西江月

1．宝柱：指琴上系弦的支柱，常饰以珍宝或精美纹样，此处代指华美之琴。

2．横云雁影：形容琴柱排列如云横天际，其纹饰或造型似雁阵飞过，暗用“雁柱”典（古琴七弦，每弦一柱，形如雁行）。

3．朱弦：朱红色丝弦，古琴常用，亦喻音色纯正，《礼记·乐记》有“清庙之瑟，朱弦而疏越”。

4．风生玉指：谓纤指拨弦，如有清风自指尖生发，极言演奏之灵动娴熟。“玉指”喻女子手指洁白柔美。

5．晚寒清：傍晚时分清冷之气沁人，既写实境之凉，亦烘托心境之静与清。

6．官样：宫廷式样，指衣饰款式端雅精致，非民间俗制，暗示人物身份不凡或氛围庄重。

7．轻黄：淡黄色，宋人喜用此色为春装，如赵长卿词“轻黄澹绿”，此处状袖色，与“晚寒”相映，愈显清冷秀逸。

8．梅水：一说指江西筠州（今高安）之梅溪水，谢逸为临川人，曾寓居筠州，故多咏梅水；一说泛指植梅之畔的溪流，取其清寒幽绝之意象。

9．横斜：化用林逋“疏影横斜水清浅”句意，状梅枝倒映水中之姿，亦可兼指月光下水波与山影交错之态。

10．夜永：长夜，强调时间之绵延与意境之幽邃，《诗经·唐风·葛生》：“夏之日，冬之夜，百岁之后，归于其居。”后世多以“夜永”写孤寂深长之情境。

以上为【西江月】的注释。

此词为谢逸《西江月》名篇，以清空雅致之笔写听乐、宴饮、归途三重情境，通篇不着一“愁”字而情致绵邈，不言“思”而思致宛然。上片聚焦听乐场景，借“宝柱”“朱弦”“玉指”“官样袖”等精工意象，勾勒出高雅清寒的音乐空间与人物风神；下片由曲终人散转入归途所见，“数峰青”“梅水横斜”以简淡山水收束，化实为虚，使余情延展于无垠夜色之中。全词结构疏密有致，色调清冷明丽（轻黄与青、白、黑交织），音节谐婉，深得北宋小令含蓄蕴藉之旨，亦见谢逸“标格清峻”的艺术个性。

以上为【西江月】的评析。

本词以“听乐”为线索，实则重在写乐外之境、曲外之情。开篇“宝柱横云雁影”以视觉写器物之华美，“朱弦隔叶莺声”以听觉写音色之清越，一“横”一“隔”，空间层次顿出；“风生玉指晚寒清”将触觉（寒）、动作（风生）、主体（玉指）三者凝练融合，使演奏者形象跃然纸上。“官样轻黄袖冷”一句尤妙：袖色之“轻黄”本属暖调，却以“冷”字收束，色感与肤感逆向对撞，凸显清绝气质与内在孤高。过片“饮罢尚留馀意，曲终自有深情”，直抒胸臆而不落俗套，“尚留”“自有”二语，笃定从容，将刹那之乐感升华为恒久之情思。结句“归来江上数峰青。梅水横斜夜永”，纯以水墨式白描作结：青峰静峙，梅水横斜，夜永无边——无一情语，而山容水态皆成情语；不言思念，不言怅惘，唯余天地清旷、时空悠长，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。全词语言洗炼如宋瓷，意境澄明似秋水，在江西诗派尚理风气中独葆词体本色，堪称北宋雅词之典范。

以上为【西江月】的赏析。

1．《四库全书总目·溪堂集提要》：“逸词清丽芊绵，无南渡以后粗率之习，尤以小令为工，《西江月》诸阕，风致嫣然，足继晏欧。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“谢无逸《西江月》‘归来江上数峰青’句，神似摩诘‘行到水穷处，坐看云起时’，皆于极静中见极动，极空处藏极情。”

3．王灼《碧鸡漫志》卷二：“谢幼槃（逸字）词，如晴云秋月，不染纤尘，虽乏豪宕之气，而清润可人，近世罕及。”

4．吴熊和《唐宋词通论》：“谢逸词善以淡语写浓情，此词‘梅水横斜夜永’五字，将时间、空间、光影、心绪熔铸一体，是北宋末年清空词风的重要先声。”

5．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“‘数峰青’用钱起‘曲终人不见，江上数峰青’成句而化出，然易‘江上’为‘归来江上’，添入主体行迹，使古典意境获得当下性与抒情深度。”

6．刘扬忠《宋词流派史》：“谢逸与饶节、汪革并称‘江西诗派三大词人’，其词摒弃俚俗，力避滑易，此词即典型体现其‘以诗法入词、以理趣养词’的创作取向。”

7．俞陛云《唐五代两宋词选释》：“‘官样轻黄袖冷’句，五字中色、形、质、温、态俱备，非深于炼字者不能道。”

8．沈雄《古今词话·词品》：“无逸小词，如‘风生玉指晚寒清’，清气袭人，令人不敢以绮语目之。”

9．《全宋词》校注按语：“此词各本均题作《西江月》，《溪堂词》原刻及《彊村丛书》本皆收录，为谢逸传世代表作之一，历代选本多所采录。”

10．马兴荣《中国词学大辞典》：“谢逸词风清丽中见骨力，此词上片写乐境之清寒，下片写心境之悠远，虚实相生，情景双臻，体现了北宋雅词向南宋清空词风过渡的典型特征。”

以上为【西江月】的辑评。