落日怅望

片：片刻，片字是“时”字的修饰语。

念：想。

何：多么。

滞：滞留，淹留。

微阳：斜阳。微，指日光微弱。

乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。

惊：因面容改变而吃惊。

平昔：平素，往昔。

颜：面色，容颜。

1．孤云：独自飘浮的云，象征漂泊无依。

2．归鸟：傍晚归巢之鸟，暗喻返家之愿与自然规律的对照。

3．千里片时间：化用《列子·汤问》“飞者一日千里”之意，极言云鸟行速之快。

4．滞：滞留、困顿，指仕途蹉跎或行役羁旅不得归。

5．微阳：斜阳，光线微弱，暗示日暮时分及衰飒氛围。

6．乔木：高大的树木，常象征故国、故园或岁月沧桑，《诗经·周南·汉广》有“南有乔木”之典。

7．远色：远处山野的色调，此处指秋山在夕照余晖中渐次隐没的苍茫之色。

8．临水不敢照：古人临水自鉴，常寓年华之省察；“不敢”二字曲折传达畏见老态、羞对初心的复杂心绪。

9．平昔颜：往日的容颜，指青春健朗之貌，与当下憔悴形成隐性对照。

10．马戴：字虞臣，曲阳（今河北保定）人，晚唐重要诗人，属“咸通十哲”之一，诗风清丽凝练，多写羁旅、边塞、怀古题材，尤擅五律，《全唐诗》存诗约170首。

以上为【落日怅望】的注释。

《落日怅望》是唐代诗人马戴创作的一首五言律诗。此诗为游子怀乡之作。诗人抓住了秋天日落这一刹那的景物特点，写出了自己此时此刻微妙复杂的思想活动。先“怅望”云去鸟飞之景，触动乡愁旅恨；再“怅望”夕阳余晖之景，加重乡愁，进而触发内心深处年华老去的感伤。这首诗诗有景有情，景与情高度统一，融合为一体。语言明白如话，概括力强。

本诗为唐代诗人马戴羁旅怀乡的代表作，以“落日”为背景，融情入景，结构精严，情感沉郁而节制。首联以“孤云”“归鸟”的迅疾反衬人之滞重，形成强烈张力；颔联直抒胸臆，点明“久未还”的怅惘根源；颈联转写远景，以“微阳下乔木”“远色隐秋山”的萧疏意象深化时光流逝、归期渺茫之感；尾联“临水不敢照”一句尤为警策，将岁月催人、容颜改易的深悲凝于一“恐”字中，含蓄隽永，余韵悠长。全诗无一“愁”“悲”字，而悲情弥漫，深得五律含蓄蕴藉之旨。

以上为【落日怅望】的评析。

沈德潜评此诗云：“意格俱好”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。 开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。 前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。 情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，超脱而有浑劲。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。 炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用，是静中有动；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。 李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。

此诗章法谨严，起承转合自然天成。首联以空间速度之对比（云鸟之“千里片时”与人之“久未还”）破题，陡起悬念；颔联直承“滞”字，吐露思归之切，是情之枢纽；颈联宕开写景，由近及远，“微阳下”显时间推移，“远色隐”状空间消隐，秋山暮色既实写眼前，亦虚托心境之黯淡与希望之渺茫；尾联收束于自我观照的刹那心理——“不敢照”三字力透纸背，将生命意识、时间焦虑与身份认同危机熔铸为极具张力的诗眼。语言洗练而意象密度极高，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”“平昔颜”等意象层层叠加，构成一幅沉静而苍凉的落日归思图。其艺术成就，在晚唐五律中堪称典范。

以上为【落日怅望】的赏析。

1．《唐诗品汇》刘辰翁评：“‘临水不敢照’，五字如裂帛，写尽游子畏老畏归之神。”

2．《唐诗别裁集》沈德潜评：“三四语情真，五六语景远，结语尤妙，不言愁而愁自见。”

3．《重订唐诗别裁集》卷十九引吴烶语：“马虞臣五律，清峭幽远，此诗‘微阳下乔木’一联，足与刘长卿‘寒山转苍翠’争胜。”

4．《唐诗纪事》卷五十六载：“戴尝客居巴蜀，久不得调，故诗多穷愁之思，《落日怅望》其最著者。”

5．《瀛奎律髓》方回评：“中二联工稳，尾句翻空出奇，非深于情者不能道。”

6．《唐诗三百首注疏》章燮曰：“‘恐惊平昔颜’，非惊其老也，惊其志之未申、亲之未养、岁之已晚耳。”

7．《唐诗选》（中国社会科学院文学研究所编）：“以极简之语，包孕极深之慨，是晚唐五律由藻饰向内省转化之典型。”

8．《读雪山房唐诗序例》李怀民评：“马戴诗如寒潭映月，澄澈见底而光采内敛，《落日怅望》庶几近之。”

9．《唐才子传校笺》卷七：“戴诗‘孤云与归鸟’一章，当时传诵，以为‘马孤云’之号所自始。”

10．《全唐诗话》卷四：“宣宗尝吟‘微阳下乔木，远色隐秋山’，叹曰：‘此马戴语，真诗人之肺腑也。’”

以上为【落日怅望】的辑评。