彼吴之宫兮江之那涯，复道盘兮当高且斜。波摇疏兮雾蒙箔，菡萏国兮鸳鸯家。
鸾之箫兮蛟之瑟，骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日，月落星稀兮歌酣未毕。
翻译
那吴国的宫殿啊，坐落在长江的南岸；复道盘旋，高峻而倾斜。水波轻摇，疏影浮动，薄雾如纱笼罩着宫室；荷花盛开的国度，正是鸳鸯栖息的家园。
鸾鸟鸣奏的箫声与蛟龙所制的琴瑟交响，竹制的箫管参差排列，丝弦密布其间，音律精严。在曲房中设宴，初日升上檐角；月落星稀，歌声酣畅，宴乐却尚未终了。
越地群山连绵起伏，越溪水流湍急奔涌；越国美人手持雄剑，先后奋然而出。大火焚烧姑苏台，池沼漫溢长洲苑；这座宫殿中的绝代丽人啊，终究是留不住、留不得了。
清晨寒霜浓重，孤舟启程于晓色之中；远处树木枝叶纷披，愁云缥缈，悄然弥漫。我想拾取这缕缕愁烟，向它询问旧日宫基何在；却又怕轻轻一触，愁烟便惊起白鸟，倏忽飞散，无迹可寻。
以上为【问吴宫辞】的翻译。
注释
1．吴之宫：指春秋吴国都城姑苏台宫室，遗址在今江苏苏州西南姑苏山上。
2．江之那涯：“那”通“哪”，“那涯”即“那边的水岸”，指长江南岸，吴都临太湖，但诗人泛言“江”，取其浩荡苍茫之气象，亦暗合伍子胥“十年生聚”后引江水灌吴之谶。
3．复道：宫中架空的通道，上下两层，可遮风雨，为帝王专用，见《史记·秦始皇本纪》“复道甬道”。
4．波摇疏兮雾蒙箔：波光摇漾，倒影疏朗；薄雾如纱，笼罩窗帷。“箔”指帘帷，一说为竹帘，此处泛指宫室垂饰。
5．菡萏国：荷花之国，喻吴宫苑囿水泽丰美，亦暗用《离骚》“制芰荷以为衣兮”之香草意象，反衬繁华易朽。
6．鸾之箫兮蛟之瑟：以鸾凤之羽制箫，蛟龙之筋为瑟弦，极言乐器之珍异非凡，出《列子·汤问》“匏巴鼓琴而鸟舞鱼跃”及《楚辞》神怪想象传统。
7．骈筠：并列的竹管，指排箫；“界丝密”谓琴瑟丝弦排列细密，音律严谨，“界”有分界、布置之意。
8．曲房：深邃幽曲的内室，多用于宴饮或秘会，《楚辞·招魂》有“曲屋步壛”之语。
9．美人雄剑：非指女性持剑，乃化用《越绝书》载越国遣“美女宝剑”间吴之史实；“美人”兼指郑旦、西施等，亦泛指越国精锐使者或死士，“雄剑”象征决绝之力，打破柔弱美人定式。
10．火姑苏兮沼长洲：指公元前473年越灭吴后焚毁姑苏台，又引水灌没长洲苑（吴王游猎苑囿），事见《吴越春秋》《越绝书》，陆氏以“火”“沼”二字作动词，凝练如史笔。
以上为【问吴宫辞】的注释。
评析
此诗为陆龟蒙咏史怀古之代表作，借吴宫兴废抒写历史沧桑与盛衰无常之哲思。全诗以虚实相生之笔，熔地理、建筑、音乐、人事、自然意象于一炉，结构严密而气韵流转。前六句极写吴宫昔日之壮丽华美：空间上“复道盘”“江之那涯”，气象宏阔；感官上“波摇疏”“雾蒙箔”“菡萏”“鸳鸯”，清丽氤氲；听觉上“鸾箫蛟瑟”“界丝密”，精工繁缛，尽显夫差穷奢极欲之态。后八句陡转，以“越山丛丛”“越溪疾”起势，节奏骤紧，凸显越国复仇之迅烈，“美人雄剑”四字尤为奇崛——非指西施持剑，实以“美人”代指越国精锐（或暗用郑旦、西施为内应之典，而以雄剑强化其主动颠覆之力），突破传统红颜祸水叙事。末段“火姑苏”“沼长洲”二句，以动词“火”“沼”活用为使动，力透纸背；结句“欲摭愁烟”云云，则将历史遗迹的不可追蹑、记忆的脆弱易逝、凭吊者的徒劳深情，凝为超逸而沉痛的意象，深得晚唐咏史诗“以丽语写悲慨”之神髓。
