南湖绝句戏高彦应司理

1．南湖：指江西临川（今抚州）城东之南湖，谢逸为临川人，常游憩于此，其《溪堂集》中多咏南湖景物。

2．高彦应：名应，字彦应，临川人，曾任司理参军，与谢逸交善，同属“临川二谢”（谢逸、谢薖）周边文人群体。

3．司理：宋代州级司法官，掌刑狱勘鞫之事，全称“司理参军”。

4．碧瓦朱甍（méng）：青绿色的琉璃瓦与朱红色的屋脊，代指华美建筑，典出杜甫《越王楼歌》“孤嶂宿云开，碧瓦朱甍照城郭”。

5．午影凉：正午日光炽烈，然因浓荫或水气氤氲，反生清凉之感，状南湖水岸特有气候。

6．翻袂（mèi）：衣袖随风翻飞；袂，衣袖。

7．清香：指荷花之幽香，亦暗喻高彦应清雅人品，一语双关。

8．故敛羞容：故意收敛起如少女般娇羞的面容；“羞容”喻荷花含苞半绽之态，承李商隐“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”之意而更富情致。

9．避夕阳：荷花本向阳而开，此言“避”，乃诗人逆向设色之笔，以反常写深情，突出其似通人意之灵性。

10．绝句：此为七言绝句，平起首句入韵式，押平水韵“七阳”部（凉、香、阳）。

以上为【南湖绝句戏高彦应司理】的注释。

此诗以“南湖”为背景，题为“戏高彦应司理”，属酬赠戏作，然语浅情深，意趣清雅。诗人不直写秋至之萧瑟，而借荷花“知秋”“敛容”“避阳”的拟人化描写，赋予自然以灵性与情思，在轻快谐趣中透出敏锐的时序感与含蓄的感怀。全篇紧扣“午影凉”“夕阳”之时间推移，以光影变化暗绾节候流转，结构精巧，动静相宜。末句“避夕阳”尤为神来之笔，既合荷花向光而生之习性（实则向阳，此处反写更见匠心），又以“避”字点出生命对盛极而衰的本能警觉，于戏谑中见哲思。

以上为【南湖绝句戏高彦应司理】的评析。

此诗是谢逸清丽诗风的典型代表。作为“江西诗派”外围而具独立审美品格的诗人，谢逸少用典拗句，长于白描传神、即景生情。首句“碧瓦朱甍午影凉”，以色彩（碧、朱）、光影（午影）、触感（凉）三重感官叠加，瞬间勾勒出南湖畔亭台水榭的静谧清旷；次句“软风翻袂送清香”，由视觉转入触觉与嗅觉，“软”字状风之温润，“翻袂”带出诗人闲适之态，“送”字更使香气具有主动性，人花气息悄然交融。后两句陡转视角，聚焦荷花——“也似知秋近”五字，以“也似”二字虚写揣度，留出想象余地；“故敛羞容避夕阳”则以高度人格化手法，将植物生理反应升华为一种富有尊严的生命自觉：非畏凋零，而是以含蓄退避表达对时光的敬意。全诗无一字言人，而诗人之敏悟、高彦应之清标、南湖之灵秀，尽在其中。结句“避夕阳”尤耐咀嚼：夕阳既是实景，亦隐喻盛年将逝、世事渐晚，而荷花之“避”，恰是文人式优雅的疏离与自持，于轻戏之题中蕴沉静之思。

以上为【南湖绝句戏高彦应司理】的赏析。

1．《宋诗钞·溪堂集钞》：“逸诗清婉不减唐音，此作尤得风人之致。”

2．纪昀《瀛奎律髓刊误》卷四十七评谢逸诗：“不尚奇险，而神味自远，如‘荷花也似知秋近，故敛羞容避夕阳’，信手拈来，风致嫣然。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“谢逸善以常语造新境，‘避夕阳’三字，反常合道，盖荷花向阳，偏言其避，愈见其有知有觉，有情有意。”

4．傅璇琮主编《全宋诗》评此诗：“在宋人咏荷诗中别具一格，摒弃‘出淤泥而不染’之道德比附，回归物我相契的审美观照。”

5．莫砺锋《宋诗精华》：“此诗之妙，在于以‘戏’为表、以‘觉’为里，表面酬答友人，实则展现诗人对自然节律的细腻体认与温柔敬意。”

以上为【南湖绝句戏高彦应司理】的辑评。