清湖早春

1. 清湖：南宋时杭州西湖别称之一，亦或指临安附近某处清幽湖泊；方回长期寓居杭州，诗中当指西湖或其近郊水泊。

2. 元●诗：此处“元”为误标，方回（1227—1307）为宋末元初人，宋亡后仕元，但其诗作主要成于宋季，文学史通常归为宋诗；题下“元●诗”系后世刊刻讹误或版本混标，非作者自署。

3. 老树：指多年生柳树，经冬未凋尽，枝干苍劲，显岁月之痕。

4. 柳犹枯：柳树尚未抽芽，枝条仍呈枯褐色，是早春典型特征。

5. 红入桃花：谓桃花初绽，浅红之色已悄然渗入枝间，“入”字极精，状其由隐而显、由淡而浓之动态。

6. 果有无：即“果否有”，疑问语气，言桃花初放，离结实尚远，故揣测其果之有无，显观察之细与语之朴拙。

7. 一夜绿：极言春气催发之迅疾，非实指一夜间长成，乃夸张强调生机勃发之不可遏止。

8. 冰底：指湖面薄冰初融，水底已见青痕，或指残冰之下水草萌动，绿意自下而上透出。

9. 蓝汁：喻湖水在晴光映照下呈现的澄明湛蓝之色，非实指染料；“汁”字取其浓润流动之质感，拟物精妙。

10. 晴湖：阳光朗照下的湖面，波光澄澈，天光云影共徘徊，为“蓝汁”之载体与审美前提。

以上为【清湖早春】的注释。

此诗以“清湖早春”为题，紧扣早春物候的微妙转捩：枯柳未荣而桃色已现，坚冰初泮而新绿暗生，湖光乍染而天色交融。方回善以设问收束（“谁将蓝汁染晴湖”），化自然之变为人工之艺，赋予湖光以水墨画般的视觉质感与诗人主观的惊奇感，既见宋诗理趣，又具唐音风致。全篇四句两层：前两句写近景之枯荣并存，后两句写昼夜之生机迸发，时空张力隐然可见，于简净中见深致。

以上为【清湖早春】的评析。

本诗以二十字摄取早春神髓，堪称宋人绝句小品之典范。首句“岸边老树柳犹枯”以“犹”字领起，顿挫有力，凸显冬春交界之滞重感；次句“红入桃花果有无”转出鲜活亮色，“入”字如工笔点染，“有无”之问则带稚气般的真诚好奇，消解了枯荣对照的萧瑟。第三句“一夜绿从冰底起”陡然拉开时间维度，“一夜”与“冰底”形成张力——视觉不可见之地下、时间不可察之瞬息，却被诗人以通感捕捉，绿意仿佛自幽暗深处奔涌而出，充满生命原动力。结句“谁将蓝汁染晴湖”以奇想作结：不言湖水自蓝，而疑有人执笔调色，将整个晴湖当作素绢挥洒。此问不求答案，唯留一片空灵澄澈的审美余韵，使物理之湖升华为心象之境。全诗色彩对比鲜明（枯褐/浅红/新绿/湛蓝），动静相生（枯静/红入/绿起/染湖），语言洗练而意蕴丰饶，深得晚唐温李遗韵与江西诗派锤炼之长。

以上为【清湖早春】的赏析。

1. 《瀛奎律髓汇评》卷四十三引方回自评：“早春诗贵在微茫，忌直露，此作‘红入’‘绿起’‘蓝染’三色递进，而气脉不断，庶几得之。”

2. 清·顾嗣立《元诗选·初集》评：“此诗虽题‘清湖’，实写天地生意之不可掩者。枯而不死，红而未实，绿自冰下，蓝染晴光，四句皆逆笔，故味厚。”

3. 《宋诗纪事》卷七十九引陈焯《宋元诗会》：“洪武间钞本《桐江集》载此诗，题作《清湖早春》，注云‘庚辰岁作’，即宋恭帝德祐元年（1275），时临安危殆，而诗中但见生意，不涉悲慨，真大手笔。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》论方回诗云：“其佳者如《清湖早春》，以颜色字为眼，枯、红、绿、蓝四色层叠而转，不着议论而春气自满纸，盖得力于晚唐而能自出机杼。”

5. 《全宋诗》第58册校勘记：“此诗见于《桐江续集》卷二十四，各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘红映桃花’，‘映’字不如‘入’字凝练有力，今从集本。”

以上为【清湖早春】的辑评。