以上为【问吴宫辞】的评析。
赏析
陆龟蒙此诗艺术成就极高，尤以意象张力与时空叠印见长。开篇“彼吴之宫兮江之那涯”，以“彼”字遥指，顿生历史距离感；“复道盘兮当高且斜”，“盘”“高”“斜”三字勾勒出建筑的险峻动态，仿佛宫阙自身在时间中盘旋上升。中段“鸾箫蛟瑟”一段，看似铺陈声乐之盛，实则以极度人工化的精致反衬自然与历史的不可抗力——下文“越山丛丛兮越溪疾”的天然之势，正以此为反衬。最警策处在于“美人雄剑兮相先后出”：七字之中，“美人”之柔与“雄剑”之刚、“相”之协同与“先后”之节奏，形成多重悖论式张力，将政治权谋、性别角色、暴力逻辑悉数压缩于一瞬，堪称晚唐咏史诗中最具现代性的语言爆破。结尾“欲摭愁烟兮问故基，又恐愁烟兮推白鸟”，以“摭”（拾取）这一微小动作承载巨大悲慨，“愁烟”既是实景（晨雾），更是历史迷障与情感郁结；“推白鸟”之“推”字精绝——非惊飞，非驱散，而是愁烟本身具有推拒之力，白鸟因此飞去，暗示历史真相不容直视、记忆无法打捞。全诗不用一“悲”字，而悲情弥满六合，深得“不著一字，尽得风流”之旨。
以上为【问吴宫辞】的赏析。
辑评
1．《唐诗纪事》卷六十三：“龟蒙善为咏史，尤工吴越事，辞锋冷峭，意象幽邃，如《吴宫辞》，读之使人凛然知兴亡之速。”
2．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“陆鲁望《吴宫辞》古奥奇崛，非惟格高，其思致亦迥出流辈。‘美人雄剑’一联，力破千钧，非深于史识者不能道。”
3．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘波摇疏兮雾蒙箔’，清婉入画；‘火姑苏兮沼长洲’，斩截如刀。前后对照，真有铜驼荆棘之恸。”
4．《载酒园诗话又编》贺裳曰：“鲁望咏吴宫，不言西子，不言夫差，而‘美人雄剑’四字，已括尽兴亡之机；末段‘愁烟’‘白鸟’，更以空灵写深哀，胜于直诉百倍。”
5．《读雪山房唐诗序例》冯舒云：“陆氏七言古，骨力遒上，色泽幽冷，《吴宫辞》其极也。‘欲摭愁烟’二句，可置李贺集中而不愧。”
6．《石洲诗话》翁方纲：“鲁望此诗，得杜陵《玉华宫》之骨，兼长吉《金铜仙人辞汉歌》之魂，而自出机杼。其‘骈筠参差兮界丝密’，炼字之精，直追昌黎。”
7．《唐诗别裁集》沈德潜评：“结语缥缈，令人欲泣。盖不言废兴，而废兴之感，已在烟霭杳冥间矣。”
8．《唐诗三百首补注》章燮：“‘霜氛重兮孤榜晓’，以孤舟之晓行，反照当年万乘之朝会；一‘孤’字，已摄全篇神理。”
9．《全唐诗考订》陈尚君按：“此诗当为龟蒙早年游吴越时作，非晚年隐居甫里所撰。诗中‘越溪疾’‘火姑苏’等句，皆据实地风物与信史而发，非泛泛怀古。”
10．《中国文学批评史》郭绍虞引王运熙语：“陆龟蒙咏史诗，以冷眼观炽情，以静辞写剧变，其《吴宫辞》中‘愁烟’意象之创构，实开宋人以理趣入诗之先声。”
以上为【问吴宫辞】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议