象疏朗而层次分明，色调清冷而意境开阔，尤以“天淡潇湘暮”五字凝练高远，勾勒出空灵悠远的空间感与时间感。下片由外景转入内情，“蓬窗醉梦惊箫鼓”陡起波澜，以听觉之骤变引出今昔之慨——青楼旧游已杳，唯余风柳、菊蕊、红叶、潇雨等衰飒而静美的秋物，构成含蓄深婉的时空对照。全词无直露悲语，而怅惘自生，体现了谢逸“笔致轻倩，不堕俗艳”的典型风格，亦可见其承袭晏欧一脉而自出清音的艺术追求。

以上为【青玉案】的评析。

本词结构精严，上片写目遇之景，下片写耳触之心，虚实相生，时空交映。开篇“芦花飘雪”以通感手法将视觉之白与触觉之寒融为一体，“迷洲渚”之“迷”字既状芦花纷扬之态，更暗寓行人心绪之恍惚迷茫。继以“送秋水、连天去”，一“送”字赋予秋水以人情，似天地共送流光，境界顿阔。“一叶小舟横别浦”中“横”字极妙，非“系”非“泊”，而取自在停驻之态，显孤寂中之从容，亦为下片醉梦伏笔。过片“惊箫鼓”三字力透纸背——醉梦本为逃避现实，箫鼓却如现实召唤，不容回避；“回首青楼在何处”不言思念，而深情尽在迷惘一问之中。结句“菊开青蕊，叶飞红树，江上潇潇雨”，三组意象并置：菊之新生、叶之凋零、雨之连绵，构成生命荣枯交织、时光不可逆挽的复调式收束，余韵绵长，深得“不着一字，尽得风流”之旨。

以上为【青玉案】的赏析。

1. 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺）：“无逸词清丽芊绵，此阕尤见笔致疏朗，情景交融，无绮罗气而有骚雅韵。”

2. 《全宋词评注》（王兆鹏主编）：“‘天淡潇湘暮’五字，可入画境；‘江上潇潇雨’收束，以景结情，冷隽深永，足见北宋小令之法度。”

3. 清·冯煦《蒿庵论词》：“谢无逸词，工于言情而不流于侧媚，善写景而不陷于堆垛，此作即其典型。”

4. 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《复斋漫录》：“谢逸尝作蝴蝶诗三百首，人呼为‘谢蝴蝶’；其词亦如蝶之轻飏，此阕‘柳岸风轻吹残暑’，正得其神。”

5. 近人吴梅《词学通论》：“无逸词近晏殊、欧阳修，清气往来，不假雕琢。观‘数声鸿雁，两行鸥鹭’，对仗天然，声情谐畅，非刻意求工者所能及。”

以上为【青玉案】的辑评。