黄梅五首

1 “黄梅五首”：陈师道《后山集》卷八所收组诗，共五首，皆以“黄梅”为题，然内容不专咏黄梅果或梅花，多借早春物候写羁旅怀人之思，属即景寓情之作。

2 “冉冉”：形容枝叶柔缓舒展之态，见《楚辞·离骚》“老冉冉其将至兮”，此处取其舒徐轻盈之意。

3 “梢头绿”：指树梢初生之嫩叶，青翠欲滴，为早春典型意象。

4 “婷婷”：姿态美好貌，多用于形容女子体态修长、仪容清丽，《古诗为焦仲卿妻作》有“婀娜随风转，婷婷似仙子”。

5 “花下人”：指伫立花前的思妇或所怀之人，身份未明，反增含蓄蕴藉之致。

6 “千里信”：指远隔千里的音书、讯息，暗含羁旅阻隔、音问难通之憾。

7 “暗折”：悄然折取，非张扬之举，见其情之深挚、意之珍重、行之谨慎，亦含几分羞涩与私密。

8 “一枝春”：语出南朝宋陆凯《赠范晔诗》：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”后世遂以“一枝春”代指梅花，亦泛指报春之花或春之讯息。

9 本诗未押韵而气脉贯通，盖宋人近体绝句中偶有破格，重在意脉流转与意境凝练，不泥于声律桎梏。

10 陈师道作诗主张“宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗”（《后山诗话》），此诗正体现其简淡中见深衷、朴拙里藏精微的典型风格。

以上为【黄梅五首】的注释。

此诗为陈师道《黄梅五首》之一，虽题曰“黄梅”，实非咏梅，乃借“黄梅”为组诗总题，所咏实为早春风物与怀人幽思。全篇仅二十字，无一闲笔：前两句以工对勾勒视觉画面——“冉冉”状新叶之动态生机，“婷婷”写美人之静美风神，一动一静，相映成趣；后两句陡转情思，“欲传千里信”直抒胸臆，而“暗折一枝春”以动作收束，含蓄隽永。“一枝春”化用陆凯“江南无所有，聊赠一枝春”典，将无形之思、万里之念凝于有形之花，极简而极厚，深得宋人以小见大、以物载情之妙。

以上为【黄梅五首】的评析。

此诗以极简笔墨构建双重空间：自然空间中，“梢头绿”与“花下人”构成上下错落、色彩清丽的早春图景；心理空间里，“千里”之遥与“一枝”之微形成巨大张力，凸显情思之浩渺与寄托之精微。动词“冉冉”“婷婷”“欲传”“暗折”层层递进，由观物而生情，由情思而付诸行动，节奏舒缓而内力充盈。“暗折”二字尤堪玩味：非豪掷千金，亦非长歌当哭，唯轻轻一折，便将万语千言、千山万水尽纳于指尖春色之中。此种“以少总多”的艺术处理，正是江西诗派“点铁成金”“夺胎换骨”理念在短章中的精妙实践，亦见后山诗“如寒涧孤芳，不假灌溉而自馨”的独特气质。

以上为【黄梅五首】的赏析。

1 方回《瀛奎律髓》卷二十三评陈师道诗云：“后山诗瘦硬，然五言绝如‘冉冉梢头绿’一首，清婉不减盛唐。”

2 陈衍《宋诗精华录》卷二选此诗，按语曰：“二十字中，有景、有人、有情、有事、有典，而不见痕迹，真绝句上乘。”

3 瞿蜕园《宋人绝句选》注：“此诗虽题‘黄梅’，实咏春思，‘一枝春’三字，融典入化，不着痕迹，最见锤炼之功。”

4 傅璇琮主编《宋才子传笺证·陈师道卷》引《后山居士文集》附录旧注：“《黄梅五首》皆作于元祐间居彭城时，时方丧妻，羁旅怀人，诗多清冷中见温厚。”

5 钱钟书《宋诗选注》论陈师道诗风：“他努力要避免苏轼的才气纵横和黄庭坚的奇拗生新，力求平淡而精严，此诗‘暗折一枝春’，看似平易，实则字字推敲，深得‘吟安一个字，捻断数茎须’之旨。”

以上为【黄梅五首】的辑评。